細節(jié)刻畫：牽住記敘文寫作的“牛鼻子

周惠芳

寫出一篇優(yōu)秀的記敘文著實不容易：選材要鮮活，立意要高遠，結(jié)構(gòu)要精巧，語言要適宜，細節(jié)要傳神……巴爾扎克在《個人生活場景·后記》中說：“唯有細節(jié)將組成作品的價值。”明白無誤地告訴我們細節(jié)刻畫的重要；阿·托爾斯泰在《感覺·視點·結(jié)構(gòu)》中也強調(diào)“我在生活中到處尋找細節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那么細節(jié)就是網(wǎng)中節(jié)點。”

一、細節(jié)刻畫是對生活的瞬間定格，仔細觀察不可或缺

沒有細節(jié)的生命是粗糙的，沒有細節(jié)的歷史是蒼白的，沒有細節(jié)的生活是空虛的，沒有細節(jié)的作文是很難打動人的。一篇作文，無論是以批判與贊揚、否定與肯定為基本態(tài)度的議論文，還是以描寫與刻畫、記敘與重現(xiàn)為主體方式的記敘文，都必須盡量用細節(jié)來說話。因此，我們要觀察生活，慧眼獨具的觀察生活的細節(jié)：穿衣的過程有細節(jié)，吃飯的動作有細節(jié)；課桌文化的背景里有細節(jié)，教室場所的生活中有細節(jié)；一個瞬間的念頭、一個凝固的姿勢仍舊是細節(jié)；空中的一只飛鳥、地上的一片落葉還是細節(jié)……在細節(jié)中才能觸摸到生命與生活是實實在在的，在細節(jié)中感受生命與生活的高貴與卑賊、平凡與普通；在細節(jié)中體會愛與溫情、憤怒與焦灼，也在細節(jié)中展示自己的憐憫與慈悲、寬容與鄙視——聽出小草鉆出地面時的竊竊私語、冰碎之后小河的盡情歡歌、嫩綠原野的激情表白！在這里，怎么可能離開作者的仔細觀察與傳神描摹呢？

二、細節(jié)刻畫是對主題的巧妙豐富，勾勒雕琢不可小覷

俄國美學家車爾尼雪夫斯基在《生活與美學》中這樣說：“無論一個細節(jié)（場景、性格、動作）多么奧妙美麗，假如它不是為了最完善地表現(xiàn)作品的主題，它對作品的藝術(shù)性都是有害的。”所以，我要說，記敘文的細節(jié)都是對文章內(nèi)涵的豐富，都是對主題思想的拓展與深化，我們在勾勒雕琢細節(jié)的時候，一定要處理好與文章內(nèi)涵之間的關(guān)系問題。

其實，在細節(jié)為文章主題內(nèi)涵服務方面，許多經(jīng)典作品給了我們很好地啟迪：孔乙己的臉色，他被丁舉人打折了腿，用手“走”到酒店的時候：“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子。”這“黑而且瘦”的臉色，加上用手爬著“走”，可想而知他是怎樣在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘活下來的。當掌柜取笑他時，孔乙己只是低聲應答掌柜的訕笑，露出“懇求”的眼色，顯現(xiàn)出他橫遭摧殘后那種畏縮、害怕、絕望無告的心境。——這里，作者為我們描繪了一個封建制度和封建文化犧牲者的血淋淋的悲慘畫面。至此，孔乙己的悲劇形象也就大體完成了。《變色龍》四次脫穿軍大衣這一細節(jié)描寫——將奧楚蔑洛夫變色過程中專制蠻橫、欺凌百姓，對上則趨炎附勢、獻媚討好的丑態(tài)以及卑劣的心理活動刻畫得淋漓盡致。《百合花》中的小戰(zhàn)士抱被子時的窘態(tài)，使我們欽佩折服竟至潛然淚下——歌頌了年輕人樸素純潔的情愫……這些活靈活現(xiàn)的細節(jié)刻畫豐富了作品的內(nèi)涵。當然，這些都離不開作者的巧妙勾勒與雕琢。

三、細節(jié)刻畫是對人物的私人定制，清純逼真展示特色

譬如，寫到父親的形象，朱自清在《背影》的原稿里這樣寫：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，艱難地穿過鐵道。”而在他的修改稿《背影》中就變成：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了……”經(jīng)過修改，加入了細節(jié)描寫，傳神地刻畫出父親獨特的形象，給人以逼真形象之感，成功傳達出人物的內(nèi)心世界，讓人物血肉豐滿，進而讓人感受栩栩如生……朱自清的父親形象獨特、逼真鮮活、有血有肉，做到了“私人定制”，展示特色。

生活中的細節(jié)一般指人物細小的動作、簡短的話語、細微的表情等，要想描摹它，需要煞費苦心的。只有善于抓住描寫對象突出而又代表性的特征并善于通過各種描寫傳達人物的感情，才能摹寫出惟妙惟肖、豐富多樣、濃墨重彩的感人場面——《祝福》里為祥林嫂“畫眼睛”的細節(jié)，就是運用獨特、個性化的語言展示主人公精神的創(chuàng)傷和苦痛的；《故鄉(xiāng)》里的老年閏土：“頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著”，“那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”這段細節(jié)描寫，具體從身材、面容、眼睛、衣著、手五個方面進行，運用對比的手法，語言鮮活、惟妙惟肖地刻畫出中年閏土受盡生活折磨，衰老、遲鈍的形象……我們說，細節(jié)一旦被作者捕捉到手，巧妙成句，突出人物的逼真、鮮活、靈動，就能使整篇文章大放異彩，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。

四、細節(jié)刻畫是對語言的有效考量，鮮活獨特凸顯功底

常言道“故事好編，細節(jié)難找”，這話頗有道理。一部作品猶如一株參天大樹，情節(jié)是大樹的枝干，細節(jié)便是大樹最有特色的綠葉。成功的細節(jié)刻畫，可以使情節(jié)豐富、生動、充實，可以凸現(xiàn)人物的個性特征，還可以營造出特定的環(huán)境氛圍。在一部作品中，只有用閃亮的細節(jié)來充實它的內(nèi)容，才能使作品這株大樹根深葉茂、郁郁蔥蔥、生機盎然。在細節(jié)刻畫的過程中，一定要注意語言的篩選、提煉與潤色，用鮮活雅致的語言描摹細節(jié)，這是對寫作人的語言功底的考量。

“一點一滴些須事，動人心處味最長”。既然記敘文的細節(jié)具有“推微知著”和“搜間傳神”的獨特效果，既然細節(jié)能夠在寫人、記事、狀物、摹景中發(fā)揮不可估量的功效，我們就一定要有意識地強化細節(jié)刻畫，運用多種方法訓練細節(jié)刻畫的技能，真正把客觀對象摹寫得有聲、有色、有味、有形，使讀者時時有如歷其事、如臨其境、如睹其人、如聞其聲、如嗅其味、如見其色的感覺。同時“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”——平淡的生活里看到不平凡的美妙溫馨，看到快樂的甜美幸福，看到心理郁悶時的無助絕望……因此，真正牽住細節(jié)刻畫這個記敘文寫作的“牛鼻子”，我們的記敘文教學就能有栩栩如生、歷歷在目之效，我們寫作的園地能出現(xiàn)一道色彩斑斕、風光旖旎的風景線。