達斡爾族民間音樂的藝術特色

摘要 音樂是民族文化獨特的表現形式，因此每個民族的音樂都有其獨特之處，挖掘每個民族音樂的藝術特色，有助于各民族文化的交流與融合。達斡爾族是我國一個獨特的少數民族，主要聚集在我國北方的邊境地區。達斡爾族與其他民族一樣，有獨特的民族文化，也有獨特的音樂。面對達斡爾族民間音樂瀕臨滅絕的現狀，我們必須采取切實可行的措施挽救這一珍貴的文化遺產。本文將從達斡爾族民間音樂的特色出發，提出傳承和發展少數民族音樂文化的有效措施。

關鍵詞：達斡爾族 民間音樂 藝術特色 繼承與發展

引言

達斡爾族是我國五十六個民族中人數較少的一個民族，他們大多聚集在黑龍江省內，與其他民族交流相對較少。在達斡爾族長久的發展歷史中，它形成了具有自身特色的民族文化。是中華民族傳統文化一個絢爛的組成部分。由于該民族人數較少，且漢化的程度正在不斷加深，因此達斡爾族音樂危在旦夕。對達斡爾民間音樂的研究不僅有利于特色表演形式的傳承，也有利于其他民族音樂的發展，必須將這項工作重視起來。將達斡爾族音樂發揚光大，這是每一位音樂工作者的責任。

一 達斡爾族民間音樂的研究現狀以及研究意義

近些年，隨著人民生活水平的提高，我國對于文化發展的重視程度也在逐漸增加。從上世紀50年代開始，一些音樂工作者開始關注到達斡爾族音樂，并開始了關于達斡爾族民間音樂特色的研究。這些研究工作使達斡爾族音樂得到世人的關注，對于少數民族獨特音樂文化的開發和保護工作意義重大。但受到現實條件的限制，研究工作仍存在一定缺陷，達斡爾族獨特的音樂文化正在逐漸消亡。其原因主要包括兩個方面：首先，部分音樂工作者在保護民間音樂的過程中，只注重繼承而不注重發展。古老的達斡爾族音樂與現代人的審美存在較大差異，如果不能在達斡爾族音樂中融入現代元素，它就不能走進現代人民的生活，也不能得到長久的保護和發展。另一方面，達斡爾族雖然人數較少，但發展歷史悠久，音樂成果燦若群星，目前投入的人力和物力均不能滿足研究需要。因此，我們必須加大對少數民族文化的研究力度，采取切實可行的措施，保持民族文化的多樣性。

從目前我國音樂的發展現狀來看，對達斡爾民族特色音樂的研究意義重大。首先，對達斡爾民族音樂的研究有利于該民族音樂的傳承。其次，研究達斡爾族音樂的特色，有利于其他民族音樂的發展。最后，對達斡爾族音樂的研究還能保持中華民族文化的多樣性。達斡爾族的特色音樂是中華文化重要的一部分，要長久保持下去。

二 達斡爾族民間音樂的獨特表演形式

達斡爾人民生活的地域環境與漢族人民大不相同，交通的不便阻隔了達斡爾族與其他民族的交往，所以他們有獨特的生產生活方式。正是這種獨特的生產生活方式，使達斡爾民族形成了異于其他民族的音樂形式，它的表演方式與達斡爾人民的日常生活息息相關。

首先，在達斡爾族人民勞作時，我們聽到最多的就是“扎恩達勒”。這是一種自由和隨意的山間小曲，類似于我國壯族人民在勞動時的“對山歌”，不同之處在于壯族的對山歌是一種集體的表演形式，而達斡爾族的“扎恩達勒”則多是個體性的表演。扎恩達勒的演唱風格十分隨意，農夫在耕作時，獵人在打獵時，都可以高聲歌唱。同時，它對于演唱者的音樂水平要求不高，每一個人都可以成為曲調的創作者。扎恩達勒是人民勞作時演唱的音樂形式，是有感而發的創作，每一個人的經歷不同、心境不同，可以創作出多種“扎恩達勒”。因此，扎恩達勒的形式多樣，內容豐富，它是達斡爾族最主要的音樂表演形式。

其次，達斡爾族也有自己獨特的吟誦性音樂，也就是“烏春”。與扎恩達勒相比，烏春更像是專門的音樂表演，與漢族的戲劇有異曲同工之妙。這是達斡爾族人民娛樂的主要形式，與生產勞動的關系不大，這一點從“烏春”的主題中可以明顯看出。它的吟誦對象一般是神話傳說中的人物或文學作品中的人物，是人們的想象和虛構，具有更濃厚的文藝色彩。《少郎與岱夫》就是達斡爾族非常具有代表性的“烏春”，其中的主人公少郎和岱夫都是帶有奇幻色彩的藝術形象。由于烏春一般有完整的故事情節，語調變化豐富，情感起伏多變，因此更容易保存和傳承，這是烏春的優勢和長處。但從影響范圍來看，它與人民生活聯系不夠緊密，影響力遠遠小于扎恩達勒。

第三，從宗教角度入手進行研究，達斡爾族還有一種表演形式叫做“薩滿”。“薩滿”來源于達斡爾族人民信奉的宗教——薩滿教，這是達斡爾族唯一的宗教信仰，因此薩滿教對達斡爾族民間音樂產生了一定的影響。“薩滿”主要指巫師在祭祀活動中的唱詞，這一類音樂主要與宗教活動相關，適用范圍狹窄，但它也是薩滿教獨特音樂文化不可或缺的一部分。

除音樂外，達斡爾族還有自身獨特的舞蹈，最常見的舞蹈形式是“魯日格勒”。這是達斡爾族歷史最為悠久的表演形式，與民間音樂一樣，它與達斡爾族人民的生活聯系十分緊密。例如在魯日格勒中，我們可以看到很多達斡爾族人民生活的場景，梳妝打扮、耕田勞作、山中狩獵等都可以被編排為舞蹈。魯日格勒是人民在勞動之余進行休閑娛樂的一種方式，舞姿或優美或豪放，各類舞蹈風格迥異，具有很高的研究價值。在對達斡爾族舞蹈進行研究的過程中，尤其應當注意舞蹈背景音樂的變化以及舞蹈動作，促進少數民族舞蹈與漢族舞蹈工作的融合是舞蹈發展的新方向。

三 達斡爾族民間音樂的藝術特色

1 簡單的曲式結構

與其他民族音樂相比，簡單的曲式結構是達斡爾族獨有的音樂特點。中國古詩經歷了從四言到七言的轉變，現代詩的字數也在逐漸增多，但達斡爾族始終保持著較簡單的曲式結構。在達斡爾族音樂中，兩句、三句或四句的曲式結構非常普遍，甚至存在一句體的曲式結構，這是一種非常獨特的音樂現象。人們在創作“扎恩達勒”時，更加注重曲調的變化和感情的豐富性，所以往往只使用“那—耶，呢—耶”這種簡單的襯詞，形成了非常簡單的句式結構。另一方面，它將簡單的曲式結構與重復結合在一起，將重復的手法運用到極致，形成了一種豪放、粗獷的曲風，值得我們借鑒與學習。

2 “拋物線形”曲調結構

“拋物線形”曲調結構是達斡爾族音樂的又一特色，它的外在表現是曲調的高低變化。漢族歌曲的曲調基本一致，從音樂開始后，曲調逐漸上升，并在音樂的高潮升至最高點，隨后逐漸下降，直至音樂結束。而達斡爾族音樂能夠在音樂開始時將曲調升至最高，隨后逐漸降下降，最終形成拋物線形的曲調。最常見的曲調變化是大七度、小六度的跳進，時而高昂，時而低沉，這種突出的變化非常適合表現達斡爾族人民豪放的情感。與常見的音樂曲調相比，達斡爾族的音樂曲調更加自由和靈活，也更適合表現情感的高低變化，是一種獨特的曲調結構。如何將這種多變的“拋物線形”曲調引入到其他民族的音樂中，擴大這種曲調結構的影響力，這是目前音樂界人士討論較多的問題。

3 五聲調式的使用

宮商角徵羽是我國古代常說的“五聲”，在漢族音樂中五聲的影響已經弱化，但在達斡爾族音樂中，五聲調式的使用則非常頻繁。達斡爾族使用最多的是宮，其次為羽、商，徵次之，角使用最少。五聲調式的使用，對達斡爾族音樂的影響較大，造成了達斡爾族音樂短小而豪放的特點。達斡爾族是目前對于五聲調式保存較好的民族，五聲在達斡爾族音樂中的使用，不僅促進了本民族音樂的發展，也擴大了五聲調式的影響范圍。可以說，達斡爾族對于五聲調式的使用，是五聲調式能夠保存至今的重要原因。

4 不規則節拍的運用

達斡爾族音樂在節拍上的特點主要是不規則和多變，這也是它豪放、粗獷風格的主要成因。通常情況下，我們在創作歌曲時，會將節拍整齊排列，避免太過突兀。而達斡爾族則完全相反，他們在進行音樂創作時，對節拍規則性的關注不多，甚至有意打亂節拍的順序，從而形成一種自由散漫的曲風。例如，某些達斡爾族民歌中用到了7/8、8/5的節拍，這在其他其他民族的民歌中非常少見，通過節拍變化給人帶來一種心理上的沖擊。不規則節拍的運用，凸顯了達斡爾族人民獨特的性格，也將達斡爾族音樂水平提升到一個新的高度。

四 對達斡爾族民間音樂的繼承與發展

針對達斡爾民族音樂面臨衰亡的現狀，我們必須變革以往的民間音樂研究方法，并提出保護民間音樂的新方法和新措施。

首先，對達斡爾民族優秀傳統音樂的采集工作不能停止，還要擴大范圍。目前，達斡爾民族的部分音樂已經失傳，但仍有部分民間音樂得以傳承。傳承工作之所以能夠取得重要成就，應主要歸功于達斡爾族的民間藝人和年齡較大的達斡爾族人，他們通過口口相傳的形式將達斡爾族寶貴的傳統音樂保存下來。因此，以往我國開展的民歌采集工作不能停止，并且要將這項工作做好，使傳統音樂文化不流失。也可以適當增加采集的形式，以口語或肢體表演的形式將這些音樂和舞蹈保存完整。

其次，增加民間音樂生命力是保護民間音樂的最好方法，要推動達斡爾族音樂的創新和持續發展。達斡爾族傳統音樂的發展不應當停止，相反，在我們展開研究的過程中，應當有意識地推動它的傳承和發展，使之具有無窮無盡的生命力。

第三，申請非物質文化遺產是保護我國傳統音樂文化的又一有力措施。將達斡爾民族傳統音樂納入世界非物質文化遺產體系，為民間音樂的保護提供了制度保障，使得達斡爾族特色音樂的保護工作走向規范化和體系化，這是保護少數民族的音樂強有力的武器。

第四，達斡爾族民間音樂要走進學校，要讓祖國的青少年們都認識和了解這一特色音樂藝術。學校是一個國家的希望和未來，只有加強對學生的傳統文化教育力度，達斡爾族民間音樂才能有更美好的發展前景。增加對教師的培訓，提高教師的文化素養，增強教師保護傳統文化的信念，使學生在潛移默化中熱愛我國優秀的傳統藝術。另外，加大達斡爾族民間音樂在學生中的宣傳力度，培養學生的學習興趣，豐富學生的認識，使更多的人關注達斡爾民族傳統音樂。

結語

獨特的文化造就了獨特的音樂，達斡爾族人民在勞動和生活中，結合自身實際，創造出了獨特的音樂形式，這是值得我們借鑒和學習的地方。對于達斡爾族民間音樂的深入研究，讓我們深入了解達斡爾族人民的生產生活和民風民俗，有利于達斡爾族民間音樂的傳承和發展。同時，學習和借鑒其他少數民族的優秀傳統文化，是發展漢族文化的重要方法。對達斡爾族民間傳統音樂的探究，能夠推動中國音樂事業的發展，提高中國在世界音樂史上的地位。確保少數民族文化不流失，也有利于保持中華民族文化的多樣性和世界文化的多樣性。保護少數民族的傳統音樂文化，這是每一位中華兒女義不容辭的責任。

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（陳曉鵬，齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院講師）