深澤墜子戲

納新

深澤墜子戲是河北省稀有地方劇種，也是全國稀有的地方劇種之一，廣泛流傳于河北省中南部、山西省東部地區、京津等地。深澤縣是墜子戲的發源地和發展的中心。深澤墜子戲以真聲唱字，唱腔獨特，口齒清楚，通俗易懂，優美動聽，既有傳統戲曲的一般特征，又有濃郁的地方戲特色，是融文學、歌唱、音樂、舞蹈、雕塑、美術等多種藝術于一體的綜合性藝術。

發生發展歷程

深澤墜子戲又稱北方墜子（20世紀90年代流行此名）、化裝墜子（多用于發展初期），是隨著墜子書藝人段秀英帶領一對姐妹花女兒落戶深澤而在深澤萌芽，逐漸發展衍變并盛行的地方戲曲。深澤墜子戲起源于20世紀30年代前后，最初是一種類似于說書的說唱藝術。為了改變墜子書單調的說唱形式，提高墜子書的趣味性和吸引力，深澤縣的藝人們在演出過程中，對演唱形式和唱腔板式等不斷進行著探索和革新，開始穿戴戲劇服飾，借鑒采納京劇、梆子的文場武場，由說唱形式正式搬上舞臺，分角色表演墜子書，由單口、對口說唱發展為多口說唱，并輔之以簡單的表演動作，名之日“化裝墜子”。

1953年春，深澤縣組織一“段”、一“白”、兩“羅”四家化裝墜子小團體，招納跑龍套、司樂、布景、美工等成員，成立了“深澤縣紅虹墜子劇團”。劇團對墜子的唱腔板式進行了重大改革：以原來的上下句為基礎，汲取河南豫劇、曲劇及山東呂劇等劇種的接近腔調，并根據人物性格特征和劇情需要，加入京劇、河北梆子、評劇等唱腔，甚至加入民歌腔調，獨白也吸取了京劇獨白的特點，形成別具一格的地方風味。墜琴由原來的木板琴改為銅板琴，音樂更加深厚、洪亮。這種經過改良的墜子就是“深澤墜子戲”。

劇團外出演出范圍不斷擴大，東至濟南、德州，西至太原、大同，南至邯鄲、安陽、鄭州，北至天津、北京，幾乎是走到一處，唱紅一處。由此形成良性循環，演出訂單不斷增多，許多從藝者云集于劇團麾下，至1958年，由初建時期的三十幾名演職人員擴充至八十余名。1955年到1958年間，該團帶著《唐知縣審誥命》《王清明投親》《二度梅》等劇目，先后到石家莊、保定、北京、天津和山西太原等地市演出，所到之處座無虛席，場面火爆，在群眾中間流傳著“賣了被子看墜子”的俗語。

由于行政區域的變更和“文化大革命”的沖擊，深澤墜子戲劇團自1958年底至1975年，經歷了兩次解散和重建。1958年11月，深澤縣劃歸束鹿縣管轄，劇團解散；1961年，歸屬晉縣；1962年，恢復深澤縣建制，劇團重建；1966年，“文化大革命”開始，劇團第二次解體；1975年，“四人幫”被粉碎，劇團第三次組建。

第三次建團后，古裝戲又重返舞臺，劇團除翻排已有的傳統連臺本戲《回龍傳》《粉妝樓》《包公出世》以及古裝戲《唐知縣審誥命》《烏龍駒》《同根異果》等，還連續排演了《朝陽溝》《春風送喜》《測報燈》《娶女婿》等現代戲。

劇團于1980年以后實行企業化管理，在新體制下，劇團輾轉于各地演出，傳播深澤墜子戲藝術的聲名。劇團始終以深澤墜子戲為根本，排演了大量傳統劇目，積極參加文化下鄉活動，并于每年春節時為深澤縣人民奉獻精品墜子戲。同時，在經營策略上有所改變，演出內容和形式多種多樣，并取得斐然成績：排演《弄巧成拙》《苦辣酸甜》等小品，以及話劇《赴宴斗鴆山》等，均獲成功。

2001年，中央電視臺戲劇頻道錄制了深澤墜子戲《挑女婿》《吳漢殺妻》《秦香蓮》等劇目的精彩唱段，其大氣優雅和獨特地方韻味給全國觀眾留下深刻印象，幾個選段被制作成光碟，面向全國發行。

20世紀80年代中后期，隨著影視等現代媒體的普及，深澤墜子戲受到極大沖擊，出現市場受眾危機，其發展面臨嚴峻考驗。2001年5月18日，聯合國教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口頭和非物質文化遺產代表作”，名單中的19個申報項目中，包括中國的昆曲藝術。這個結果對全國戲曲部門激勵很大，許多省市都要求將自己的稀有劇種列入被保護名單。深澤墜子戲經過一級級申報，在2008年6月7日，由國家文化部確定并由國務院批準成為第二批國家級非物質文化遺產。

自然唯美的風格

深澤墜子戲屬于草根藝術，自然唯美的風格生成來自其母體——民間說唱藝術的墜子書，是墜子書基因血脈的自然傳承。

其自然風格的舞臺呈現，集中體現于關目編演的隨機應變、唱詞念白的質樸本色、聲腔樂律的真嗓真聲以及劇目表演的泛美融合。

自然唯美的風格也體現在其清新自然的語言。深澤墜子戲來自民間說唱藝術，屬于民間草根藝術，其清新自然的語言風格是其必然。

唱腔念白，真嗓真聲如天籟。深澤墜子戲唱腔曲調直接來自民間說唱藝術墜子書，風格自然，特色鮮明。其念白以京劇韻白為準，唱腔念白以真嗓真聲發音唱字，特色最為突出。

傳統“梁子賦”

深澤墜子戲的“梁子賦”傳統，在該劇種的關目設置、情節安排、攢戲與編演等，意義重大。深澤墜子戲在雛形期和發展初期，具有濃重的民間戲曲的色彩，經過歷代藝人創作和修改潤色所形成的程式化唱白賦文，即“梁子賦”，曾經發揮過不可替代的作用，而且它與說唱藝術和其他劇種之間也有相互參考、借鑒和融合的淵源關系，它是深澤墜子戲得以沿傳發展的一個重要機緣。即使是現在已漸趨規范化的導演制以及劇本規范化時期，許多劇目的大段唱詞念白中，仍有“梁子賦”的痕跡。

唱腔板式

深澤墜子戲的唱腔板式屬于板腔體的唱腔，常用的唱腔板式有平板、寒板（寒韻）、慢板、快板、垛板、搖板、散板、閘板等。

深澤墜子戲的樂器組合，按中國戲曲的傳統習慣，分為文場和武場。主奏樂器墜琴，也叫墜胡，是深澤墜子戲文場中樂器的核心，主要用于唱腔伴奏，有時也在配樂之列。

近年來，深澤墜子戲傳承人崔彥生及墜子戲藝人們先后推出了《故鄉情》《好大一棵樹》《討薪》等展現本土風采的現代戲和小品，其中，小品《討薪》榮獲第十屆中國藝術節戲曲門類“群星獎”，《故鄉情》榮獲市“五個一工程”獎，并出版發行專門推介該劇種的戲曲理論著作《深澤墜子戲》一書。