音樂與人類情感的聯系方式及其審美基礎

【摘要】音樂是怎樣將現實生活反應出來的，這是在音樂美學中有關于類似音樂本質和特殊性以及音樂和顯示之間的關系這類問題中根本性的問題。從古代到現代，從國內到國外，音樂生活史實與美學論述當中，我們能夠得出音樂一定要經過人類高級精神現象也就是情感，才能夠創作出來，進而才可以談到反映或者是認識現實這個結論。因此，本文主要對音樂與人類情感的聯系方式以及審美基礎進行進一步的研究和闡述。

【關鍵詞】音樂；人類情感；聯系方式；審美基礎

基于人類所有知覺系統當中，視覺中的知覺能力占有百分之69左右，而聽覺和知覺能力對比能夠發現存在較大的差距。聽覺對象當做是客體對于人類知覺當中，比較零散，并不是十分明確的，不像視覺對象那樣有一定的調理，并且形象比較明確。還有就是音樂雖然和語言軍屬于人類文明的產物，并且都是訴諸于聲音，但是語言中的語音音調屬于語義意義上的聲音載體，其本身擁有聲音福海認知價值。而音樂并不具備語義含義，其載體使其本身，并不是某個意義上的聲音符號，因此，無法傳遞任何一種語義方面的概念。因此，下面將對音樂與人類情感的聯系方式及其審美基礎進行進一步的闡述。

一、音樂和人類情感的聯系方式

提到音樂和人類情感的聯系，就一定會涉及到下面兩個十分重要的審美現象：

（一）音樂音調和語言音調之間的關系

這里面的后者指的是和語音語調之間存在一定差別的語氣音調，也就是表情音調。語氣和音樂其音調這二者都是時間當中聲音的運動，并且，語氣中表現的抑揚頓挫和音樂音調中表現的輕重緩急均能夠反映出情緒運動的狀態。二者的差異就是，語氣因為其和語義之間具有從屬關系，導致其在表達情緒兩種兩極性的過程當中更加細膩，同事還能夠言之不足，故意暖嘆之氣，將語言直接的表示成哭和笑這種純粹的表情音調，讓情緒表達十分形象化，。而音樂音調，因為沒有概念性，僅能如之間所說的更多的是把情緒中的兩個兩級動態的情況直接的表現出來。在這里我比較贊同卓·麗莎的觀點，音樂的音調和語言音調那種單純的模仿不同，實際上，我們可以說語氣和音樂音調都是人類情緒一種運動狀態的音響化。基于這個概念，我們能夠說，語氣和音樂音調并非母子關系，而是屬于姐妹關系。音樂的起源也不晚于語言。而語氣屬于語言這種人類交往必須用到的精神工具當中的重要組成，經過歷史長河對于音樂這個和語言相比并不是那么基本的交往工具造成了極大的影響，以至于這個關系時常容易被人們誤會成源流關系。

（二）音樂音調模擬自然音響屬于音樂表現機制

例如，通過對流水聲的模擬，能夠讓人產生聯想，在某個方面對于水的整個形象上進行認知。但是首先，這種模擬方式在極大程度上比較依賴觀眾音樂聽覺經驗還有習慣。例如，假如一個人從來沒有接觸過西方法音樂，在聽見一段實在模仿水升到豎琴刮奏的音調，他幾乎無法確定這個音調就是水聲刀，更沒有辦法去談對于水概念方面的認識了。而豎琴刮奏出來的音調和水聲極為相似，在音樂作品當中時常被用作模仿水，因此，那么些有一定經驗的觀眾，才可以一下子就感受到這是在描寫水。這可以得出一個結論，就是自然音響模擬出來的音調擁有語言概念那種詞義性的含義。還有就是運用哪種音調要素的方式進行組合所組成的模擬自然音樂音調，這能夠表達作曲人對于自然音響的一種感情。做群人對于這一自然音響情緒洗好在選擇以及力度級展現讓觀眾也在聆聽的過程中產生對應的贊同或者是冷漠以及厭煩的情感。因此，即便只是對自然音響進行模擬，也要把握好情感這關，從而讓音調能夠得到特有的藝術審美含義。由于樂音運動具有一定的自律性，所以模擬起來很難相似，具有極大等虛擬性，進而產生炫耀技藝的感覺。

二、審美基礎的體現

例如，在琵琶古曲十面埋伏當中，在對戰斗時的激烈進行表現的過程中，由力度較強的輪以及掃這些指法，促成十分緊密的節奏，以及十分激烈的氣氛，讓觀眾聽了之后再其中體會到憤怒的情緒，而而并不是其他的情緒。通過結合標題，更能想象到戰爭空間的那種激烈的場面。反之，好極情緒指的是在聽覺方面悅耳以及和諧的音調要素進行模擬。使用和諧關系的音程以及和聲功能進行鏈接，節奏比較穩定，音高以及音量比較適中等。例如，在巴洛克期間音樂可以把音樂旋律總結成符合常規樂制的音階片斷以及聲表層，還有分解和弦等。這能夠體現在那個時期人們將音樂的悅耳以及和諧當做是情緒好極的一種表達，也就是表達愛好和快樂這些感官娛樂的風尚。現代波普音樂也基本是這樣的。還有就是人們在害怕的時候，將會出現心驚膽戰以及心率紊亂的感覺，那么久需要突然使用強音或者是怪誕的節奏去表達，通過組合中生理和理性方面都不適應的音響要素，組成特定的音調，能夠模擬恐怖情緒不適應的感覺。

結束語：

通過本文對音樂與人類情感聯系方式以及審美基礎的進一步闡述，使我們了解到從古代到現代，從國內到國外，音樂生活史實與美學論述當中，我們能夠得出音樂一定要經過人類高級精神現象也就是情感，才能夠創作出來，進而才可以談到反映或者是認識現實這個結論。因此，希望通過本文的闡述，能夠給音樂創作體現人類情感以及審美方面提供一定的幫助。進而對音樂發展方面起到一定的促進作用。

參考文獻：

[1]孫川.試論音樂與人類情感的聯系方式及其審美基礎[J].音樂研究，2012，，02：172-182.

[4]楊和平.感性的體驗理性的表達——新中國音樂美學研究60年[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2013，04：349-364.

作者簡介：段喬喬（1988—），男，湖南株洲市人， 民族：漢族。學歷：本科。研究方向：（藝術）舞蹈對生活的品質，音樂對生活和舞蹈的影響