基于國際化視域欣賞電影《臥虎藏龍》的音樂特色

摘要 電影《臥虎藏龍》最突出的成就是獲得第73屆電影音樂的奧斯卡金項獎，這也是對這部電影所展現的音樂效果的最直接性的肯定。本文通過對電影《臥虎藏龍》當中的音樂進行詳細的解讀和分析，從而使觀眾能夠更加充分地對電影音樂在推動電影情節和節奏發展當中的作用進行體會，并在一定程度上加深觀眾對這部電影的深層次的理解。

關鍵詞：《臥虎藏龍》 國際化視域 音樂特色 欣賞

引言

由李安執導的電影《臥虎藏龍》獲得了多達七項的奧斯卡提名獎，這里面包含有最佳原創音樂和最佳主題曲獎項，這些國際重量級的獎項最有效地說明了在這部電影中，音樂的重要性和突出性。該影片的音樂風格將東方音樂所具有的藝術靈感與西方音樂寫實性和諧地融合在一起，是東西方音樂有效融合的代表作品。在國際一體化的進程中，影視作品也在與時俱進，電影《臥虎藏龍》在場景、動作、服飾等設計中，給人的第一感覺就是大氣，在具體的對白上可以用深遠來形容，而在具體的音樂上則可以用感人來形容。

一 東方唯美特色的表現

將電影《臥虎藏龍》置于國際化視域當中，從這部電影中的音樂來看，操作者在具體的音樂運用上采用具有東方特色的江南韻味的元素作為其音樂創作的根本，把東方具有代表性的傳統文化融入其中，然后再借助于武俠文學上具有頗高造詣的王度廬先生的經典作品有效的結合起來，從而使電影與音樂本身散發出東方獨有的唯美特質。

1 場景音樂渲染影視內容

電影《臥虎藏龍》背景音樂當中運用了很多中國民族樂器，比如笛子、二胡以及把大漠的豪情盡情展現的馬頭琴，這些音樂器材在影片音樂當中得到了較好的運用。影片中多種古代音樂器材的運用，讓觀眾在同一部電影當中感受到不同的生活風貌和意蘊形式，如在二胡的音樂表現中，觀眾能夠感受到那種凄切的傷感，而笛子的聲音能夠讓觀眾感受到無比的優雅，馬頭琴的使用則給觀眾帶來一種粗狂和豪放的內心感受。觀眾在這樣的音樂熏陶下，能夠從中國傳統文化當中體會到一種具有淡雅和清新的內心感受，同時在影片音樂中，觀眾還能感受到異域邊疆所具有的那種豪爽、熱情的精神氛圍。

2 場景音樂緊跟環境變化

音樂不僅能夠表達人的心情，同時還能夠表現出生活中的各種狀況。場景音樂是為了配合電影中出現的不同場景而用來對場景進行烘托的音樂。場景音樂通常是根據電影的情節內容而設定的，它具有很大的變化，在不同場景需要不同曲調的場景音樂來烘托出不同的氛圍。由于電影往往是由很多不同的場景組成的，因此在電影中場景音樂是必不可少的。在電影《臥虎藏龍》中，導演對場景音樂的安排與布局非常巧妙，使得整部電影的場景音樂很好地與電影情節有效的結合起來。如羅小虎在大漠出現時，大草原馬頭琴和二胡的音調響起，為大漠的風景添加了一種蒼涼而悠久的東方神韻。另一方面，由于影片中很多情節處于晚上，因此劇中很多的場景音樂都為彰顯夜晚的寧靜而運用了大量的具有東方特色的樂器，具有強烈的民族特色。

二 民族音樂器材的特色表現

從上述的故事情節當中，在具體的場景音樂內容表現中有效地融合了各種民族音樂與音樂器材，使得音樂在推動整個劇情的發展中產生了重要的作用。

1 葫蘆絲與笛子的特色表現

（1）電影當中的《絲綢之路》畫面中。影片音樂利用云南民間樂器葫蘆絲將顫音部分很好的表現出來，它帶給人的感覺就像飄逸輕柔的絲綢一樣，這樣的音樂具有一種細膩和淳樸的特點形式，讓人聽上去能夠感受到一種迷醉和柔美的感覺，從影片音樂中我們可以充分感受到民族樂器豐富的表現力。影片音樂中葫蘆絲的運用對于電影主題內容的情景烘托至關重要，對月光下的飛沙場景的具體描繪起到了很大的烘托協調作用；同時，對絲綢之路的廣闊景象的襯托以及月光下的凄涼景象的渲染，能夠讓觀眾產生一種別樣的內心感受。

（2）電影當中的《南行》畫面中。笛子在這樣的場景中的應用顯得格外的愜意與和諧，利用竹笛演奏出來的音樂在旋律上給人一種優美的感覺，其中有效地融入具有靈動和塞外風情的鼓樂，很好地襯托出電影女主角所具有的俏皮且自由的在江湖進行闖蕩的角色形象。這場音樂在具體的音樂上，采用云南的《小河淌水》的基本韻律作為其主要的表達形式，在具體的演奏過程中通過第七韻律的變奏，使音樂在具體的運用上更加符合電影主角在具體的情緒變化的發展需要，在這樣的音樂畫面當中，女主角的武術表演得到很好的展現，其中蘊藏著比較明顯的情緒色彩。通過音樂的有效配置，女主角玉嬌龍的武術表演完美地表現出來，電影畫面當中的人物角色在具有節奏性的音樂旋律的帶動下，將自身的角色形象生動、和諧地展現出來。

2 熱瓦普與簫的特色表現

（1）《永恒的約定》。在維吾爾族當中有一種比較傳統的能夠實現彈撥的樂器形式熱瓦普，在電影畫面當中，熱瓦普的音樂效果對畫面具有很好的烘托作用，女主人公玉嬌龍和一群強盜在沙漠之中展開了廝殺，這個時候的電影畫面當中，畫面場景和音樂內容形成了非常強烈的對比，《永恒的約定》通過熱瓦普在藝術效果展現上造成了非常有效的表現力。

（2）《穿越竹林》。這部分的場景音樂在樂器選擇上采用的是中國傳統樂器簫，簫給我們帶來的第一感覺就是滄桑和凄涼。此場影片音樂節奏韻律清晰動人，配合電影畫面當中的兩個人在竹林當中穿越的景象，將江湖當中的那種神秘的感覺成功營造出來。音樂將在高聳的竹林的頂端一陣陣清風掠過竹尖，具有俊俏、優雅氣質的角色李慕白在竹林之上盡情地揮灑著他手中的青冥寶劍，他所具有的世外高人的劇情要求被很好地表現出來。同時，《穿越竹林》將主角玉嬌龍拿著劍和李慕白展開激烈的決斗也渲染得令人窒息，二者的打斗過程結合背景音樂將其電影的視聽沖擊力得到充分的發揮。

三 音樂效果的具體展現

對于電影制作人來說，他們可以在在具體的畫面和臺詞當中感受到作者所要表達的主旨思想和含義；對普通大眾來說，在觀看影視作品時更多的是從音樂的渲染上去感受電影當中人物的情感與故事情節，從而結合人生的喜怒哀愁得到深刻的體會。電影《臥虎藏龍》中的影片音樂效果在渲染、鋪墊影片情節中將其音樂效果表現得淋漓盡致。

1 多層次音樂題材的有效融合

電影中具體的配樂主要包括場景配樂、背景音樂以及主題音樂等內容，而其中的主題音樂是非常重要的部分。《臥虎藏龍》在影片當中是采用吉他與大提琴協奏的方式來展開的，在觀眾眼前首先展示的是一幅具有廣闊蒼茫視野的大漠景象。這種景象在音樂的節奏轉換中更加的生動和突出，在這部分音樂表現中，樂隊也有效的融入其中。在電影畫面中，隨著音樂主題旋律氣氛活躍，使各個人物之間的情感因素等得到了很好的展現和釋懷，電影當中的主人公所存在的對“情”的無限執著從中得到完美的展現。傳統樂器二胡在電影畫面當中的演奏成為了高潮部分的主題音樂形式，音樂成為了故事主人公李慕白、羅小虎以及俞秀蓮等之間的愛情關系的主要串聯線索。多層次地運用二胡以及相關的管樂進行相應的吟唱，其中還融入女聲所具有的凄涼聲調，從而把故事當中所具有的愛情氛圍全面烘托出來。

在整部電影的場景音樂環節當中，在具體的旋律上是比較清新樸素的，在相關的配樂上也給人一種比較和諧幽靜的感覺。總的來說，整部影片在一定程度上都具有十分特別的個性化色彩內涵和音響效果，通過多層次音樂題材的渲染，很好地實現了多元文化在整體電影音樂當中的有效穿插，整部影片音樂當中將傳統樂器表現與西方音樂元素和諧地融合在一起，讓觀眾在欣賞影片內容的同時，更享受到了一頓豐盛的音樂大餐。

2 沉悶憂郁感情的有效承載

眾所周知，藝術創作的最終目的就是表達內在的情感，正是這種本質存在上的目標中的統一關系，促使電影當中的音樂和影視畫面效果在相關主題的作用下較好的融為一體。電影中在主角和配角上沒有非常嚴格的限制，其中也沒有特別明顯的情感傾向；導演在整部電影當中都是在通過比較中立的方式對故事內容進行描述，其中的情感問題并沒有被太多的重視，但是其實質卻是一種有效的掩飾，是導演自身所具有的獨特的藝術風格的外在表現。在電影音樂當中那種深沉的感情很容易體現出來，例如，當影片出現羅小虎與玉嬌龍去大漠的畫面時，背景音樂給人一種比較低沉的感覺，畫面當中的兩個人面對風云變幻的江湖以及未知的世界，看上去非常的無奈和惆悵；直到最后兩個人拋開束縛，相攜走向江湖，他們心中所蘊藏的快意也是被一種比較低沉的音樂環境所覆蓋。又如，影片中李慕白身中劇毒快要死的時候，俞秀蓮始終在他的身邊給予支持和鼓勵，這個時候背景音樂上開始響起大提琴演奏的音樂，在旋律上給人一種蒼涼憂郁的內心感受。

影片中李慕白曾經說過這樣一句話：“我已經把我的一生都浪費掉了”，此時結合俞秀蓮那種有點絕望氣息的眼神，使電影當中的畫面效果與音樂完美的融合在一起，而對于觀看電影的人來說，隨著畫面內容的波動，他們在其中也深深地感受到沉悶憂郁的感情情感的存在。而整部電影讓觀眾感受最深的背景音樂的運用，則是在電影快要結束的時候，女主人公玉嬌龍從懸崖上縱身跳下，她的生命以這樣的方式結束了，而此時的電影音樂也隨著她的跳下而停止了，視聽處于寧靜無聲之中，充分體現出《臥虎藏龍》各個環節與音樂配合的貼切和融合。

結語

電影《臥虎藏龍》自從上映以來就受到了觀眾的普遍好評，不同人觀看的出發點不同對這部電影的評價也就存在差異，但無論感覺如何，從總體上來看，都說明了該部電影的拍攝很成功。觀眾在具體的情節中欣賞電影故事，并對電影當中的成功因素念念不忘，而該影片中最重要和最關鍵的因素就是音樂效果。電影《臥虎藏龍》中的音樂在眾多影片中脫穎而出，受到觀眾的喜愛與贊許，在擴大票房的同時也成就了影片音樂在國際上的影響。由此可見，我國電影在今后的發展過程中，要非常重視影片音樂的創作運用，要將這種成功經驗在后續的電影拍攝中給予借鑒和創新。

注：本文系湖南人文科技學院重大教改課題，《地方高校聲樂教學中地方民歌的應用與創新研究》的階段性研究成果，項目編號：RKJGZ1509。

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（唐博，湖南人文科技學院講師）