《五月清凈之夜》呈示部和聲要素的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

【摘要】傳承古典音樂(lè)精華的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)音樂(lè)要素的突破性創(chuàng)新，創(chuàng)作極具個(gè)人風(fēng)格且享譽(yù)世界的音樂(lè)作品是音樂(lè)創(chuàng)作者一生的夙愿。然而對(duì)于絕大部分音樂(lè)創(chuàng)作者而言，音樂(lè)創(chuàng)作的傳承創(chuàng)新是他們音樂(lè)創(chuàng)作難以逾越的瓶頸之一。本文筆者以古典主義音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期形成的和聲學(xué)基礎(chǔ)理論為背景，深度解析柴可夫斯基鋼琴小品《五月清凈之夜》呈示部中和聲要素的傳承創(chuàng)新與意境詮釋。

【關(guān)鍵詞】和聲進(jìn)行；終止式；調(diào)式調(diào)性；傳承創(chuàng)新；意境詮釋

創(chuàng)作屬于自己風(fēng)格且享譽(yù)世界的音樂(lè)作品是每一位從事音樂(lè)創(chuàng)作者一生的夙愿。避免聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)疲勞是專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作者樹(shù)立個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格作品的前提之一。縱觀中西方音樂(lè)史上享譽(yù)世界經(jīng)久不衰的音樂(lè)文獻(xiàn)，它們的共性并非當(dāng)今部分音樂(lè)創(chuàng)作者所謂的“標(biāo)新立異”，而是在傳承前人優(yōu)秀音樂(lè)作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)音樂(lè)要素的創(chuàng)新性處理，給聽(tīng)眾制造耳目一新的聽(tīng)覺(jué)盛宴。“五月清凈之夜”是浪漫主義時(shí)期俄羅斯作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作的著名鋼琴小品之一，“五月靜秋之夜”收錄于在作曲家著名鋼琴小品曲集《四季》中。本文筆者在對(duì)這首作品次級(jí)結(jié)構(gòu)呈示部和聲全面分析基礎(chǔ)之上，深度解析和聲這一音樂(lè)要素在這個(gè)呈示部中傳承創(chuàng)新與意境詮釋

一、呈示部的音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)

“五月清凈之夜”的一級(jí)音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，其次級(jí)結(jié)構(gòu)呈示部的音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單二部曲式。見(jiàn)圖1。

（一）和聲進(jìn)行的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

和聲進(jìn)行在明確樂(lè)曲調(diào)性方面有著舉足輕重的作用；其次和聲進(jìn)行也是推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力源泉之一。在傳統(tǒng)和聲學(xué)理論中，正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、完全進(jìn)行、阻礙進(jìn)行是和聲進(jìn)行的主要組成部分。其中正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、完全進(jìn)行一般用于樂(lè)曲的發(fā)展中，對(duì)于出現(xiàn)的時(shí)間和空間并無(wú)形成慣例，而阻礙進(jìn)行常用于樂(lè)段的擴(kuò)展，一般出現(xiàn)在樂(lè)段即將結(jié)束的位置。然而在這首作品中作曲家一開(kāi)始便使用了主調(diào)G大調(diào)“V—VI7”所謂傳統(tǒng)意義上的“阻礙進(jìn)行”這樣的和聲布局可以說(shuō)不僅完全顛覆了上面我們提到的古典音樂(lè)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期絕大部分音樂(lè)作品采用正格進(jìn)行或完全進(jìn)行明確作品調(diào)性常用的和聲式調(diào)性確立原則，同時(shí)也顛覆了傳統(tǒng)和聲學(xué)中關(guān)于阻礙終止的用法。如果我們把前四個(gè)和弦全部分析出來(lái)標(biāo)明后。見(jiàn)圖2由于這里的VI級(jí)和弦是七和弦從和聲功能角度看，這個(gè)集主功能與下屬功能于一體的雙功能和弦，使得這一組和聲進(jìn)行存在幾種可能性，在音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中VI級(jí)和弦每次出現(xiàn)一般只行使一種功能。首先，當(dāng)此時(shí)的VI7級(jí)和弦行使主功能時(shí)，“V—VI7”的和聲進(jìn)行與我們常見(jiàn)的阻礙進(jìn)行完全一致。其次，當(dāng)其行使下屬功能時(shí)，并與后面的和弦看作一組和聲進(jìn)行時(shí)，從和聲功能角度來(lái)看“VI7—V—I”的和聲進(jìn)行完全符合我們傳統(tǒng)意義上的完全進(jìn)行（S—D—T）。然而在傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期，VI級(jí)和弦無(wú)論在和聲進(jìn)行中行使何種功能，其最常用的是VI級(jí)三和弦，而這里為VI級(jí)七和弦；如果我們?cè)谧鲞M(jìn)一步剖析，把這個(gè)VI7級(jí)和弦處理成典型且常用的七和弦即后，此時(shí)的四個(gè)和弦進(jìn)行標(biāo)記為“V——V6—I”。微觀來(lái)看其中—V6我們完全可以看作此時(shí)音樂(lè)做了一次向主調(diào)屬方向大調(diào)D大調(diào)的離調(diào)進(jìn)行，而且在這里離調(diào)進(jìn)行實(shí)際為D大調(diào)的變格進(jìn)行（D：II7—I）。換個(gè)角度宏觀觀察，其實(shí)這段和聲進(jìn)行就是作曲家在使用傳統(tǒng)典型主調(diào)的“V—V—I”的正格進(jìn)行確定調(diào)性的和聲進(jìn)行時(shí)，在第二個(gè)屬和弦之前做了一次副下屬離調(diào)進(jìn)行而已。如果用背景、中景、前景三層音樂(lè)分析法來(lái)分析這段和聲序進(jìn)，其實(shí)就是作曲家在傳統(tǒng)的和聲背景（V—I）下經(jīng)過(guò)中景（—V）的創(chuàng)新的離調(diào)潤(rùn)色，最后呈現(xiàn)給我們的前景（V——V—I）。同時(shí)這段將正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、阻礙進(jìn)行、完全進(jìn)行綜合與一體打造的音響色彩，無(wú)論是聽(tīng)覺(jué)還是視覺(jué)都給人一種傳承創(chuàng)新的全新感覺(jué)。縱觀整個(gè)呈示部和聲進(jìn)行布局分析來(lái)看，不僅絕大部分和聲序進(jìn)完全采用了古典主義音樂(lè)作品中正格進(jìn)行為主的和聲進(jìn)行思維，而且在明確調(diào)性方面也完全傳承了古典音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期正格進(jìn)行確立調(diào)性的方式。從低音的線性進(jìn)行分析，其實(shí)這里的和聲功能進(jìn)行已經(jīng)大大削弱，在這里VI7和弦其實(shí)也可以理解為一個(gè)經(jīng)過(guò)和弦。通過(guò)以上多角度的剖析，多變的VI7級(jí)和弦不僅帶來(lái)了音響色彩的豐富，同時(shí)也為作品后面的和聲進(jìn)行做了基因式鋪墊。這段傳承創(chuàng)新的和聲進(jìn)行布局，將5月俄國(guó)季節(jié)交替，天氣變化無(wú)常的氣節(jié)標(biāo)志詮釋的淋漓精致。

（二）和聲終止的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

和聲終止在傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)起止劃分上有著重要的意義。在傳統(tǒng)的單曲式結(jié)構(gòu)音樂(lè)作品中，和聲終止一般位于樂(lè)段或樂(lè)句的結(jié)束處。通常樂(lè)段的終止以收攏性的全終止為主，少部分樂(lè)段有時(shí)也會(huì)采用開(kāi)放的半終止，總的來(lái)說(shuō)，一般樂(lè)段結(jié)束的終止要比樂(lè)句結(jié)束的終止更加穩(wěn)定，或者至少兩個(gè)終止要一樣。然而在這首采用典型二部曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成的呈示部中，A段的陳述結(jié)構(gòu)為4+5的非方整型的平行樂(lè)段，典型的半終止出現(xiàn)在第一樂(lè)句結(jié)束處，此處的和聲終止完全傳承了古典音樂(lè)作品中典型半終止布局和形式，即音樂(lè)結(jié)束在原位V級(jí)和弦上。見(jiàn)圖4。整個(gè)A段結(jié)束卻結(jié)束在第9小節(jié)的V6和弦上，從和弦的穩(wěn)定度上來(lái)看，表面上半終止處的V級(jí)原位和弦明顯要穩(wěn)定于樂(lè)段結(jié)束處的V6級(jí)和弦。當(dāng)我們結(jié)合節(jié)拍、和弦時(shí)值綜合分析，發(fā)現(xiàn)靠近樂(lè)段結(jié)束處的第8、9小節(jié)均為V6級(jí)和弦，時(shí)值長(zhǎng)達(dá)17拍。而半終止處的V級(jí)原位和弦卻只有3拍，顯然樂(lè)段的終止穩(wěn)定性強(qiáng)于或至少和半終止一樣穩(wěn)定。這樣基于傳統(tǒng)和聲學(xué)中和聲終止布局（樂(lè)段最后一個(gè)終止要比半終止穩(wěn)定）的前提下的創(chuàng)新處理，給人帶了一種與眾不同的音響色彩。這種意料之外，情理之中的和聲終止的傳承創(chuàng)新。其實(shí)也是作曲家對(duì)俄羅斯人民對(duì)五月的真實(shí)感受的刻畫(huà)，季節(jié)交替之際帶給人們帶來(lái)全新氣節(jié)體驗(yàn)的一種意境詮釋。

（三）調(diào)式調(diào)性的傳承創(chuàng)新與意境詮釋

調(diào)式調(diào)性的傳承創(chuàng)新與意境詮釋見(jiàn)圖4。

在古典音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期，絕大部分音樂(lè)作品的調(diào)式調(diào)性均以自然大調(diào)、和聲小調(diào)為調(diào)式基礎(chǔ)，為了豐富音響色彩，在大調(diào)作品中偶爾會(huì)借用和聲大調(diào)的和弦，在小調(diào)作品中偶爾會(huì)引進(jìn)自然小調(diào)的和弦。其次，帶再現(xiàn)單二部這樣的小型音樂(lè)作品，一般為了作品的完整性在調(diào)性布局上一般較為統(tǒng)一，如果中途發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)一般以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主。從宏觀上來(lái)看，這首作品的主調(diào)為G大調(diào)；從音響色彩上來(lái)分析在B段開(kāi)始時(shí)，調(diào)式調(diào)性明顯發(fā)生了變化，感覺(jué)音樂(lè)到了F大調(diào)，但是從譜面分析，我們根本找到不任何可以明確F大調(diào)的和聲進(jìn)行。從旋律角度研究發(fā)現(xiàn)，此時(shí)只是旋律在下行進(jìn)行時(shí)，引入了G旋律大調(diào)音階。從和聲角度分析，其實(shí)這里的和聲進(jìn)行是借用了同主音自然小調(diào)的和聲進(jìn)行。為了突出這里的調(diào)性特征，B段的第一樂(lè)句整個(gè)4小節(jié)只用了一個(gè)和弦，這個(gè)和弦還是建立在旋律大調(diào)下行音階bVII上建立的一組副下屬和弦上，即：。這組和弦并沒(méi)有進(jìn)行到他所期許的bVII和弦，而是進(jìn)行到了主調(diào)G大調(diào)的V級(jí)和弦。表面上看“—V”這個(gè)屬于意外進(jìn)行，實(shí)際這里的V級(jí)和弦不僅與bVII和弦同屬于屬功能組，而且還是屬功能組的核心和弦。這首作品在調(diào)式調(diào)性布局上彰顯的傳承與創(chuàng)新顯得那么的與眾不同。B段第一樂(lè)句筆者之所以沒(méi)有處理成轉(zhuǎn)調(diào)的另外一個(gè)原因是，這里的和聲進(jìn)行其實(shí)在樂(lè)曲開(kāi)始處已所鋪墊，其實(shí)這里“—V”的和聲進(jìn)行是A段第一樂(lè)句“—V”和聲進(jìn)行的派生發(fā)展。見(jiàn)圖4這樣的調(diào)性調(diào)性布局或許在詮釋五月的氣候不管怎么變化莫測(cè)，五月終究還是五月。

通過(guò)對(duì)這首作品呈示部和聲的全面剖析，我們可以明確的感受到柴可夫斯基《五月》在音樂(lè)要素和聲上的傳承與創(chuàng)新。同時(shí)也在啟發(fā)我們?nèi)绾蝿?chuàng)新，像這樣選擇一個(gè)角度，去探索音響色彩的奧秘，去探索一種全新的意境詮釋，也是一種有效的音樂(lè)創(chuàng)作創(chuàng)新的方式。

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作者簡(jiǎn)介：葉有生，1987年11月出生，男，漢族，河北人，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。