論李斯特音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的演奏

【摘要】李斯特是十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)杰出的代表人物之一，他將鋼琴技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴表現(xiàn)力。本文以李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《輕盈》作為研究對(duì)象，從鋼琴演奏技巧作為切入點(diǎn)分析《輕盈》。

【關(guān)鍵詞】李斯特；輕盈；演奏技巧

李斯特是著名的匈牙利作曲家﹑鋼琴家﹑指揮家，是浪漫主義音樂(lè)的杰出代表人物之一，他的創(chuàng)作涉及到許多領(lǐng)域。其中鋼琴創(chuàng)作是他一生創(chuàng)作涉及的最多的領(lǐng)域。包括有十二首炫技練習(xí)曲，四首鋼琴協(xié)奏曲，匈牙利狂想曲等等。李斯特的音樂(lè)非常多樣化，既有輝煌響亮的炫技，又有深沉細(xì)膩的情感。鋼琴作品氣勢(shì)宏偉，炫技是李斯特鋼琴音樂(lè)的一大特征。運(yùn)用了大量的八度，三度雙音等各種技術(shù)難點(diǎn)，具有豐富的和聲效果。李斯特創(chuàng)作的鋼琴曲相當(dāng)有難度，特別是在19世紀(jì)30到40年代，發(fā)展的鋼琴技巧對(duì)后世的鋼琴家和作曲家有很深的影響。

李斯特的鋼琴技巧難度集中體現(xiàn)在他的練習(xí)曲中。李斯特的音樂(lè)受瓦格納的影響，多帶有標(biāo)題，也包括他的三首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲。其中第二首《輕盈》創(chuàng)作于1848年初，當(dāng)時(shí)正是李斯特創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。此曲有極其精致的﹑優(yōu)雅的演奏，有裝飾性的半音技巧，有抒情細(xì)膩的情感，也有輝煌響亮的炫技。李斯特對(duì)曲式創(chuàng)新領(lǐng)域的嘗試，對(duì)主導(dǎo)主題技巧的進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)和聲方面的大膽創(chuàng)新以及對(duì)無(wú)限旋律的嘗試，對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作方向產(chǎn)生了很大的影響。這一時(shí)期的創(chuàng)作規(guī)律在音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《輕盈》當(dāng)中有比較明顯的體現(xiàn)。

《輕盈》的序奏部分標(biāo)有A capriccio.意為“隨想”。正是李斯特最喜愛(ài)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，不僅表示速度的自由處理，還表示節(jié)奏對(duì)比的自由處理。因此序奏的這一部分節(jié)奏不必過(guò)于受限制，彈奏時(shí)幻想生命中美好的事物，一切剛剛開(kāi)始，平靜而美好。

如譜例1，從第1小節(jié)到第6小節(jié)，樂(lè)曲從隨想式的旋律開(kāi)始，引子停留在第十小節(jié)的延長(zhǎng)音上，給人以無(wú)限遐想。音樂(lè)慢慢往前走，具有層次感，彈出poco cresc.（漸強(qiáng)）的效果。為后面旋律的出現(xiàn)作了鋪墊。每一樂(lè)句要深呼吸，樂(lè)句的最后一個(gè)音亮出來(lái)。演奏時(shí)要放松整個(gè)手臂，使力量暢通無(wú)阻的傳達(dá)到手指尖，使樂(lè)句中的每一個(gè)音符都像流水般自然流淌。

樂(lè)曲的第7到第9小節(jié)，左右手聲部增加，右手需要彈奏出兩個(gè)聲部，要注意彈奏出兩個(gè)聲部的層次感，高聲部由四指和五指彈奏，中聲部由一指獨(dú)立完成，這對(duì)演奏者的手指指尖控制下鍵的力度要求很高。繼前面向上走的樂(lè)句之后，要做出dimin.（漸弱）的處理。經(jīng)過(guò)前面小的起伏之后又慢慢平靜下來(lái)，引出下面的主題旋律。

第10小節(jié)句子停留在標(biāo)有延長(zhǎng)記號(hào)的音，好像思緒暫時(shí)停頓，期待什么的出現(xiàn)。后面的十六分音符與其后的旋律連接在一起演奏，將主題帶出來(lái)。從第十一小節(jié)開(kāi)始，曲子主題旋律開(kāi)始第一次完整出現(xiàn)。由前面的隨想式節(jié)奏進(jìn)入固定的節(jié)奏。右手是旋律，都是三連音的音型。要求旋律通暢，音色明亮。手臂放輕松，力量放在前面的手指指尖，用指尖去感受觸鍵的力度，聲音不能虛。左手的伴奏部分旋律音為每組三連音的第一個(gè)音，音區(qū)隨著右手的旋律越來(lái)越低，配合著延音踏板。這時(shí)候感覺(jué)一切剛開(kāi)始，音樂(lè)在慢慢展開(kāi)。

如譜例2，第27小節(jié)到第30小節(jié)的技術(shù)重點(diǎn)是雙音技巧，高聲部是主題旋律的又一次變奏，每次四分音符音的出現(xiàn)之前都是一個(gè)句子，比較流暢，不能?chē)?yán)格的按照三連音的強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)演奏。左手作為伴奏，旋律音型是分解琶音，每一小節(jié)的第一個(gè)音即根音要突出。第一遍主題旋律的變奏在高音區(qū)，音色更加透亮清澈。這一部分內(nèi)心對(duì)聲音的想象相對(duì)之前來(lái)說(shuō)不同，所以要注意手腕的合理運(yùn)用，前面手指指尖要敏感，下鍵更深更到底，后面的手臂和手腕放松。

第40小節(jié)，這是一段半音樂(lè)段，右手連續(xù)不斷的下行半音音階，給人一種流水行云般的感覺(jué)，流水流淌過(guò)每一個(gè)地方。這時(shí)候用手腕帶動(dòng)手指指尖，輕輕地?fù)崦冁I。踏板不要一直踩，可以多抖動(dòng)幾下。后面是左右手交替演奏，速度漸慢，力度變小，指尖變得更加敏感。心情要靜下來(lái)，為接下來(lái)的演奏做鋪墊。

第41到43小節(jié)是一段華彩樂(lè)段，也是最難控制聲音的樂(lè)段。最能代表“輕盈”的片段之一。李斯特對(duì)此處要求是極其精致，柔和，甜美，溫柔的。在第四十小節(jié)，用左右手交替彈奏，以平緩情感。這段雖然很弱，但是對(duì)演奏者的觸鍵要求很高。彈這段時(shí)要求從手腕到手臂都放松，力量要從肩部通到手指。右手旋律由六連音七連音等組成。旋律在高音區(qū)上下來(lái)回的旋轉(zhuǎn)，增強(qiáng)手指指尖的敏感度，手腕放松，由手臂帶動(dòng)手指演奏，聲音均勻快速的觸鍵。用指尖帶出優(yōu)美精致的旋律。但是手指指尖不能因?yàn)槿踝喽沙冢€要有一定的緊張度，下鍵雖然很淺，但是聲音要很集中。左手伴奏部分要輕巧，每組三連音的第一個(gè)音組成了下行音階。弱音踏板隨著左手三連音的音型來(lái)踩，每三個(gè)音一換，換干凈也是很重要的。這段旋律像小溪一般自然向前流淌，中間也有一些高低起伏，強(qiáng)弱變化。

第60到61小節(jié)是一段技術(shù)性的樂(lè)段。經(jīng)過(guò)前面的鋪墊，音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)頂峰。這時(shí)候左手是主旋律，是前面旋律的變奏，要聽(tīng)到左手1指的聲音，右手是三度雙音技巧，需要演奏者既輕巧又清楚的演奏出來(lái)，是一個(gè)重點(diǎn)練習(xí)樂(lè)段。在三度音程上下行跑動(dòng)時(shí)，每一個(gè)手指都需要有很好的獨(dú)立性，這時(shí)候手指之間是最主要的用力點(diǎn)，踏板要根據(jù)旋律的走向，起伏和強(qiáng)弱拍來(lái)運(yùn)用。

第66到69小節(jié)是高潮部分。左手都是運(yùn)用八度技巧來(lái)推動(dòng)旋律的發(fā)展。指法要準(zhǔn)確。三個(gè)八度為一組，動(dòng)作要連貫，八度用1指4指和1指5指交替彈。要感覺(jué)像一股力量慢慢的推進(jìn)，和弦與八度不斷的交替，力度越來(lái)越大。隨著音樂(lè)的漸強(qiáng)，前面手指尖更要抓住，手掌撐住，后面的手臂手腕要放松，保證力量更加通透，才能傳遞到前面的指尖，這樣的聲音是比較自然的。后面連續(xù)不斷的八度八分音符，順著前面的力量與力度，不要重新開(kāi)始。按照虛線(xiàn)來(lái)分組，六個(gè)音一組，手臂不要抖，橫向移動(dòng)手臂，手指扒住琴鍵。一共四組，分層次慢慢的把音樂(lè)推上去，最后落在和弦上。這是本曲最輝煌的部分，演奏者演奏時(shí)內(nèi)心要有想象，跟隨著音樂(lè)的起伏一起，這樣才能很自然的表達(dá)。

第93到98小節(jié)，右手和左手分兩個(gè)層次來(lái)彈，伴隨著兩手演奏的音區(qū)距離越來(lái)越大，聲音也越來(lái)越小，漸慢漸弱，但又感覺(jué)到未結(jié)束，只是為引出最后的結(jié)尾部分做鋪墊，有個(gè)延長(zhǎng)記號(hào)，好像在等待什么。最后的主題又好像回到了開(kāi)頭，也是分三句，幾乎一小節(jié)為一句，旋律在左右手指間交替，聲音全部需要指尖前面來(lái)很好的掌控，不需要太多的力量，這就需要我們內(nèi)心安靜，好像經(jīng)過(guò)前面的大風(fēng)大浪，最終一切歸于平靜，全曲最后的四個(gè)和弦給人無(wú)限想象，慢慢的一切都消失。在李斯特鋼琴作品的創(chuàng)作上，隨著時(shí)間的推移，其變化的是重點(diǎn)的部分有所不同，年輕時(shí)代是“飽和音響”站主要地位，成熟時(shí)期達(dá)到飽和音響與色彩強(qiáng)化的有機(jī)統(tǒng)一，而晚年時(shí)代則是色彩傾向籠罩一切，已經(jīng)傾向于印象主義。而音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《輕盈》正是李斯特在成熟時(shí)期創(chuàng)作的，充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的激情，對(duì)音響效果，音色變化的極致追求，技巧與旋律并重的鋼琴藝術(shù)作品。筆者認(rèn)為立足樂(lè)曲本身，通過(guò)對(duì)音樂(lè)元素的分析，從音樂(lè)出發(fā)才是最重要的。

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