對貝多芬兩首鋼琴奏鳴曲式快板樂章的比較分析

【摘要】貝多芬鋼琴奏鳴曲多樣的寫作手法是我們學(xué)習(xí)曲式與作品分析和寫作技法分析的典范與樣本，我們以貝多芬第一（OP2.No1）和第五鋼琴奏鳴曲（OP10.No1）中的第一樂章為例，來比較分析貝多芬在奏鳴曲式寫作手法上的異同，通過文本分析，了解貝多芬在寫作鋼琴作品時對于作品結(jié)構(gòu)的思考，對于音樂材料的把握和對于相似音樂情緒的不同寫作方式的表達(dá)等。這樣的分析對于我們分析音樂作品具有很大的幫助。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；分析比較

貝多芬鋼琴奏鳴曲作為古典樂派鋼琴音樂作品創(chuàng)作中曲式結(jié)構(gòu)與寫作手法的集大成者，其多樣的寫作手法是我們學(xué)習(xí)曲式與作品分析和寫作技法分析的典范與樣本。因此，分析貝多芬鋼琴奏鳴曲中的樂曲，了解他的結(jié)構(gòu)手法與寫作手法，比較他寫作方式的相同與不同，思考他寫作手法的相同點與不同點，無疑對我們學(xué)習(xí)曲式分析，掌握典型曲式結(jié)構(gòu)類型，以及了解后代作曲家對貝多芬寫作手法的繼承與流變，都具有重要的作用。

現(xiàn)在我們就以貝多芬第一（OP2.No1）和第五鋼琴奏鳴曲（OP10.No1）中的第一樂章為例，來比較分析貝多芬在奏鳴曲式寫作手法上的異同。

貝多芬第一鋼琴奏鳴曲（以下簡稱貝一）和第五鋼琴奏鳴曲（以下簡稱貝五）都是貝多芬早期的鋼琴作品，作品中的第一樂章都是比較典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，都具有完整的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)要素，而且具有相似的音樂情緒表達(dá)，因此我們以曲式結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)進(jìn)行分析，以觀察其寫作手法的相同點與不同點。

一、呈示部

（一）主部主題

貝一的主部主題為八小節(jié)的樂句，f小調(diào)，以主調(diào)原位屬和弦的半終止結(jié)束，主部主題的旋律由兩個動機構(gòu)成，向上的琶音與向下的回頭。和聲以主屬交替為主。

貝五的主部主題為三樂句構(gòu)成的二十小節(jié)的樂段加十小節(jié)的補充構(gòu)成，c小調(diào)，以主調(diào)完滿終止結(jié)束，主部主題由三個動機構(gòu)成，柱式和弦、向上的琶音與向下的回頭。和聲以主與導(dǎo)交替為主。

兩者的不同點是主部主題的規(guī)模不同，主題的寫作手法的復(fù)雜性不同，貝一的主題簡單直接，貝五的主題因其動機要素更多因此更顯復(fù)雜。兩者和聲雖然都是主屬關(guān)系，但是協(xié)和性不同貝五導(dǎo)七和弦的反復(fù)運用使音樂情緒更加強烈。

（二）連接部

貝一主部主題是半終止結(jié)束，連接部以舊材料開始，經(jīng)過旋律材料以主部主題下行回頭的動機為著眼點的兩次模進(jìn)，進(jìn)入平行大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)的屬和弦，在材料與調(diào)性上都為副部作了準(zhǔn)備，共12小節(jié)。

貝五主部主題是完滿終止，連接部以新材料開始，經(jīng)過降A(chǔ)大調(diào)、f小調(diào)、降D大調(diào)的連續(xù)下行三度的三次模進(jìn)，達(dá)到主調(diào)的平行大調(diào)降E大調(diào)的屬和弦，共24小節(jié)。

兩者雖然規(guī)模不同，使用的材料不同，但寫作手法相似，都是經(jīng)過材料的模進(jìn)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性布局貝五比貝一更加復(fù)雜化。

（三）副部主題

貝一副部21小節(jié)，調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)，以完滿終止結(jié)束。副部主題構(gòu)成方式與主部主題形成鮮明對比，主部主題是主和弦上行琶音，副部主題是屬七和弦下行琶音。主部主題是柱式和弦，副部主題是屬持續(xù)的震音。

貝五副部39小節(jié)，調(diào)性為降E大調(diào)，以完滿終止結(jié)束，副部主題相對于主部主題來說結(jié)構(gòu)簡潔，旋律形態(tài)相似，都是上行琶音加回頭構(gòu)成。伴奏織體由主部主題的柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖摇?/p>

兩者調(diào)性都在主調(diào)的平行大調(diào)上，音樂情緒都與主部主題具有鮮明的對比。貝一的副部主題動力感更強，貝五的副部主題更加平和，這與主部主題的性格有很大關(guān)系。

（四）結(jié)束部

貝一的結(jié)束部7小節(jié)，由終止式構(gòu)成，更像是對于副部完滿終止的補充與強調(diào)。

貝五的結(jié)束部11小節(jié)，也是由結(jié)束部末尾的旋律的延伸。

兩個呈示部均反復(fù)一次。

二、展開部

（一）導(dǎo)入

貝一以主部主題導(dǎo)入，調(diào)性為副部調(diào)性降A(chǔ)大調(diào)，7小節(jié)，通過主、屬和弦，以及向二級離調(diào)的導(dǎo)七和弦做中介，進(jìn)入降b小調(diào)的屬和弦。

貝五也以主部主題導(dǎo)入，調(diào)性為主部調(diào)性的同主音大調(diào)C大調(diào)，12小節(jié)，通過主、導(dǎo)七和弦以及向二級離調(diào)的導(dǎo)七和弦進(jìn)入二級，也就是f小調(diào)的主和弦。

二者的導(dǎo)入手法相似，都使用主部主題，雖然調(diào)性不同，一個為屬大調(diào)，一個為同主音大調(diào)。但轉(zhuǎn)調(diào)手法相似，均為向二級離調(diào)，不同點是貝一的二級作為屬，要到降b小調(diào)，貝五是直接到二級的小調(diào)f小調(diào)。

（二）展開

貝一的展開共25小節(jié)，以展開副部主題為主，通過降b小調(diào)、c小調(diào)、降b小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)，回到f小調(diào)，整個副部的調(diào)性以降A(chǔ)、降b、c、降b、降A(chǔ)、f，形成二度模進(jìn)的拱形結(jié)構(gòu)。

貝五的展開共40小節(jié)，也以副部主題為主，通過f小調(diào)、降b小調(diào)、降D大調(diào)、降b小調(diào)、f小調(diào)回到c小調(diào)，形成上四度、上三度、下三度、下四度的拱形結(jié)構(gòu)。

兩者在展開時都是使用主部主題導(dǎo)入，使用副部主題展開，調(diào)性是非常規(guī)律的轉(zhuǎn)調(diào)布局雖然轉(zhuǎn)調(diào)的模式不一樣，但都是類似于拱形結(jié)構(gòu)的安排。

（三）屬準(zhǔn)備

貝一的屬準(zhǔn)備20小節(jié)，在f小調(diào)的屬持續(xù)上，旋律以主部主題材料的下行動機，從兩個音到三個音，再到完整的主部主題下行四個音的動機，為再現(xiàn)作了材料上的準(zhǔn)備。

貝五的屬準(zhǔn)備共10小節(jié)，在c小調(diào)的屬持續(xù)上，旋律以柱式和弦的級進(jìn)下行，為再現(xiàn)的主和弦做準(zhǔn)備。

三、再現(xiàn)部

（一）主部主題再現(xiàn)

貝一的主部主題為8小節(jié)，完全再現(xiàn)的呈示部中的主部主題。調(diào)性為主調(diào)f小調(diào)，半終止。

貝五的主部主題為22小節(jié)，去掉了呈示部里主部主題的十小節(jié)補充。調(diào)性為主調(diào)c小調(diào)，全終止。

（二）連接部再現(xiàn)

貝一的連接部還是11小節(jié)，雖然小節(jié)數(shù)與呈示部相似，但后半部分的材料有較大變化。和弦以f小調(diào)重屬導(dǎo)七和弦為副部做準(zhǔn)備。

貝五的連接部24小節(jié)，從降G大調(diào)轉(zhuǎn)到降e小調(diào)和f小調(diào)。材料同呈示部相比無變化。

（三）副部再現(xiàn)

貝一的副部再現(xiàn)21小節(jié)，完全是由呈示部中的副部主題回歸主調(diào)f小調(diào)再現(xiàn)。

貝五的副部再現(xiàn)57小節(jié)，副部主題先在F大調(diào)再現(xiàn)18小節(jié)，后回到c小調(diào)進(jìn)行主調(diào)的正常再現(xiàn)。

（四）結(jié)束部再現(xiàn)

貝一結(jié)束部再現(xiàn)12小節(jié)，相比呈示部擴(kuò)充了5小節(jié)。

貝五結(jié)束部再現(xiàn)13小節(jié)，基本完全再現(xiàn)呈示部中的結(jié)束部。

貝一展開部與再現(xiàn)部聯(lián)合反復(fù)一次。

貝五展開部與再現(xiàn)部沒有反復(fù)。

四、綜述

通過以上的分析，我們看到，即使是具有相似性格與相同音樂情緒表達(dá)的作品，貝多芬是如何使用不同的結(jié)構(gòu)手法、轉(zhuǎn)調(diào)手法進(jìn)行寫作的。

在主部主題的構(gòu)成中，貝一的主部主題音樂形象單純，動機素材集中在上行琶音和下行回頭上，而貝五則具有了更加復(fù)雜的旋律形態(tài)，把柱式和弦、上行琶音、下行回頭三種因素綜合在了一起。

在連接部的結(jié)構(gòu)中，貝多芬都是以轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)來完成主部調(diào)性到副部調(diào)性的轉(zhuǎn)換，不同的是貝一的材料轉(zhuǎn)換是從主部材料逐漸過渡到副部，而貝五是直接從新材料開始寫作。

在副部主題的構(gòu)成中，貝一以與主部主題截然不同的下行旋律形態(tài)、屬到主的和聲進(jìn)行，持續(xù)音的伴奏織體，在音樂的外在形象上表現(xiàn)出了與主部主題的對比，而貝五則更加注重的是內(nèi)心情感與音樂表達(dá)上與主部材料的對比。

在展開部中，兩者都以主部材料導(dǎo)入，并進(jìn)行副部主題的展開，所不同的是調(diào)性布局。

在再現(xiàn)部中，兩者主部的再現(xiàn)大同小異，而在副部的再現(xiàn)中，貝五先以主調(diào)的下屬調(diào)f大調(diào)，再以主調(diào)c小調(diào)再現(xiàn)主題。

通過以上分析，我們初步了解了貝多芬在寫作鋼琴作品時對于作品結(jié)構(gòu)的思考，對于音樂材料的把握和對于相似音樂情緒的不同寫作方式的表達(dá)，詳盡的文本分析，對于我們分析、指揮、寫作音樂作品具有很大的幫助。

作者簡介：孫鄭音（1995—），女，漢族，中央音樂學(xué)院指揮系2014級學(xué)生。