音樂

摘要 在電影《醉鄉民謠》中，科恩兄弟通過獨特的藝術手法講述了勒維恩·戴維斯的故事。其中音樂具有無可比擬的地位，可以說是整部影片的靈魂所在。文章通過對影片《醉鄉民謠》展開多方面的分析，解釋音樂在電影《醉鄉民謠》中的獨特魅力。

關鍵詞：音樂 《醉鄉民謠》 電影靈魂 音畫結合

電影《醉鄉民謠》是科恩兄弟在2013年創作的。它的故事取材于美國民謠歌手范·?？说纳?，講述了歌手勒維恩·戴維斯在上世紀60年代美國民謠盛行時期不懈奮斗的故事。這部影片最大的特別之處，就是電影中所有的音樂都是電影中的真人發聲及其里面黑膠唱片中的音樂。這使得電影既沒有過多的修飾，又符合當時的時代特點。電影中的音樂是《醉鄉民謠》的靈魂所在與成功之處，筆者從以下幾個方面對《醉鄉民謠》的靈魂——音樂，進行詳細的分析。

一 音樂推動電影《醉鄉民謠》的情節發展

在電影開頭部分，主人公勒維恩·戴維斯以無家可歸的形象出現在觀眾面前，煩惱的勒維恩·戴維斯在煤氣燈咖啡館聽音樂，試圖消愁。而此時在煤氣燈咖啡館里唱歌的正是他的朋友吉姆、吉恩和特洛伊，演唱的是The Brother Four這一組合的名曲“500 Miles”，中文譯名是《離家500里》。它以蒼涼感情基調表達了身在異鄉的人們對家鄉的思念、無家可歸的人的無助，《離家500里》可以作為電影《醉鄉民謠》的主題曲來看待。這首蒼涼的名曲也深深觸動了勒維恩·戴維斯，激發了他內心對于音樂的深深熱愛。受到這首歌的影響，勒維恩·戴維斯決定通過一路搭車的方式去尋找劇團和酒吧演出，目的地是芝加哥。用衣不蔽體和身無分文兩個詞語形容當時的勒維恩·戴維斯一點兒都不過分，他是一路流浪到芝加哥的。而電影情節中的這一設計十分符合電影劇情的發展。

到達芝加哥之后，勒維恩·戴維斯找到了巴德·格羅斯曼，他是當時的“應驗之夢”劇團的負責人。為了打動這位劇團負責人，勒維恩·戴維斯在不明亮的劇場里演奏了一首名為“The Death of Queen Jane”的歌曲，中文名字是《王后簡之死》。在這首歌曲當中，勒維恩·戴維斯借由王后簡的死亡來昭示自己的被拒絕的音樂命運。此時，《王后簡之死》這首歌曲表達了勒維恩·戴維斯的心聲。最終，勒維恩·戴維斯沒有被允許在“應驗之夢”劇場里演出。在電影《醉鄉民謠》中運用音樂代替了臺詞，利用富有感染力的音樂增強了影片情感說服力。同時，作為電影敘事的一個節點，這首歌曲迫使勒維恩·戴維斯返回，宣示了主人公勒維恩·戴維斯的音樂逐夢之旅告一段落。另外，“The Death of Queen Jane”也暗示了后來電影中的一系列事情的發生。可以說，《離家500里》與《王后簡之死》兩首歌曲連接了電影劇情兩個重要的情節，就是主人公勒維恩·戴維斯的音樂夢的開始和一段夢的結束，在情節上，使得電影的銜接自然流暢，巧妙地推動了電影《醉鄉民謠》的敘事。

圓形的故事結構是電影《醉鄉民謠》最突出的特點。一九六一年時，勒維恩·戴維斯在那個煤氣燈咖啡館里彈唱了一首“Hang Me，Oh，Hang Me”（絞死我，哦，絞死我）。這是電影開頭時的場景，而在電影的結尾處，導演依然安排了勒維恩·戴維斯唱“Hang Me，Oh，Hang Me”這首歌，這就預示著音樂不單是主人公勒維恩·戴維斯的起點，也是他的終點。而從整部電影的布局來看，無論電影的劇情怎么發展，主人公勒維恩·戴維斯都會返回到這個小小的煤油燈咖啡館，回到他曾經演唱過的這首“Hang Me，Oh，Hang Me”當中，音樂不僅推動了電影《醉鄉民謠》的情節發展，還與電影開頭的那首彈唱相照應，實現了影片在結構上的圓滿。

二 音樂突出了人物的遭遇和性格特點

電影《醉鄉民謠》可以說是一部講述失敗者的電影，電影中的人物總是在追逐夢想的路上處處碰壁。勒維恩·戴維斯就是那個處處碰壁的失敗者。而且失敗得很徹底：身無分文且無家可歸，勒維恩·戴維斯的生活簡直是一團糟。為了能夠在劇場演出，到處借宿。終日與他為伴的只有許多無人問津的唱片和一把老吉他。為了追求音樂的夢想，勒維恩·戴維斯把自己的海員證收了起來，卻被當姐姐做垃圾扔掉了。

早年時期，勒維恩·戴維斯與邁克·蒂姆林曾經錄制了一首歌，這首歌以黑膠唱片的形式在電影中出現，名字就是“If We Had Wings”（如果我們有翅膀）。這首歌以一種嘲諷的方式唱出了勒維恩·戴維斯的心酸遭遇。電影中有一段是對境遇凄慘的勒維恩·戴維斯離開教授戈菲恩家的場景的描繪。那是一個寒冷的早晨，勒維恩·戴維斯帶著他家的貓穿過霧蒙蒙的街道，貓逃掉了，勒維恩·戴維斯在地鐵上追貓，小孩子在一旁嘲笑。而在勒維恩·戴維斯去芝加哥的路上，他在順風車里唱了一首“Green，Green Rocky Road”，通過這首歌，勒維恩·戴維斯表達了對自己遭遇的無可奈何之情，透過音樂，我們能感受到主人公勒維恩·戴維斯的無助。在不明朗的天氣里行駛在曲折而又寂寞的州際公路上，路似乎是蜿蜒而沒有盡頭的，仿佛要一直行駛下去，永遠都到不了終點，而這正象征著勒維恩·戴維斯追逐音樂夢想的道路，曲折、蜿蜒、沒有盡頭。

由以上分析不難看出，電影《醉鄉民謠》中的音樂在塑造人物形象方面起著至關重要的作用。不僅注重對主人公勒維恩·戴維斯性格特征的塑造，還注重對主人公勒維恩·戴維斯內心情感的刻畫。例如，影片中勒維恩·戴維斯放棄音樂夢想準備去做海員時，不但沒有當上還被騙走了錢。在這樣的遭遇之后，勒維恩·戴維斯去看望了癱瘓的老父親，并演唱了“The Shoals of Herring”這首歌。這首歌描述了老漁夫靠打漁過生活的故事，表達了勒維恩·戴維斯既不想放棄音樂夢想，又不得不為自己討生活的矛盾復雜的心理。再如，在戈菲恩教授家吃晚餐時，勒維恩·戴維斯受到主人戈菲恩夫人的邀請，唱起了自己的歌曲《如果我們有翅膀》，但是在戈菲恩夫人的附和中，勒維恩·戴維斯爆發了。因為，音樂對于主人公勒維恩·戴維斯來說是一種職業，一種對夢想的不懈追求，是一種神圣的存在，而對于戈菲恩夫人來說，此時的音樂不過是為自己的游戲助興，是一種消遣。因此，他感到戈菲恩夫人的附和是一種侮辱，并感到深深的憤怒。從他的爆發中可以看出勒維恩·戴維斯的性格特點：具有強烈的特點，隱忍當中帶有一些簡單粗暴，同時也反映出勒維恩·戴維斯對于音樂的尊重。影片《醉鄉民謠》通過音樂以及由音樂引發的一系列事件，刻畫了主人公勒維恩·戴維斯的性格特點和復雜的內心情感世界，并表達出他對音樂執著的追求與深深的熱愛。

三 運用抒情性的音樂渲染電影氛圍

影片《醉鄉民謠》中所有的音樂都是真人的發聲以及唱片的聲音，并沒有制作專門的背景音樂，也就是說，并沒有針對具體的電影場景制作專門的場景音樂。眾所周知，場景音樂在電影中往往與電影的主題相配合，起到渲染電影情感、烘托電影主題，從而引發觀眾情感共鳴的作用。但是，《醉鄉民謠》中不存在背景音樂，這在一定程度上增加了電影的抒情難度。難得的是，雖然缺少了專門場景音樂的支撐，電影利用真人發聲以及唱片聲音依然將情感渲染的作用發揮到了極致，展示了電影抒情性的強大特點。例如，在主人公勒維恩·戴維斯到處演出而苦于找不到機會時，一檔廣播節目恰好尋找錄音人，經過朋友介紹，勒維恩·戴維斯和吉姆演唱了歌曲“Please，Mr.Kennedy”（《拜托，肯尼迪先生》）。對于勒維恩·戴維斯來說，這只是一首節奏快的饒舌歌曲，并不符合勒維恩·戴維斯對于音樂的追求，但是為了賺錢，勒維恩·戴維斯還是堅持唱了下來。透過這一事件，觀眾可以感受到主人公勒維恩·戴維斯郁郁不得志的情感，同時還能感動于勒維恩·戴維斯對音樂的不懈追求。再如，電影開始階段，主人公勒維恩·戴維斯唱的“Hang Me，Oh，Hang Me”同樣帶有強烈的抒情特征，這首歌可以說是主人公勒維恩·戴維斯流浪生活的真實寫照。在美國的各州流浪游走，沒有食物也沒有錢……這首歌不但表現了勒維恩·戴維斯流浪生活的艱辛，還展現了他對音樂的熱愛、對實現音樂夢想的渴望，真實反映了主人公勒維恩·戴維斯的內心情感。

四 利用音樂襯托電影畫面，帶給觀眾視聽享受

電影是聲音和畫面的綜合藝術，二者的組合對電影來說具有十分重要的作用。這一點，電影《醉鄉民謠》有很好的表現。影片中所有的歌曲采用的都是民謠的創作方式，有一些歌曲是對經典民謠歌曲的再次演繹。通過這些具有鮮明時代特色的音樂可以把觀眾迅速拉到上個世紀60年代的美國，在享受電影音樂觀看電影畫面的時候，體會到當時那個時代特有的激情。在電影的開頭部分，導演就給整部電影定下了基本的感情色調：灰暗。影片中的天空以是灰暗的、霧蒙蒙的樣子，而天氣也是寒冷的。九蓮街道都是冷清而沒有生氣的，樹木仿佛在寒風中瑟瑟發抖。人物的服飾也采用灰暗的顏色，公路是曲折蜿蜒而漫長的，似乎沒有盡頭的。通過這些豐富的灰色調的電影素材，營造了陰冷的電影畫面。而電影中的音樂則加深了電影畫面的表達，深化了電影畫面所表達的主題思想。例如，在尋找音樂夢失敗以后，主人公勒維恩·戴維斯從芝加哥返回到原來的小小咖啡館，天空是陰郁的、還飄著雪花，而主人公勒維恩·戴維斯的心情也是沉悶的。此時，廣播里傳來馬勒的《G大調第四交響曲·第四樂章》，通過音樂襯托出了主人公勒維恩·戴維斯的一系列不幸的遭遇，并在音樂聲中升華了主人公勒維恩·戴維斯的情感。

五 小結

影片《醉鄉民謠》中的音樂十分優秀，在整部電影中具有不可取代的重要地位，可以說是這部電影的靈魂所在。通過精彩的音樂處理，把觀眾帶到了那個民謠音樂全盛的時代，并通過音樂的不斷滲透，推動桂視情節的不斷發展，渲染出獨特的情感氛圍。音樂與電影畫面巧妙配合，相得益彰，帶給觀眾獨特的審美感受。

參考文獻：

[1] 孫煜：《〈電影音樂，一段歷史〉—譯介及其音樂美學相關問題的研究》，西安音樂學院碩士論文，2013年。

[2] Xu Yue.Simple folk of the coen brothers film [J].Journal of Oriental films，2013 practices（12）：82.

[3] 托德·麥卡錫，Joker：《第66屆戛納電影節評委會大獎：〈醉鄉民謠〉：》：嘲諷整個“垮掉的一代”》，《電影世界》，2013年第6期。

[4] 王亞星：《科恩兄弟來襲〈醉鄉民謠〉哼出你的夢想狂戳笑點》，《體育健康知識畫刊》，2014年第2期。

[5] 辮子鞭：《〈醉鄉民謠〉只因你是其中一份子》，《課堂內外》（高中版），2014年第9期。

[6] 馬曉曉：《音樂紀錄片及其在音樂傳播學中的價值研究》，南京藝術學院碩士論文，2014年。

[7] 任凡：《〈醉鄉民謠〉：荒誕生活里的執拗與堅守》，《北京日報》，2014年7月10日。

[8] 倪婷：《灰色敘事——電影〈醉鄉民謠〉的藝術效果解析》，《電影評介》，2015年第7期。

（馬方方，平頂山學院助教）