人物肖像漫畫方法論

【摘 要】要畫好人物肖像漫畫，不僅需要細致入微的觀察和獨到的眼光判斷，更需要方法和技巧的訓練。總的來說，人物肖像漫畫的表現方法要求做到抓住對象的臉型和五官特征，用夸張、概況和簡練的線條，以及把握頭大脖子細的表現規律，畫出形神兼備的肖像藝術效果。

【關鍵詞】肖像漫畫 夸張變形 概括歸納 五官特征

【中圖分類號】G【文獻標識碼】A

【文章編號】0450-9889（2015）10B-0125-02

人物肖像漫畫是一種幽默、灰諧和娛樂的繪畫形式，也是一種別樣風味的藝術樣式，要想畫好肖像漫畫，不僅需要細致入微的觀察和獨到的眼光判斷，更需要方法和技巧的訓練。

一、工具材料的選擇

初學畫人物肖像漫畫，首先是在工具材料上要選擇恰當，筆者認為選擇用中性型號的炭筆較為合適。鉛筆、水性筆，圓珠筆的線條過于纖細，邁克筆、油性筆的線條又過于粗且沒有輕重濃淡的變化，而中性炭筆恰好能彌補它們的不足，線條可粗可細，顏色可濃可淡，側鋒的拉線運用，可以產生飛白又能表現虛實的對比，用手指粘上少許炭粉，輕輕在畫面上一擦，即可幻化出豐富細膩的色調，在表現肌理和質感方面都會起到意想不到的特殊效果，有句話說得好，“一擦頂三筆，意境偶然生”，可以說把工具選擇好了，可以起到事半功倍的效果，有助于方法技巧的發揮。

二、畫人物肖像漫畫的方法和技巧

1.夸張的方法。畫肖像漫畫不會是按人物頭像的外輪廓和五官的比例去表現的，而是大膽地夸張他的臉型和五官特征，比如：五官中的鼻子顯得較長較高（如圖2），在漫畫形象的處理上就要把它畫得更長更高，反之，可以畫得又扁又小（如圖1），眼睛和嘴巴也可按這道理去表現（如圖3和圖4），總之把最能突出他的特征夸大或縮小，不能按寫實中的三亭五眼比例去畫，記住這是畫漫畫不是寫實，所以要夸張。

2.變形的方法：以寫實主義為主要手法去表現人物肖像，通常是美化一個人的肖像的，欣賞美發現美接受美是一個人的天性。漫畫一個人的肖像，通過變形的處理，把人物的臉形和五官畫得“丑”，其實本質上不是丑化一個人，而是體現一個人另一面內在的精神特質和內心深處的性情，以及展現另一種藝術形式的美，這種漫畫形象給我們的視覺印象會更深刻，更能震撼人，可以啟人心智發人深省。

3.概括的方法。畫人物肖像漫畫的重點是五官的夸張表現和臉形基本論廓特征的歸納。一些細節則是要省略或者是高度概括處理，比如頭發要簡略地表現不能面面俱到，重點是畫額頭上方處的頭發，手法主要是用線或線面結合表現。遠處和虛的地方則要做到有的放矢，一概而過，而且在用筆上力度要輕，一幅好的肖像漫畫在表現技巧上要有輕重虛實和強弱的對比，這樣人物形象才會顯得自然和生動。

4.人物肖像變形的方法。千百年來我們人類已經習慣了現在的五官和頭部外輪廓的生長比例所展現出來的審美取向，實際上我們周圍的人沒有兩個完完全全長得一樣的人，精神氣質也大不一樣，既然是這樣，我們就可以突出他的特征，彰顯他的神情氣質和個性。在寫生或創作中使人物變形的方法基本有兩種：一是可以通過哈哈鏡或凸面鏡去觀察人物肖像變形的樣子，鏡面中的人物五官、臉形其實就是非常漫畫的樣子，對照鏡中的自己畫就可以畫出漫畫的形象了。二是把五官形象與生活中的事物作對比，比如：鼻子像鷹鉤鼻，你就可以畫成很像老鷹的鼻子的樣子；蒜頭鼻就可以畫成大蒜樣子的鼻子；大嘴巴就可以畫成寬嘴魚的特點，使嘴形占據大部分畫面位置，小則可以用點和線來表示；招風耳就可以畫成雙大又彎曲的“大象耳”；眼睛大可以畫成銅鈴似的眼睛，小則可畫成一點一線像門縫。

三、五官分解臨習

臨摹對于提高畫肖像漫畫技能非常重要，對于繪畫的學習，無論是哪一個畫種基本上都是從臨摹開始起步的，臨摹練習的作用：一是訓練手上工夫活，俗話說熟能生巧，多練不同風格特點的作品，對技術的提高大有益處；二是積累大量的素材蓄存在大腦中，通過腦眼心手的聯動再創造新的形象，使技能得到進一步的提高進而形成自己的風格言語。人物肖像漫畫的臨摹練習先是從局部入手，化零為整，循序漸進，通過各種各樣的五官漫畫形象分解練習，然后再把他們組合到一起，加上臉形的夸張變形和頭發的概括藝術加工處理，最后畫上小脖子和衣領，那么一幅人物肖像漫畫就完成了。另外，欣賞漫畫名家的優秀作品和學習他們的方法技巧，可以更快地提高自己的創作水平，比如我國著名漫畫家葉淺予、方成、豐子愷 、華君武、幾米、朱德庸等，只有站在巨人的肩膀上，我們才更接近奮斗目標，技術的飛躍才會更高更遠。

四、人物肖像臉形的歸納和練習

人物臉形的變化微妙而復雜，生動而富有個性，通過歸納法我們還是可以歸納出以下幾種外部特征臉形：

1.“國”字臉。其特點是外輪廊方方正正，五官的大小比例標準，五官位置的擺放合適，用漫畫去表現就是要畫得方而正，儼然一個中國字中的“國”字。

2.“由”字臉。其特點是下大上小像葫蘆，畫臉形時可以畫成一個葫蘆的形象。

3.“風”字臉。其特點是上方平而直，下部寬松往外部拓展，畫時重點是要夸張下頜骨的部位以體現臉形似一個“風”字。

4.“申”字臉。其特點是上小下小中間大，這種類型的臉一般情況屬老年男性較多見，中青年以下少之，我國已故相聲藝術大師馬三立就屬于這種臉形，他的肖像漫畫形象已成為經典 。

5.“目”字臉。其特點就是臉形方正但偏長。

6.“甲”字臉。其特點就是上大下小帶尖形，基本上和“由”字臉相反。

7.“田”字臉。臉形趨向圓形，幼兒和胖者居多，在畫漫畫“田”字臉時線要流暢圓潤，外形基本呈圓形。

五、人物面部表情的表現

表情基本上可以分為四種（如圖5所示），即喜、怒、哀、樂。“喜”的表情在五官上的變化是，眼睛稍睜大，眉毛向外舒展，嘴形微開；“怒”的表情在五官上的變化是雙目睜大，眉毛緊鎖，頭發直立，嘴巴咧開，正可謂怒發沖冠，面目睜眝就是這個怒的意思。“哀”的表情在五官上的表現是雙目無神不垂，眉毛往額頭中間靠成“八”字樣，所謂一愁鎖春秋哀思上眉梢正是如此；“樂”的表情在五官中的表現是眉毛舒展開并上揚，眼睛微閉，嘴巴大開，嘴角有明顯的溝痕。在五官自然放松的狀態中，這種表情就是平時的常態，肖像漫畫中較多的是表現這種較自然的表情。

六、寫生創作步驟

肖像漫畫的寫生其實已經不是真正意義上的寫生，更多的是主觀上的再創造，在寫生中要遵循以下幾個步驟：

1.先觀察寫生的對象的五官面部特征。把它表現好可以說完成了60%的畫面效果，因為五官面部是一個人物形象和精神氣質的主要體現，是畫肖像漫畫的第一要素。五官面部中重點又是在眼睛、鼻子和嘴巴這三者的夸張表現上，一般情況下，這三者只需放大兩樣縮小一樣就合適了，反過來縮小兩樣放大一樣也行，總之不能都放大或都縮小，更不能按原來的比例去表現。眉毛男性可粗，女性則要細，遠處的耳朵要概括地表現，表現其基本輪廓和特點即可。

2.臉形的觀察，根據前面的所講的“國”、“由”、“風”、“申”、“目”、“甲”、“田“這7種基本臉形拿來對照，符合那一種就可以按字形的樣子進行大膽的變形處理，加上局部特點的變化，綜合運用，做到形象而神似，那么一幅人物肖像漫畫就初具樣子了。

3.頭發的處理，一般來說要把頭發所占的面積主觀地減少，以線的形式表現，重點是前面部分和劉海處，其余盡量用線一概而過。

4.最后是畫脖子和衣領，無論男女老少，其漫畫形象中的脖子都是主觀處理變細，衣領用簡單流暢的線條去概括即可，不能把他們復雜化，否則喧賓奪主，本末倒置，因為重點是五官和臉形的表現。

5.最后在畫面的左下角或右下角簽上姓名和日期，那么一副以線為表現形式的人物肖像漫畫作品就完成了。

總的來說人物肖像漫畫的表現方法要求做到抓住對象的臉型和五官特征，用夸張、概況和簡練的線條，以及把握頭大脖子細的表現規律，畫出形神兼備的肖像藝術效果。

【參考文獻】

[1]美術2[M].南寧：廣西美術出版社，2002

[2]繪畫[M].長沙：湖南美術出版社，2014

【作者簡介】曾凡科（1971- ），男，廣西融安人，柳州市融安縣第二中學美術教師，中教一級。

（責編 劉 影）