臨風(fēng)沭雪梅更香

2014年10月25日，寧波歌劇周開幕式。

“北風(fēng)那個吹，雪花那個飄，年來到……”當(dāng)音樂響起、追光流動，這段幾乎融化到我血液里的唱詞再次從我的歌喉里唱出的時候，莫名的感慨悄然涌上心頭。歌劇《白毛女》，這部與中央歌劇院人有著血脈關(guān)系的民族經(jīng)典，宛若傲雪的寒梅，以她獨(dú)特的風(fēng)姿綻放在寧波歌劇周！這朵美麗的梅花，傾注了中央歌劇院人無數(shù)的心血！

2009年11月18日，五年前的那一天，中央歌劇院復(fù)排的歌劇《白毛女》在北京人民大會堂公演。五年來，場場演出如潮的觀眾掌聲都讓人感動、欣慰。有幸作為歌劇《白毛女》第四代“喜兒”的我，每逢此刻，那些無數(shù)不眠之夜的疲憊、曾經(jīng)排練的意外傷痛、無數(shù)次對人物推敲揣摩的艱辛，都覺得是如此的值得！每逢此刻，我更深深地感恩，整整五年，時間帶走了光陰、勞頓和不快，卻更留下了希望、寄托以及我們對經(jīng)典的敬意。歷久彌新，歌劇《白毛女》越來越被大眾喜愛，這也是對我、對我們中央歌劇院所有《白毛女》演職人員最優(yōu)厚的回報。臨陣受命，功到自成

五年前的一天，鈴聲響起，電話里俞峰院長布置給我的任務(wù)，是接演劇院要復(fù)排的經(jīng)典歌劇《白毛女》。這真是“非知之難，行之惟艱”啊！當(dāng)時我的內(nèi)心無比糾結(jié)：作為一個美聲的歌劇演員要演唱一部民族歌劇的經(jīng)典，我行嗎？我能將美聲歌劇與民族歌劇的各自優(yōu)勢完美發(fā)揮、有效融合嗎？老一輩民族唱法的歌唱家已經(jīng)把喜兒這個角色演繹得爐火純青、深入人心，我對喜兒角色的再次詮釋能被觀眾認(rèn)可嗎？

疾風(fēng)知勁草。盡管太多的壓力、疑問、惶恐都在纏繞著我，但是院里的任務(wù)就是命令，面對院長的信任，容不得有自己的顧慮，是一定要為中央歌劇院完成任務(wù)的！我當(dāng)時幾乎都沒有再多想，脫口而出的是：“行，只要院里需要我、信任我，我全力完成！”

當(dāng)人身上背負(fù)使命時，無畏和犧牲的精神在驅(qū)使你，只有用破釜沉舟、自斷退路的決心才能化不可能為現(xiàn)實(shí)。這次復(fù)排《白毛女》是中央歌劇院用美聲唱法來演繹民族歌劇，并且是將近四小時的完整版本，除了故事梗概，我對劇本、臺詞、唱段幾乎不了解。從拿到劇本到公演只有短短的二十天，在全部劇本中，我熟悉的只有“北風(fēng)吹”唱段，其余劇中的大段臺詞、唱段、包括故事情節(jié)，我都要在這二十天的時間里背熟，并且這期間還要留有八天需要排戲、合樂、合成。

這是一部幾十年留下來的經(jīng)典歌劇啊！哪一位演員遇上她不是懷著向經(jīng)典致敬的心呢？二十天，我如何能做得更好呢？其實(shí)，不只是我一個人有這樣的壓力，劇院的各個部門也同樣頂著巨大的壓力，爭分奪秒地要用最好、最新、最權(quán)威的版本，讓觀眾重溫經(jīng)典，讓中央歌劇院這個國家院團(tuán)，制作出國家水準(zhǔn)、名副其實(shí)的經(jīng)典作品！想到這些，我提醒自己：放下所有的忐忑與不安，心無旁騖地埋頭苦練吧。眾志一心，只問耕耘

僅有八天的排戲時間，導(dǎo)演陳薪伊自己都說這恐怕是前無古人的冒險！她真的不愧是著名導(dǎo)演，真有辦法讓排練效率提高到最大化，幾乎所有的舞臺調(diào)度都是一遍通過。演員之間對詞、搭戲都相當(dāng)默契，每天上午、下午、晚上三班排練，每一位演員都快速融入了角色，沉浸在歌劇的創(chuàng)作中而忘記了辛勞。

我作為主要演員之一，且是沒有B組的女一號，深知身上責(zé)任之重。每天集體排練之后，只有在晚上我才能獨(dú)自一人在劇院五樓排練廳默戲、一遍遍地走調(diào)度，必須把白天導(dǎo)演的要求完全消化，才不會影響第二天的排戲進(jìn)度。記得有一個晚上，我正聚精會神地“走”喜兒在黃家受苦的一段戲，排練廳的門突然開了，由于全心入戲，當(dāng)時把我嚇壞了。原來是劇院的李師傅送來了開水和酸奶，他說：“尤老師，你們排戲太辛苦了，吃點(diǎn)東西吧。”當(dāng)時我真的很感動！那一段時間，我?guī)缀趺刻於嫉昧璩績牲c(diǎn)多才能離開劇院，李師傅也要熬到那會兒才能放心鎖好大門。

同李師傅的付出一樣，全院上下都在各司其職，為這部劇而各盡所能。看過中央歌劇院版本《白毛女》的業(yè)內(nèi)外人士，無不說我們的演員陣容強(qiáng)大，演、唱出了藝術(shù)水準(zhǔn)，感受到了歌劇的震撼。我們所有的演職人員、行政后勤人員，在面對困難時都發(fā)揮了最大能量，所以《白毛女》的成功上演，凝聚了太多人的心血和付出，這種眾志成城、團(tuán)結(jié)一心形成的合力，就是創(chuàng)造了歌劇《白毛女》排演奇跡的源泉，這是中央歌劇院歌劇人的歌劇精神與歌劇情懷！

俞峰院長事后也說，雖然決定迎難而上，在時間、經(jīng)費(fèi)等各方面都不盡善盡美的情況下排演這部歌劇，挑戰(zhàn)之巨大一言難盡，但也正因?yàn)檫@種壓力才把不可能變?yōu)榱丝赡堋Ｕ沁@樣的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)、這樣可愛的集體，它所迸發(fā)出的力量才是歌劇《白毛女》成功、成為經(jīng)典的磐石之基！正是這樣的基石讓《白毛女》錦上添花，讓經(jīng)典更璀璨！直面挑戰(zhàn)，天道酬勤

經(jīng)過二十天夜以繼日的高強(qiáng)度準(zhǔn)備，終于到了11月17日彩排合成的時候。然而陰錯陽差，由于美國總統(tǒng)奧巴馬來訪占用了人民大會堂，我們唯一的、寶貴的彩排合成機(jī)會也錯失了，這對我們頂著壓力的演出無異于雪上加霜。大家都開玩笑地說，奧巴馬來得真不是時候啊！在11月18日的首演，因?yàn)闆]有經(jīng)過彩排，所以沒人知道演出的確切時長；上下場、換景、燈光切換全憑演職人員的豐富經(jīng)驗(yàn)而臨場發(fā)揮；我要應(yīng)對的則是更加錯綜復(fù)雜的現(xiàn)場問題：演完了上半場、仍緊張地不知道從哪兒出場，怕調(diào)度錯、怕臺詞錯、怕唱詞錯……

最讓人心有余悸的是在喜兒“災(zāi)禍臨頭”唱段時，仿佛連日來高強(qiáng)度的工作狀態(tài)達(dá)到了極限，瞬間的恍惚使我?guī)缀跬浟顺~。看著俞峰院長高舉的指揮棒停頓在空中、欲揮未揮的剎那，我感覺真的要忘詞了！感覺真的想不起來了！喜兒在劇中“闖下了大災(zāi)禍，怕只怕命難活”，我感覺自己在舞臺上也著實(shí)如大禍臨頭！豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)告訴我，可以用臺詞“我、我、我”來墊場，腳步也跟著不停地移動，老天保佑！干鈞一發(fā)的剎那，恍惚的思緒終于清晰、終于可以繼續(xù)了！那一刻真是恍若隔世啊！后來我常拿這件事開玩笑說，俞峰院長和歌劇院的同事們沒有因此“革我的命”，還是“新社會好”啊！

《論語》日“先難而后獲”，俗語也說“寶劍鋒從磨礪出”。正因從誕生之初便歷盡艱辛、考驗(yàn)，這次復(fù)排的《白毛女》才能以它旺盛的生命力一路走來，在觀眾的掌聲、鮮花和業(yè)內(nèi)人士的好評中至今已演到了第五個年頭。每當(dāng)觀眾和朋友們滿懷認(rèn)可、親切地給予我“當(dāng)之無愧的第四代喜兒”的評價時，我都心懷感激、同時深深自勉。我深知藝無止境、深知自己的不足，更深知臺上行云流水、收放自如的“喜兒”，是需要經(jīng)過無數(shù)的犧牲和汗水才能錘煉成的。因曾寒徹，方得梅香

五年來，中央歌劇院版《白毛女》經(jīng)歷了破殼新生，經(jīng)歷了文化部優(yōu)秀劇目展演并獲大獎。尤其是在歌劇《白毛女》誕生70周年之際，更為了紀(jì)念延安文藝座談會70周年，在人民大會堂的演出中，經(jīng)歷了由于一票難求、觀眾凌晨排隊(duì)領(lǐng)票、因隊(duì)伍過長排到二環(huán)路而堵塞交通，以至于不得不臨時出動武警、交警維持秩序的壯觀場面。

直到2014年《白毛女》作為寧波歌劇周的開幕式劇目演出，五年來每一次演出我們都總結(jié)著、收獲著。雖然每次排練都匆匆忙忙，盡管舞臺藝術(shù)的魅力就在于因其不可復(fù)制而留下過這樣那樣的遺憾，但聽到觀眾真誠的掌聲時，我們都是發(fā)自內(nèi)心的感恩、欣慰！

《白毛女》是中央歌劇院的傲雪梅花，在中央歌劇院優(yōu)良的歌劇傳統(tǒng)下，一代又一代歌劇人在這里堅(jiān)守著，為歌劇這門瑰寶藝術(shù)而奮斗。如今，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國物質(zhì)日益豐厚，感受高雅文化也是國人美好中國夢的一部分，人們渴求著更高的精神生活，也有越來越多的人喜歡歌劇，并且愿意走進(jìn)劇院欣賞，這正是所有歌劇人的成真之夢！

歌劇的春天來了，讓我們攜起手來為歌劇事業(yè)獻(xiàn)上我們的力量，讓中央歌劇院這個璀璨的品牌更加閃光！精品賞析文：歐南圖片提供：環(huán)球唱片埃琳娜·格朗查：冥想曲Elina Garanca Medita tion演唱：埃琳娜·格朗查編號：0289 479 20717 （DG）

第一次聽格朗查是圣一桑的歌劇《參孫與達(dá)利拉》中的“你的聲音打開了我的心扉”，頓時覺得非常喜歡。她的聲音比較厚實(shí)，很有磁性，有時會顯得有些重，不夠輕盈，更接近女中音。格朗查雖不如貝爾甘扎的靈巧、芭托麗那樣具有爆發(fā)力，但她平緩、寬厚的聲音表現(xiàn)很是令人動容，且人也長得漂亮，這是作為一個名伶與生俱來的條件，如果美貌和天賦兩者缺一，總讓人覺得少了什么。而在當(dāng)今，格朗查也是屈指可數(shù)的次女高音之一，風(fēng)頭正勁，在中青年一代的歌唱家中，其地位已經(jīng)不可動搖。

艾琳娜-格朗查出生于拉脫維亞的音樂世家，后進(jìn)入拉脫維亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。1999年她獲得國際聲樂比賽的桂冠，開始引起樂壇注意。由于出色地演繹莫扎特的歌劇而蜚聲國際，與紐約大都會歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、巴黎歌劇院等相繼開始合作。

格朗查從小就具備歌手的潛質(zhì)，但令人意想不到的是，她起先和很多有著明星夢想的人一樣，隨著流行歌手的唱片學(xué)唱，想成為歌星。但在17歲，興趣開始轉(zhuǎn)移，于是她潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)聲樂，常常練聲直至鄰居投訴才消停，這種尷尬大概很多學(xué)音樂的人都曾遇到過。21歲時，格朗查在維也納頂替臨時生病的歌劇紅星巴爾莎，出演多尼采蒂的歌劇《安娜·博雷特》。結(jié)果就在這樣巧合的情況下造就出一位光芒四射的歌劇界新星。這種例子可能不乏鮮見，這也應(yīng)驗(yàn)了一句老話——機(jī)會總是等待有準(zhǔn)備的人。

格朗查的聲線、戲路和能演唱的曲目范圍甚廣，和DG簽約后，她至今出版了有十多種唱片和影碟，在過去可能也算不得什么，但在當(dāng)下唱片持續(xù)滑坡的情況下，的確是讓人羨慕的。

在這一張專輯里，格朗查把焦點(diǎn)放在永恒與內(nèi)在平靜的音樂表達(dá)。更特別的是，她挑選出不少由她的同胞，也就是拉脫維亞作曲家創(chuàng)作的作品。由于格朗查的父親是合唱團(tuán)指揮，母親是合唱團(tuán)歌手，而她從小就是聽這些音樂、唱這些作品長大的。因此，格朗查的用意不只是向全球愛樂者介紹這一塊經(jīng)常被忽略，可是也擁有不少音樂寶藏的祖國拉脫維亞，更是想向孕育出自己歌唱生涯的源頭致意。

在這張新出版不久的專輯里，基本上是一些名曲的填詞改編曲，如馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中的間奏曲填詞的“圣母頌”，比才《阿萊城姑娘》間奏曲填詞的“羔羊頌”等等。專輯的曲目也有一些罕為人知，但是絕對讓人驚喜的曲目，像是普拉烏里尼什特別為這張專輯而寫的“心靈時刻”；也有一些流傳很廣的名曲，像是亞當(dāng)“圣善夜”。而拉脫維亞作曲家埃申瓦爾茲更為這張專輯，把阿雷格里著名的“求主垂憐”改編成無伴奏合唱版本。專輯中的題材都是有關(guān)宗教的，充滿著寧靜和虔誠。

這些歌曲正好適合格朗查寬厚、沉穩(wěn)的聲線，而她的演繹基本無可挑剔。可見它已被人淡忘。而筆者也是在10年前買到過這部歌劇的DVD，記得是很多年前的舞臺錄像，圖像已有些模糊不清。此后，就再也沒有看見過它新版本的出現(xiàn)。

自從2009年，杰捷耶夫率馬林斯基歌劇院，在德國巴登巴登音樂節(jié)劇院合作《約蘭塔》之后，涅特萊布科開始以現(xiàn)場演出或是音樂會的形式，向全球各地的愛樂者介紹這部歌劇全曲，并且得到熱烈回晌。

這里說一些題外話。杰捷耶夫（國內(nèi)愛樂者稱它“姐夫”）在90年代時，率馬林斯基歌劇院遠(yuǎn)征歐洲，在當(dāng)時刮起了一陣俄羅斯旋風(fēng)，是90年代音樂界最值得稱道的大事。它讓人想起20世紀(jì)初，佳吉列夫率俄羅斯芭蕾舞團(tuán)征服歐洲的神話。只不過當(dāng)年帶去的很多是原創(chuàng)作品，如斯特拉文斯基著名的舞劇《彼得盧斯卡》《火烏》和《春之祭》。而“姐夫”帶來的是能真正代表俄羅斯傳統(tǒng)音樂的民族歌劇，它能再一次掀起具有強(qiáng)大音樂傳統(tǒng)的歐洲文藝界的關(guān)注，這不能不說明俄羅斯文化的強(qiáng)大。“姐夫”不過就是一個指揮家罷了，他根本不需要做什么努力，只要揮揮手，就能使自己祖國的傳統(tǒng)文化，吸引世界的關(guān)注。

文化的強(qiáng)大才是真正的實(shí)力，這是不言而喻的真理。只有自己的文化強(qiáng)大了，哪怕養(yǎng)在深閨人未識，只要一旦掀開它的面紗，就能征服人們的視野。《約蘭塔》的再次出現(xiàn)，就是一個很好的啟示。筆者周游于唱片領(lǐng)域多年，除了以上買的那張碟評之外，基本沒有看到這部歌劇的身影，這就是最好的說明。

獨(dú)幕歌劇《約蘭塔》是柴可夫斯基最后一部歌劇。在1 892年12月6日，在彼得堡的馬林斯基劇院和作者的舞劇《胡桃夾子》一起上演。歌劇是根據(jù)丹麥詩人與劇作家漢里克·赫茨的劇本《勒內(nèi)王的女兒》改編而成。歌劇的內(nèi)容大致如下：

勒內(nèi)王的女兒約蘭塔天生失明，為了讓女兒不知道自己的不幸，勒內(nèi)王把約蘭塔安排在法國一個無人居住的地方，派保姆照顧她，并下令所有的人不準(zhǔn)告訴約蘭塔實(shí)情，而私自闖入將被處死。這時雷內(nèi)國王的醫(yī)生看到了約蘭塔，他覺得能治好約蘭塔的失明，但前提是，只有約蘭塔本人知道真實(shí)的情況，積極配合，才能治好她的失明。羅伯特公爵自小和約蘭塔互為通信，定有婚約，這時公爵帶朋友福杰蒙來到王宮花園，福杰蒙與約蘭塔相互深深吸引。這時，雷內(nèi)王出現(xiàn)，宣布要處死擅自闖入的福杰蒙。為了情人的性命，約蘭塔下定決心治好眼疾，不久，約蘭塔重見光明，而國王欣喜之余，答應(yīng)廢除了和羅伯特的婚約，而讓約蘭塔和福杰蒙有情人終成眷屬。

毫無疑問，這是個美麗的童話故事，也是柴可夫斯基情感最激昂的作品之一，音樂充滿感情，很多抒情段落令人動容。但風(fēng)格上好像不太像歌劇，缺乏強(qiáng)烈的戲劇沖突，而像是一部帶配樂的舞臺劇。

這一套唱片是安娜-涅特萊布科與法國指揮家維堯姆，還有斯科羅霍多夫、阿列克謝-馬科夫、科瓦廖夫等俄國歌劇巨星在2012年的演出實(shí)況錄音。堅(jiān)強(qiáng)地鑄就出一次完美的演出，也把柴可夫斯基的童話人物轉(zhuǎn)變成為有血有肉的人。安娜的聲音特質(zhì)非常適合約蘭塔這個角色，不但高音甜美清晰，較低的音域也能閃爍著光芒，而對于角色的掌握力，也被媒體稱贊為：“美麗的外貌與演技，就如同好萊塢的明星一般。”作為擴(kuò)大自己的曲目庫，這張唱片是很值得收藏的。