《桃花扇》中的楊龍友形象及其審美意義研究

摘要 在《桃花扇》中，作者孔尚任依據歷史人物原型塑造了楊龍友這一人物形象，同時使其成為推動劇情發展的重要角色。長期以來，文學界對于楊龍友這一形象具有著不同的看法和意見，但是無論如何，對于一部戲劇而言，楊龍友這一人物形象所具有的鮮明特征以及典型性、真實性等都體現出了作者在人物形象塑造中的成功性。本文在對楊龍友人物形象的塑造作出分析與探討的基礎上，對楊龍友人物形象的審美意義進行探索與研究。

關鍵詞：《桃花扇》 楊龍友 形象塑造 審美意義

在《桃花扇》中，楊龍友是十分重要的角色，這種重要性不僅體現在楊龍友這一人物形象具有較多的戲份與出場次數，同時也在于楊龍友這一人物形象對整部戲劇情節的串聯。對楊龍友這一人物形象的塑造做出研究和探討，不僅有利于對這一形象做出更加全面的了解，同時有利于對《桃花扇》的藝術特色和思想傾向做出準確的認知與理解。

一 《桃花扇》中的楊龍友人物形象塑造

1 《桃花扇》中楊龍友的生平背景

楊龍友這一角色出現在《桃花扇》的第二出中，由于楊龍友是李貞麗的朋友，所以李貞麗對楊龍友的身份做出了介紹：“這里有位罷職縣令，叫做楊龍友，乃鳳陽督撫馬士英的妹夫，原做光祿阮大鋮的盟弟，常到院中夸俺孩兒，要替他招客疏攏。”隨后，楊龍友在出場之后也對自身做出了介紹：“下官楊文驄，表字龍友，乙榜縣令，罷職閑居。這秦淮名妓李貞麗，是俺舊好，趁此春光，訪他閑話。”因為戲劇中很少使用旁白的表述方式，所以戲劇中人物形象的介紹往往是通過自報家門來完成的。而從楊龍友的自報家門中，可以初步看出作者對楊龍友這一人物所作出的設定。這一人物形象的塑造具有著特殊性，這種特殊性可以從楊龍友與其他人的介紹比對中體現出來。在《桃花扇》中，自報家門的主要方式可以分為三種，其一為登場之后由本人自報家門。主人公侯方域、李貞麗等都是采用這種方式交代了自身的境況和背景；其二為他人描述。如蘇昆生、柳敬亭等，在出場之前就通過他人的描述或者稱贊做出了介紹；其三直接登場，并通過自報家門來推動戲劇情節的出現。如馬世英與史可法等人物就在對話中直接出現，而并沒有自報家門。當二者再次登場之后才自報家門，同時推動了“議立議迎”這一情節的發展。而楊龍友的則是在他人介紹之后緊接著登臺，并作出了自我介紹，這體現了這一人物形象的重要性。在介紹內容中，李貞麗闡述了楊龍友與李香君、馬世英等人的關系，而楊龍友則闡述了自己與李貞麗的關系，在這里，楊龍友這一人物形象的交游情況展現在大家面前，并且也讓大家認識到了楊龍友這一人物形象所具有的多重身份。

從楊龍友與李貞麗的關系來看，楊龍友與李貞麗的結識是因為楊龍友賦閑在家并且常入煙花之地，在結識李貞麗后，楊龍友對李貞麗十分欣賞，并且楊龍友也憑借自身的書畫技藝獲得了李貞麗的稱贊，楊龍友所具有的這一才藝，為《桃花扇》中點明主題的畫扇情節做出了良好的鋪墊；從楊龍友與阮大鋮的關系來看，他們具有著共同的愛好，即熱愛文學。雖然在《桃花扇》中，阮大鋮這一角色并不具備良好的人品，但是作者并沒有對阮大鋮在文學方面的造詣做出否定，正因為如此，《桃花扇》中的人物形象才具有著豐滿生動的特點；從楊龍友與馬世英的關系來看，馬世英的妹妹是楊龍友的妻子，雖然二人為關系緊密的親戚，但是在思想和行為處事方面卻具有著較大差異，作者為了表明這一點，借用李香君之口對二人關系做出了這樣的論述：“俺看楊老爺雖是馬督撫至親，卻也拮據做客”；從楊龍友與侯方域的關系來看，《桃花扇》并沒有對二人之間的關系做出詳細的介紹，只是通過點出兩人昨日相遇而對兩人的關系做出了簡單的提及。由此可見，楊龍友與《桃花扇》中的主要人物都具有著一定的關聯，而這決定了楊龍友將成為《桃花扇》中的核心人物，并對《桃花扇》中主要故事的講述發揮重要的作用。

2 《桃花扇》中楊龍友的思想特點

在楊龍友與《桃花扇》中其他人的關系論述中已經提到，雖然楊龍友與阮大鋮之間情誼匪淺，但是二人在思想特點上卻具有很大差異，這點在《桃花扇》所講述的政治事件中能夠得到體現。楊龍友思想特點的塑造，主要是通過對比來實現的。從作者孔尚任對馬世英與阮大鋮的態度來看，顯然是持有批判態度的，這主要是因為馬世英與阮大鋮為了獲得個人利益而置國家利益而不顧，不僅擁立昏庸之主，并且肆意排除異己，并最終導致南明覆滅。然而在楊龍友身上，卻沒有體現出前兩者狼狽為奸、禍國殃民的思想和行為。在《桃花扇》中，阮大鋮對馬士英諂媚奉承的嘴臉被刻畫得十分生動，他竭盡所能地為馬士英謀劃奔走，并且通過向馬士英邀功來獲得更多的權勢。但是《桃花扇》中卻沒有敘述楊龍友的類似行為，只是說楊龍友成為了禮部主事，禮部主事為正六品，和朝廷權臣具有著懸殊的差距。和阮大鋮相比，楊龍友與馬士英之間具有著更緊密的關系，雖然不能否認楊龍友對馬士英的趨附，但是絕對沒有到達如同阮大鋮一樣為虎作倀的程度，否則也不會只做到六品官員。另外，楊龍友曾對侯方域這樣說道：“而今馬、阮當道，專以報仇雪恨為事；俺雖至親，不敢諫言。”從他的行為以及話語中至少可以明確兩點內容：其一是楊龍友秉承明哲保身的思想。他與權貴之間的特殊關系決定了他不能與權威完全決裂，但是又沒有對權貴進行攀附，這兩個看似矛盾實則統一的選擇，是楊龍友出于保護自身利益而做出的考量；其二是楊龍友希望能夠為自己留有余地。楊龍友和復社中的人具有著一定的感情，明哲保身也是為了為自身留下退路。總之，楊龍友和馬士英、阮大鋮之間一直保持著一定的距離，起碼在政治行為的選擇上，他不支持、不阻止二人的看法和思想，同時也不參與二人的行為。楊龍友的這些思想特點，在南明覆滅之后得到了充分的驗證。在楊龍友赴任蘇松巡撫的路上，聽到南明覆滅的消息，楊龍友馬上做出了棄官返鄉的決定。而在歸途遇到馬士英與阮大鋮，他雖然將二人救起，但是卻說：“如此打亂，父子亦不相顧。”由此可見，他害怕受到牽連而沒有徹底救助馬士英與阮大鋮的決心。值得注意的是，這種不徹底的救助，并非出于楊龍友對二人的厭惡，而是完全由自身性格所決定的，這是因為在面對李香君的求助時，楊龍友依舊沒有伸出援助之手，在此方面，蘇昆生等江湖藝人反而比楊龍友高尚得多。從這里與可以看出，楊龍友在行為處事中一直遵循著明哲保身的原則，并且具有著圓滑的性格。

3 《桃花扇》中楊龍友與情節發展的關系

楊龍友這一人物形象，在《桃花扇》這部戲劇中的十五個場次中出現過，因此，可以說楊龍友這一形象的塑造，是貫穿于《桃花扇》全劇的。楊龍友的每次出現，都與《桃花扇》劇情的發展具有著一定的關系，換而言之，《桃花扇》的作者孔尚任，將整部戲劇的情節發展與楊龍友以及楊龍友的關系網緊密地連接在一起，也正因為如此，每一位改編者在對《桃花扇》的整理與改編中都無法刪除楊龍友這一角色。《桃花扇》所講述的是一個愛情故事，而李香君與侯方域之間的愛情撮合者也正是楊龍友。在此過程中，楊龍友曾出于個人利益而為阮大鋮的趨炎附勢做出辯解，并因此制造了侯方域、李香君二人與阮大鋮之間的矛盾。阮大鋮在對侯方域進行誣陷的時候，同樣是楊龍友通過通風報信告知侯方域外逃。另外，在楊龍友的建議下，侯方域投靠史可法，并由此引出了四鎮之亂、南明興亡等許多政治事件。李香君痛罵朝廷奸黨，雖然楊龍友為李香君竭力辯護，但是也造成了李香君被選入宮的事實，由此可見，楊龍友是侯方域與李香君結合與分離這兩項實施的真實制造者，同時我們可以看出，雖然他不愿得罪權貴，但是卻保留著一些正義感。在串聯情節的同時，楊龍友的性格思想等也得到了充分的展現，這不僅突出了楊龍友這一人物形象在《桃花扇》情節發展中的重要性，也體現出了《桃花扇》作者孔尚任在人物塑造與構思結構布局方面的精妙性。

二 《桃花扇》中楊龍友人物形象的審美意義

作者通過塑造楊龍友這一形象，對明末時期中一部分人的真實特點做出了概括，也正是因為如此，《桃花扇》中的楊龍友形象才具有了真實性與典型性的審美意義。在動蕩的社會中，楊龍友用“萬里如魂返，三年似夢游”這句話對自己的人生做出了總結。從《桃花扇》中的楊龍友的整體形象來看，楊龍友具有著勢力圓滑的特點，而這一特點則是明末年大多數中小官僚所具有的共同特征。他們普遍具有著才學和知識，但是卻沒有在亂世中承擔起“士”應當承擔的責任，他們雖然不依附權貴，但是卻在國家危難之際對權臣誤國的現象不諫言、無作為。同時，他們在亂世之中以明哲保身為唯一信條，并且對權力也展現出了一定的欲望。在《桃花扇》中，伴隨著政治形勢與生活環境的復雜化，楊龍友身上所具有的復雜性格也被生動地表現出來。這一豐滿的人物形象與柳敬亭、李香君、侯方域等形象都十分鮮明，但是卻具有著不同的風格。與這些主要人物相比，楊龍友這一形象并沒有黯然失色，這與楊龍友這一形象的典型性和真實性具有著緊密的關系。

從楊龍友這一人物形象的典型性來看，在楊龍友身上體現出了豐富的歷史內容與社會意義，并展現出了獨特的年代中，社會人物所具有的個性特征。典型性的產生，與楊龍友思想的復雜性具有著緊密的關系，而思想的復雜性，也是由于多種原因共同造成的，其中，特殊的生活環境與時代背景對楊龍友這一形象的塑造產生著不容忽視的影響。在政治環境為自身帶來的壓力下，楊龍友始終強調自身利益的維護，無論是兩面派風格還是受到小利益的誘惑，都體現出了楊龍友這一本能化的思想與選擇。當然，在國家危難之際選擇明哲保身并徘徊于正義與權勢之間，這種欠缺政治理性思想的行為是并不可取的。

從楊龍友這一人物形象的真實性來看，楊龍友這一形象的真實性，是能夠讓這一形象深入人心的重要原因。真實性地對楊龍友這一形象做出刻畫，并不代表著要對楊龍友這一人物形象進行濃墨重彩的突出。在《桃花扇》中，作者所塑造的楊龍友形象具有著生動鮮明的特征，并且飽含著深刻且豐富的文化內涵和社會內涵。在整部作品中，只有馬士英是真正的朝廷權臣，但是在他身邊趨炎附勢的小官僚卻數不勝數，在這些人中，楊龍友代表了明哲保身且圓滑世故的那一部分，并且在這一人物形象中，也可以看到許多與當時小官僚真實生活細節相符合的內容，這讓楊龍友這一角色不僅具有了時代感，而且具有著真實性與鮮活性。

三 結語

《桃花扇》中楊龍友這一人物形象，是作者孔尚任對歷史人物楊龍友所作出的形象改造。其中歷史人物楊龍友的大部分社會關系被保留下來，并通過合理的構思將楊龍友塑造成為推動劇情發展的重要人物，同時展現出了楊龍友八面玲瓏、明哲保身的特點。楊龍友這一人物形象所具有的真實性與典型性，共同構成了楊龍友人物形象所具有的雙重審美意義，同時也讓楊龍友這一人物形象更加的鮮明與完整。

參考文獻：

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（丁青山，鄭州財經學院講師）