柴可夫斯基《四季》的音樂題材特征

摘要 柴可夫斯基創作了著名的《四季》，其中一部分是抒情優雅的旋律，氣息悠長、寬廣；一部分則顯得激情四射，體現出了強烈的戲劇性以及緊張程度；一部分展示了淡淡的哀怨和憂郁。就這首樂曲的旋律進行方式而言，存在著級進以及跳進等非常具有代表性的進行方式，滲透著較強的非歌唱性以及歌唱性因素，而且還運用了特殊的節奏節拍。通過柴可夫斯基的精心創作，《四季》繪聲繪色地展示了它特殊的音樂風格，顯示出了鮮明的音樂題材特征。這些因素充分地表明柴可夫斯基是不可多得的旋律大師。

關鍵詞：柴可夫斯基 《四季》 音樂題材特征

引言

柴可夫斯基一生都保持著敏感的態度，情感十分豐富。他的音樂充滿了無盡的憂郁，這在很大程度上與他本人不太幸福的情感生活和獨特經歷有非常密切的關系。此外，我們也應該注意到柴可夫斯基所創作的音樂中涵蓋了豐富多彩的音樂題材和深厚的感情。我們能夠從他的音樂中洞察到感情痛苦的心音，而且也能夠感受到他當時那個時代所發出的痛苦呻吟，也涵蓋了他對俄羅斯的深厚情感。筆者以柴可夫斯基所創作的鋼琴套曲《四季》為研究案例，深層次地分析了《四季》的音樂題材特征，希望有助于人們更好地把握這首鋼琴套曲。

一 標題音樂的杰出代表

柴可夫斯基于1876年創作了著名的《四季》鋼琴套曲，其副題名字是“性格描繪12幅”。他所創作的這部作品是人類鋼琴音樂題材中的重要精品。《四季》中的12首曲子分屬于12個月，體現了俄羅斯當時的生活風俗、氣候以及自然風光，富有強烈的詩情畫意特色，這首樂曲的整體風格是自然純樸、清新恬淡，不但素描般地刻畫了俄羅斯優美的自然風光，而且展示了豐富多彩的民間生活畫面，達到了情景交融的地步，這首音樂具有顯著的俄羅斯情調，既質樸又非常優美，不但存在著開朗般的歡樂，而且隱隱地表現了淡淡的憂傷。從這12首作品來看，所擬定的每首樂曲標題都帶有季節性特征，這種音樂以及文學的巧妙組合形式，不管是當下抑或是之前，這種創作鋼琴音樂的方式都可以說是非常了不起的創舉。

從標題音樂的具體發展過程來看，西方著名音樂家李斯特把標題音樂界定為“展示文學概念、講述故事或者描繪相關場景、畫面的相關器樂作品”。在西方音樂發展的過程中，貝多芬創作的《田園交響曲》具有較強的描述性，而且還能夠帶給聽眾純音樂的強烈愉悅，被看做是標題音樂的最佳典范。李斯特、柴可夫斯基和柏遼茲等諸多作曲家早在19世紀已經創作了相當數量的標題音樂，比如《羅密歐與朱麗葉》、《幻想交響曲》以及《堂吉訶德》等。然而從上述音樂作品來看，均屬于“大部頭”的重大交響樂。類似于這種12首性格小品的“小不點”標題音樂組合而成的鋼琴套曲《四季》則非常少。但是柴可夫斯基本人在著名文學作品的強烈感召下，借助鋼琴音樂這種表現形式，栩栩如生地描繪了處在這片遼闊大地上的廣大俄羅斯人誠摯、寬厚而深沉的民眾性格，表現出了革命主義者和當時的農奴專制以及沙皇專制所開展的激烈斗爭，社會文化方面也出現了勃勃生機。從此種視角分析，《四季》的深刻含義屬于抒情化的俄羅斯器樂風景畫以及標題音樂的巧妙結合，也是非常富有創意的表現形式，當然它也涵蓋了柴可夫斯基此前在該領域的積極探索和嘗試。

二 非歌唱性因素的彰顯

從《四季》來看，既有一些歌唱性旋律屬于優美抒情的，如《六月—船歌》，也有一部分非歌唱性特征的特性旋律，比如在《二月—狂歡節》中旋律出現了快速音型化的特征，《三月—云雀之歌》屬于分解和弦的旋律，《五月—清靜之夜》借助琶音彈出了裝飾性旋律，《七月—刈者之歌》中通過主和弦持續的辦法進入的相關旋律等。上述非歌唱性要素均滲透在旋律中，不但很好地充實了旋律自身的表現色彩，而且強化了音樂的感染力以及表現力，與旋律自身的歌唱性因素密切結合，為塑造《四季》的音樂形象貢獻比較大。

三 浪漫主義風格與俄羅斯音樂傳統的密切結合

了解相關音樂作品的內容以及創作背景，也是我們進行審美的第一要素。柴可夫斯基恰恰響應了這種呼喚，積極地將俄羅斯悠久的音樂傳統和浪漫主義音樂的多種風格密切地聯系起來，在創作鋼琴音樂的過程中體現出了濃郁的浪漫主義氣息以及強烈的詩情畫意特征，它深深地立足于俄羅斯的民族文化中，具有深刻的內涵和獨特的審美價值。對各種音樂風格而言，其歸宿在于尋求審美的本質需求。從美學視角分析，這個階段的鋼琴音樂反映了“悲劇美”的統一以及“意境美”的精髓。從柴可夫斯基所創作的音樂作品來看，體現出了下列兩個最顯著的特征：深層次的抒情特征，以及濃郁的戲劇性特征。

“意境美”具有顯著的抒情性特征，抒情性最為顯著地表現在它的旋律上，柴可夫斯基也被叫做“旋律大師”，他所創作的各部作品都具有鮮明的主題旋律，線條悠長委婉，運動也顯得跌宕起伏，音調十分自然、親切，具有濃郁的感情色彩。從柴可夫斯基的這首鋼琴套曲來看，是情景交融中的具體典型，這也是表現民族化風格的重中之重。柴可夫斯基在作品中融入了獨特的俄羅斯民間音樂的曲調，很好地反映出了柴可夫斯基鋼琴音樂創作的民族化風格，具有流暢寬廣的旋律，氣息十分悠長，也十分自然、樸質。柴可夫斯基在進行作品創作的過程中，深刻地表達了對俄羅斯人民、鄉村美景、勞動生活以及節日風光的熱愛，將普通人的日常感情狀況通過鋼琴音樂的語言誠懇樸實地刻畫出來。

從這首鋼琴套曲來看，柴可夫斯基通過描述本國一年中的12個月，用音樂這種獨特的人類語言向聽眾展示了俄羅斯的民族特征以及自然風光。全套曲目按照俄羅斯12首詩歌以及12個月的具體季節特點進行創作，作品中各首樂曲的標題表明了這首樂曲的氣氛、主題形象以及基本情緒。從《四季》來看，它反映出了能夠表現各個月中人們和大自然之間的關聯，大自然給俄羅斯人民帶來的溫馨歡樂以及生活情趣。在此基礎上，柴可夫斯基深入地思考了人類的勞動和生存。

比如，在作品《二月—狂歡節》、《一月—爐邊》、《十一月—雪橇》、《六月—船歌》以及《十二月—圣誕節》等歌曲中，都是以活動或者季節性習俗作為自身標題，而且能夠很好地嵌入作曲家對溫馨和睦的家庭生活的無限憧憬以及對人類理性理念的無盡思考。除此之外，作品也描繪了大自然中的靜物以及動物，比如《三月—云雀之歌》、《五月—清靜之夜》、《四月—松雪草》以及《十月—秋之歌》等。此外，還有不少歌曲展示了人類生活的情趣，比如《六月—船歌》；而且還在《八月—收獲》、《七月—刈者之歌》以及《九月—行獵》中，刻畫了俄羅斯人民當時的具體勞動場景。

四 嚴謹的曲式結構

真正的藝術作品肯定存在著深邃的人文思想內涵以及巧妙的藝術形式，恰恰是兩者的有機結合，才讓音樂這種藝術體現出了讓人震撼的強大魅力。在進行音樂教學的過程中，《四季》具有嚴謹的曲式結構，不但成為了出色的音樂作品分析教材，而且在很多音樂院校將進行作曲主課教學的過程中，通常情況下也會選擇《四季》作示范。比如張準先生編著了《配器》教材，在選擇“配器布局”的過程中，將《六月—船歌》當做了分析實例。從《音樂作品曲式分析》的具體課程教學來看，如果在汗牛充棟的音樂文獻中挑選旋律風格、曲式結構、織體寫法以及和聲語匯等均獨具特色的相關音樂作品進行分析以及教學，就會顯得極端困難，然而從《四季》所創作的12首作品來看，因為其曲式結構嚴謹而完美、存在著音樂材料發展手法的多樣化形式，使其變成了《音樂作品曲式分析》教學過程中必不可少的補充教材。

五 音樂個性化中的民族性色彩

作為一個偉大的愛國者，柴可夫斯基內心深處蘊藏著濃厚的民族感情，他高度關注俄羅斯本國的民間曲調，而且成功地運用了這些民間曲調。然而，他還富有成效地跳出了俄羅斯民族音樂的狹窄范圍，從當時西歐快速發展的音樂歷程中汲取盡可能多的養分，努力地分析其他國家的音樂創作技巧，使其和俄羅斯民族音樂的具體表現方式巧妙地銜接起來，形成了獨具一格的音樂風格。

柴可夫斯基曾經這樣說：“一般來說，我通常會在創作音樂的過程中對我所喜愛的那些民歌進行深層次的加工，整體而言，我創作的音樂體現出了鮮明的俄羅斯因素，也就是運用了和民歌存在一定親緣關系的和聲手法以及旋律，這是因為我就在偏僻的內地長大，從很小的年紀開始，就領略到俄羅斯民歌那種富有特色、難以言傳的美，也是因為我自己對能夠表現俄羅斯的所有因素都非常熱愛的原因。言而總之，因為我自己是真正的俄羅斯人。”在柴可夫斯基所創作的大量作品中，都將俄羅斯民間音樂當作創作的主題，然而卻并不是簡單地從主觀上使自身所創作的音樂風格適應民間音樂的語言，因此柴可夫斯基并非簡單意義上的民族樂派的鋼琴作曲家。

我們可以透過他所創作的音樂作品及其所表現的個性，來審視俄羅斯民族的民族性。從《十一月—雪橇》這首樂曲的第一部分來看，它以一首知名的俄羅斯民歌的特定主題作為旋律的主干，這種旋律是歡樂愉悅的，夾雜著俄羅斯古老民歌中比較普通的五聲性音調，很好地刻畫了在俄羅斯廣袤的原野上很多馬拉著雪橇快速地向前奔馳的行程化場景，我們可以從這些樂曲中體驗到栩栩如生的鄉土氣息以及俄羅斯豐富多彩的民俗風情。從他的作品來看，調性布局運用和聲大小調以及自然的交替使用以及混合，在很大程度上充實了這部音樂作品的內涵，強化了它的藝術感染力。

眾所周知，俄羅斯人民能歌善舞，音樂以及舞蹈充滿了他們的生活。在《四季》的二月、四月、五月、六月、七月、八月以及十二月中，都在不同程度地有效地運用了獨具特色的俄羅斯民間舞蹈節奏。從《四季》中的《二月—狂歡節》這首樂曲來看，我們能夠從這種曲調中體驗到人們在節日里開懷暢飲、載歌載舞的熱辣、歡騰景象。著名作家阿薩菲耶夫曾經這樣寫道：“在俄羅斯的各個節日里，街道非常擁擠，到處都充滿了不遜的、熱情的以及俏皮的舉止，人們的挑逗也是詭計多端的、狡猾而細密的耳語以及始終重復著相同的快要被踩爛了的特殊節奏音型，顯得鮮明、風趣以及色彩斑斕。事實上，就像是器樂作品的多種音畫那樣，和詩人相比，柴可夫斯基更像極了一位感情非常豐富的風俗畫作家。”

結語

柴可夫斯基是世界浪漫主義音樂的最佳代表人物之一，他的很多作品都來自他個人對大自然以及人類的思考以及熱愛。從鋼琴套曲《四季》來看，也屬于表現俄羅斯當時現實主義理念的代表性作品，柴可夫斯基通過如詩如畫的音樂語言，向廣大觀眾和聽眾展示了俄羅斯人民特殊發展經歷的生活畫卷。他黯淡、憂郁的感情色調，也很難徹底地掩蓋作曲家在如歌一樣的音樂旋律中向往美好的熾熱感情、贊美大自然的積極心態，以及熱愛祖國的深切情懷。柴可夫斯基獨具特殊魅力的音樂下，蘊含著俄羅斯民族特殊的民族文化細胞。

參考文獻：

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[4] 任紅軍：《柴可夫斯基鋼琴套曲〈四季〉的典型和聲語匯特征》，《曲靖師范學院學報》，2012年第6期。

（徐福梅，江西師范大學音樂學院講師；夏郁，南昌航空大學講師）