人物肖像漫畫方法論

【摘 要】要畫好人物肖像漫畫，不僅需要細致入微的觀察和獨到的眼光判斷，更需要方法和技巧的訓練。總的來說，人物肖像漫畫的表現(xiàn)方法要求做到抓住對象的臉型和五官特征，用夸張、概況和簡練的線條，以及把握頭大脖子細的表現(xiàn)規(guī)律，畫出形神兼?zhèn)涞男は袼囆g(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】肖像漫畫 夸張變形 概括歸納 五官特征

【中圖分類號】G【文獻標識碼】A

【文章編號】0450-9889（2015）10B-0125-02

人物肖像漫畫是一種幽默、灰諧和娛樂的繪畫形式，也是一種別樣風味的藝術(shù)樣式，要想畫好肖像漫畫，不僅需要細致入微的觀察和獨到的眼光判斷，更需要方法和技巧的訓練。

一、工具材料的選擇

初學畫人物肖像漫畫，首先是在工具材料上要選擇恰當，筆者認為選擇用中性型號的炭筆較為合適。鉛筆、水性筆，圓珠筆的線條過于纖細，邁克筆、油性筆的線條又過于粗且沒有輕重濃淡的變化，而中性炭筆恰好能彌補它們的不足，線條可粗可細，顏色可濃可淡，側(cè)鋒的拉線運用，可以產(chǎn)生飛白又能表現(xiàn)虛實的對比，用手指粘上少許炭粉，輕輕在畫面上一擦，即可幻化出豐富細膩的色調(diào)，在表現(xiàn)肌理和質(zhì)感方面都會起到意想不到的特殊效果，有句話說得好，“一擦頂三筆，意境偶然生”，可以說把工具選擇好了，可以起到事半功倍的效果，有助于方法技巧的發(fā)揮。

二、畫人物肖像漫畫的方法和技巧

1.夸張的方法。畫肖像漫畫不會是按人物頭像的外輪廓和五官的比例去表現(xiàn)的，而是大膽地夸張他的臉型和五官特征，比如：五官中的鼻子顯得較長較高（如圖2），在漫畫形象的處理上就要把它畫得更長更高，反之，可以畫得又扁又小（如圖1），眼睛和嘴巴也可按這道理去表現(xiàn)（如圖3和圖4），總之把最能突出他的特征夸大或縮小，不能按寫實中的三亭五眼比例去畫，記住這是畫漫畫不是寫實，所以要夸張。

2.變形的方法：以寫實主義為主要手法去表現(xiàn)人物肖像，通常是美化一個人的肖像的，欣賞美發(fā)現(xiàn)美接受美是一個人的天性。漫畫一個人的肖像，通過變形的處理，把人物的臉形和五官畫得“丑”，其實本質(zhì)上不是丑化一個人，而是體現(xiàn)一個人另一面內(nèi)在的精神特質(zhì)和內(nèi)心深處的性情，以及展現(xiàn)另一種藝術(shù)形式的美，這種漫畫形象給我們的視覺印象會更深刻，更能震撼人，可以啟人心智發(fā)人深省。

3.概括的方法。畫人物肖像漫畫的重點是五官的夸張表現(xiàn)和臉形基本論廓特征的歸納。一些細節(jié)則是要省略或者是高度概括處理，比如頭發(fā)要簡略地表現(xiàn)不能面面俱到，重點是畫額頭上方處的頭發(fā)，手法主要是用線或線面結(jié)合表現(xiàn)。遠處和虛的地方則要做到有的放矢，一概而過，而且在用筆上力度要輕，一幅好的肖像漫畫在表現(xiàn)技巧上要有輕重虛實和強弱的對比，這樣人物形象才會顯得自然和生動。

4.人物肖像變形的方法。千百年來我們?nèi)祟愐呀?jīng)習慣了現(xiàn)在的五官和頭部外輪廓的生長比例所展現(xiàn)出來的審美取向，實際上我們周圍的人沒有兩個完完全全長得一樣的人，精神氣質(zhì)也大不一樣，既然是這樣，我們就可以突出他的特征，彰顯他的神情氣質(zhì)和個性。在寫生或創(chuàng)作中使人物變形的方法基本有兩種：一是可以通過哈哈鏡或凸面鏡去觀察人物肖像變形的樣子，鏡面中的人物五官、臉形其實就是非常漫畫的樣子，對照鏡中的自己畫就可以畫出漫畫的形象了。二是把五官形象與生活中的事物作對比，比如：鼻子像鷹鉤鼻，你就可以畫成很像老鷹的鼻子的樣子；蒜頭鼻就可以畫成大蒜樣子的鼻子；大嘴巴就可以畫成寬嘴魚的特點，使嘴形占據(jù)大部分畫面位置，小則可以用點和線來表示；招風耳就可以畫成雙大又彎曲的“大象耳”；眼睛大可以畫成銅鈴似的眼睛，小則可畫成一點一線像門縫。

三、五官分解臨習

臨摹對于提高畫肖像漫畫技能非常重要，對于繪畫的學習，無論是哪一個畫種基本上都是從臨摹開始起步的，臨摹練習的作用：一是訓練手上工夫活，俗話說熟能生巧，多練不同風格特點的作品，對技術(shù)的提高大有益處；二是積累大量的素材蓄存在大腦中，通過腦眼心手的聯(lián)動再創(chuàng)造新的形象，使技能得到進一步的提高進而形成自己的風格言語。人物肖像漫畫的臨摹練習先是從局部入手，化零為整，循序漸進，通過各種各樣的五官漫畫形象分解練習，然后再把他們組合到一起，加上臉形的夸張變形和頭發(fā)的概括藝術(shù)加工處理，最后畫上小脖子和衣領(lǐng)，那么一幅人物肖像漫畫就完成了。另外，欣賞漫畫名家的優(yōu)秀作品和學習他們的方法技巧，可以更快地提高自己的創(chuàng)作水平，比如我國著名漫畫家葉淺予、方成、豐子愷 、華君武、幾米、朱德庸等，只有站在巨人的肩膀上，我們才更接近奮斗目標，技術(shù)的飛躍才會更高更遠。

四、人物肖像臉形的歸納和練習

人物臉形的變化微妙而復雜，生動而富有個性，通過歸納法我們還是可以歸納出以下幾種外部特征臉形：

1.“國”字臉。其特點是外輪廊方方正正，五官的大小比例標準，五官位置的擺放合適，用漫畫去表現(xiàn)就是要畫得方而正，儼然一個中國字中的“國”字。

2.“由”字臉。其特點是下大上小像葫蘆，畫臉形時可以畫成一個葫蘆的形象。

3.“風”字臉。其特點是上方平而直，下部寬松往外部拓展，畫時重點是要夸張下頜骨的部位以體現(xiàn)臉形似一個“風”字。

4.“申”字臉。其特點是上小下小中間大，這種類型的臉一般情況屬老年男性較多見，中青年以下少之，我國已故相聲藝術(shù)大師馬三立就屬于這種臉形，他的肖像漫畫形象已成為經(jīng)典 。

5.“目”字臉。其特點就是臉形方正但偏長。

6.“甲”字臉。其特點就是上大下小帶尖形，基本上和“由”字臉相反。

7.“田”字臉。臉形趨向圓形，幼兒和胖者居多，在畫漫畫“田”字臉時線要流暢圓潤，外形基本呈圓形。

五、人物面部表情的表現(xiàn)

表情基本上可以分為四種（如圖5所示），即喜、怒、哀、樂。“喜”的表情在五官上的變化是，眼睛稍睜大，眉毛向外舒展，嘴形微開；“怒”的表情在五官上的變化是雙目睜大，眉毛緊鎖，頭發(fā)直立，嘴巴咧開，正可謂怒發(fā)沖冠，面目睜眝就是這個怒的意思。“哀”的表情在五官上的表現(xiàn)是雙目無神不垂，眉毛往額頭中間靠成“八”字樣，所謂一愁鎖春秋哀思上眉梢正是如此；“樂”的表情在五官中的表現(xiàn)是眉毛舒展開并上揚，眼睛微閉，嘴巴大開，嘴角有明顯的溝痕。在五官自然放松的狀態(tài)中，這種表情就是平時的常態(tài)，肖像漫畫中較多的是表現(xiàn)這種較自然的表情。

六、寫生創(chuàng)作步驟

肖像漫畫的寫生其實已經(jīng)不是真正意義上的寫生，更多的是主觀上的再創(chuàng)造，在寫生中要遵循以下幾個步驟：

1.先觀察寫生的對象的五官面部特征。把它表現(xiàn)好可以說完成了60%的畫面效果，因為五官面部是一個人物形象和精神氣質(zhì)的主要體現(xiàn)，是畫肖像漫畫的第一要素。五官面部中重點又是在眼睛、鼻子和嘴巴這三者的夸張表現(xiàn)上，一般情況下，這三者只需放大兩樣縮小一樣就合適了，反過來縮小兩樣放大一樣也行，總之不能都放大或都縮小，更不能按原來的比例去表現(xiàn)。眉毛男性可粗，女性則要細，遠處的耳朵要概括地表現(xiàn)，表現(xiàn)其基本輪廓和特點即可。

2.臉形的觀察，根據(jù)前面的所講的“國”、“由”、“風”、“申”、“目”、“甲”、“田“這7種基本臉形拿來對照，符合那一種就可以按字形的樣子進行大膽的變形處理，加上局部特點的變化，綜合運用，做到形象而神似，那么一幅人物肖像漫畫就初具樣子了。

3.頭發(fā)的處理，一般來說要把頭發(fā)所占的面積主觀地減少，以線的形式表現(xiàn)，重點是前面部分和劉海處，其余盡量用線一概而過。

4.最后是畫脖子和衣領(lǐng)，無論男女老少，其漫畫形象中的脖子都是主觀處理變細，衣領(lǐng)用簡單流暢的線條去概括即可，不能把他們復雜化，否則喧賓奪主，本末倒置，因為重點是五官和臉形的表現(xiàn)。

5.最后在畫面的左下角或右下角簽上姓名和日期，那么一副以線為表現(xiàn)形式的人物肖像漫畫作品就完成了。

總的來說人物肖像漫畫的表現(xiàn)方法要求做到抓住對象的臉型和五官特征，用夸張、概況和簡練的線條，以及把握頭大脖子細的表現(xiàn)規(guī)律，畫出形神兼?zhèn)涞男は袼囆g(shù)效果。

【參考文獻】

[1]美術(shù)2[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2002

[2]繪畫[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2014

【作者簡介】曾凡科（1971- ），男，廣西融安人，柳州市融安縣第二中學美術(shù)教師，中教一級。

（責編 劉 影）