現代建筑裝飾中傳統建筑裝飾文化的影響分析

摘 要：在現代社會中需求日益多元化，所以現代建筑裝飾更是要對傳統的建筑裝飾元素進行研究和繼承，吸收其精華，通過把傳統建筑裝飾和現代建筑裝飾的對比，找出相同之處，堅持我國獨特的傳統文化，對于外來文化，要采取兼容并蓄的態度，去其糟粕，創新建筑設計理念，讓傳統的建筑裝飾在現代建筑上熠熠生輝遙。

關鍵詞：傳統建筑裝飾;現代建筑;裝飾影響

我國的建筑裝飾文化有著悠久的歷史，在現代建筑裝飾中人們更多的應用了傳統建筑裝飾中的手法和文化元素，進而提高了現代建筑裝飾的審美價值和藝術價值。但是在進行現代建筑裝飾設計時對于傳統建筑裝飾文化的應用不可照搬，應在對其傳承的基礎上為其注入新鮮血液，使其得到進一步發展。

1.現代建筑裝飾環境藝術的特征

世界上任何一種文化的發展都是在傳承原有文化的基礎上經過不斷的改變而產生的，建筑裝飾文化也是如此?，F代的建筑裝飾藝術在很大程度上是對于傳統建筑裝飾文化的傳承和發展。建筑裝飾環境在傳承的過程中凝聚了大量的傳統文化和我國的民族風俗，這些傳統文化和民族風俗對于現代的建筑裝飾手法產生了一定的影響。我國傳統的建筑裝飾手法雖然是代代傳承，但是這些裝飾手法在每個朝代又有其獨特的特點，直到我國的最后一個王朝，即清朝時才最終定型，從中可以說明現代的建筑裝飾環境藝術一直都處于動態變化之中，并非是一成不變的傳承。站在現代的發展角度，在進行建筑裝飾設計時要充分的吸收傳統建筑裝飾手法中的有益成分并在此基礎上進行適當的改造，并將其很好地融入到現代化的建設裝飾中。

2.傳統元素在建筑裝飾設計中的應用

每個民族都有自身特有的文化，漢字便是中國特有的文化表達形式，屬于為數不多的象形文字，造型工整優美，表意能力強，因此從建筑裝飾發展伊始便被運用到各種建筑裝飾中。在漢字的處理手法上，結合西方體量或者立面建筑裝飾技術，可以產生不同傳統的裝飾效果。例如將書法進行合理變形放大后直接裝飾在建筑立面上時，就會將書法本身的氣韻情趣以及現代建筑感知、強化空間的效果合二為一，增強了建筑裝飾的藝術效果。隨著漢字藝術處理手法的改進以及工藝技術的發展，漢字在現代建筑裝飾設計中呈現了不同以往的表現手法。例如裝飾材料發展的多樣化，改變了傳統室內漢字裝飾材料以木材和紙材為主的格局，增加了玻璃銹蝕、金屬、陶瓷等漢字裝飾類別，在裝飾位置方面也不再局限于傳統的對聯、匾額等位置，可以在室內或者室外任何位置裝飾，從而增加了建筑裝飾活潑、千變萬化等豐富內容。傳統紋樣是經過社會百年甚至千年的沉淀而形成的一種文化載體，主要有自然紋如動植物、人物風景等紋樣、幾何紋如雷紋、云紋等以及相關神話信仰紋如瑞獸紋、龍紋等，這些飾紋強調客觀價值形體，不同紋樣代表不同的寓意。傳統飾紋注重文化中“意”的表達，如運用諧音、寓意或者符號來表述不同的“意”，反映對美好生活、事物的向往或者意識形態統一。在進行傳統飾紋的運用過程中，應當采用現代的設計理念、審美趣味，將多種傳統飾紋進行解構重組，融合多種技法，形成新興時代特色下的飾紋特點。

3.傳統建筑裝飾對現代建筑裝飾影響

3.1積極影響

現代裝飾是以工業化為背景發展起來的，強調的是機械性和重復性，不能滿足當代裝飾的多樣化需求，傳統建筑裝飾的語言、圖案、紋樣、形制為當代設計形態創作提供了豐富的原型。建筑裝飾是文化的載體，傳統建筑裝飾存在的要素，包括形態要素、造型要素、材料要素、文化要素等能讓我們了解形態背后所反映的社會經濟和社會文化，這些實體存在的要素不僅會帶給我們強烈的視覺盛宴，同時還可以給現代裝飾的設計原型進行比對篩選和情境驗證，也可以為裝飾設計提供理論基礎。

3.2消極影響

傳統的生產方式多是手工作業，產量底下，受單個從業者認識和技藝的影響。因而產能化低。工匠心態影響嚴重。在我國漫長的封建社會里，受等級觀念的制約，匠人只能按照業主的要求干活，不敢有自己的設計意圖，即使創新也不能被接受，只有被動的接受任務，其職業習慣就是重復自己已經掌握的技藝。匠人沒有尊嚴，在長期的精神桎梏下，逐漸失去了創新意識，也就無法養成自己的獨立人格尊嚴，更本就不可能形成“家”，有著專家的職業榮耀。總之，在那種生存條件下，惟命是從是他的基本心態。現代的生產方式是工業化的大生產，作業方式是機械或全自動作業，要求發揮從業者的主觀能動性和自我創造性。

3.3教育方式影響

傳統建筑裝飾技術發展緩慢，建筑裝飾材料單一。我國歷代的人才培養主要是通過師徒相授或家族傳授的途徑。這種人才培養模式，根本培養不了大家。哪怕是天才，因為客觀環境的制約，會造成他心胸狹窄，視野短小，無法獲取創作的奇想靈感，即使天資聰穎，受師傅教誨的制約，他不敢越雷池半步，也很難有推陳出新的實踐勇氣，最終重復師傅，成為匠人。這種人才培養方式具有很大的局限性和片面性，學生沒有經過系統的理論基礎知識學習，對科學常識和科學原理缺位，學生獲得的僅是師傅教給直接與建筑有關的純技術知識，這樣的學生只能是匠人，更本就不可能成為建筑藝術家。這也是三千多年來，我國的建筑藝術和建筑風格只能在原來的基礎上作漸進式的改進和提高，始終不能更新換代的直接原因。除此之外，我國匠人教育還存在“傳內不傳外”、“傳男不傳女”的做法。師徒間人情單薄，為了生活，絕大部份師傅教徒弟還要留一手“絕招”，技藝在傳承中不但沒有提高，還大量消失。

4.結束語

我國傳統建筑及其裝飾藝術，是中華民族極為珍貴的文化財富，具有悠久歷史和獨特風格。傳統建筑裝飾的存在基礎是農耕文化，在當今我國的城市化進程中，固有的傳統建筑裝飾已不再能完全適應現在的經濟、社會、文化的發展。這就需要我們現代的建筑裝飾對傳統建筑裝飾中糟粕的摒棄和精華的繼承、保護、發展、創新等多層內涵。

參考文獻：

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