從詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》中看萊哈爾輕歌劇的藝術(shù)魅力

【摘要】詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》主要選自作曲家弗朗茨·萊哈爾的輕歌劇《風(fēng)流寡婦》，是一首膾炙人口的歌劇選段，成為輕歌劇史上傳世經(jīng)典代表作之一。區(qū)別于傳統(tǒng)歌劇中的沉悶氣氛，其故事情節(jié)更為輕松、詼諧，而在在歌唱與舞蹈方面也讓人耳目一新。20世紀(jì)初期的輕歌劇具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，為歌劇的未來發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】輕歌??；《風(fēng)流寡婦》；《維莉亞之歌》；藝術(shù)魅力

前言

近年來，國內(nèi)對于輕歌劇的研究多集中在一些簡單性的介紹方面，相關(guān)的著作與學(xué)術(shù)文章較少，無法為當(dāng)代從事藝術(shù)的人提供參考與借鑒。從輕歌劇《風(fēng)流寡婦》的歷史作用分析，既為維也納輕歌劇的發(fā)展開創(chuàng)了新紀(jì)元，也為現(xiàn)代輕歌劇的發(fā)展提供了方向。因此，對詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》中進(jìn)行輕歌劇藝術(shù)魅力的分析具有重要的意義。

一、輕歌劇的興起與發(fā)展概況

輕歌劇又稱趣歌劇與諧歌劇，產(chǎn)生于19世紀(jì)中葉，其主要內(nèi)容主要來源于日常生活。輕歌劇興起的早期多以獨(dú)幕劇為主，后來逐漸向多幕劇發(fā)展。在劇情上增添了社會性等方面題材；在音樂方面也傾向于抒情性與浪漫性等；在形式上也出現(xiàn)獨(dú)唱、重唱、合唱等；而且樂隊(duì)在某些部分也開始向交響化邁進(jìn)。因此，輕歌劇的發(fā)展不僅在音樂上有所增加，也使其藝術(shù)性得以提高。

二、萊哈爾與輕歌劇《風(fēng)流寡婦》

（一）萊哈爾生平和創(chuàng)作

弗朗茨·萊哈爾（Franz Lehar，1870-1948），原籍匈牙利，十二歲進(jìn)入布達(dá)佩斯音樂學(xué)院進(jìn)行小提琴與作曲的學(xué)習(xí)，畢業(yè)之后在劇院任小提琴師。后來在安東尼·德沃夏克的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)作曲專業(yè)。在早期創(chuàng)作過程中主要集中在進(jìn)行曲與圓舞曲方面，取得很大的成功。在1902年定居維也納之后，開始在輕歌劇領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作。1905年輕歌劇作品《風(fēng)流寡婦》在維也納的上演，使他成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的輕歌劇作曲家。除《風(fēng)流寡婦》之外，主要作品包括《藍(lán)色的瑪祖卡》、《帕格尼尼》、《吉卜賽的愛情》等。

（二）《風(fēng)流寡婦》產(chǎn)生的背景

萊哈爾在《風(fēng)流寡婦》創(chuàng)作過程中，其主要靈感來源于法國喜劇《大使館隨員》，作品中主要講述一位富有的寡婦漢娜尋覓第二次婚姻的故事。后來維也納劇作家維克托萊昂與雷翁斯坦對其深一步創(chuàng)作，成為《風(fēng)流寡婦》的腳本。最后由萊哈爾完成整部輕歌劇的創(chuàng)作[1]。

三、《風(fēng)流寡婦》中體現(xiàn)的輕歌劇藝術(shù)特征

（一）題材上的新穎

與傳統(tǒng)輕歌劇相比，《風(fēng)流寡婦》在題材上除了具有生活風(fēng)俗性之外，也具有社會性方面特點(diǎn)。作品主要以“美男計(jì)”引發(fā)一系列的巧合與周折為主線，將漢娜與丹尼洛圓滿的愛情中插入很多的磨難與誤會，既將當(dāng)時(shí)社會人們對生活的渴望表達(dá)出來，也反應(yīng)了一定的社會現(xiàn)狀。因此作品的題材極為新穎。

（二）表演形式的多樣性

在表演形式上，既有獨(dú)唱、重唱、合唱、終場曲，也包含了許多的舞蹈與對白。例如，劇中丹尼洛與漢娜在舞會中的相遇，二人之間既有激烈的言辭對話，也進(jìn)行了一系列的舞蹈，歌劇的最后也以活潑的合唱為結(jié)尾。另外，作品中的許多音調(diào)多來源于當(dāng)時(shí)城市的流行音樂，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的時(shí)尚與品味，使作品被賦予了具有極豐富藝術(shù)價(jià)值的歌劇形式。

（三）劇情與樂曲的完美結(jié)合

劇中，在葛拉瓦利宅第的盛大晚會上，首先進(jìn)行了具有濃厚東歐色彩的舞蹈之后，女主人公安娜為客人演唱民謠“維莉亞之歌”，詮釋了獵人對愛情的追求。這首詠嘆調(diào)優(yōu)美抒情，將女主人公內(nèi)心的情感借題自喻，表達(dá)的淋漓盡致。而在劇中的第三幕，也出現(xiàn)了圓舞曲，為丹尼洛與漢娜的愛情落下圓滿的結(jié)局。因此，劇情與樂曲的完美結(jié)合也是《風(fēng)流寡婦》中所體現(xiàn)的藝術(shù)特征[2]。

四、詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）文學(xué)美

音樂與文學(xué)在美學(xué)視角上有著一樣的內(nèi)涵。音樂往往以聲音聲響使其內(nèi)涵展現(xiàn)出來，從而產(chǎn)生美感；而文學(xué)則通過文學(xué)語言將文學(xué)的魅力展現(xiàn)出來，一般文學(xué)的三要素主要包括主題思想、故事情節(jié)以及文學(xué)語言。這充分說明文學(xué)與音樂在語言、思想與故事情節(jié)方面不謀而合。只有使音樂與文學(xué)達(dá)到相輔相成，才能實(shí)現(xiàn)震撼心靈的藝術(shù)效果。從詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》中，漢娜為賓客所演唱的歌曲，在歌詞大意上很難看出與劇情的關(guān)聯(lián)性，但其中卻包含一定的深意。從作品中獵人在森林中遇到美麗的森林女神后，便不斷的呼喚：“維莉亞阿維莉亞，森林女神，讓我成為你最親愛的人！”可以感受到獵人的呼喚能夠?qū)⒏柙~旋律與音樂的內(nèi)在美感體現(xiàn)出來。漢娜也以此將心中的渴望、依戀等真實(shí)情感表達(dá)出來，而且安娜的生活經(jīng)歷也在音樂中也有所體現(xiàn)。這便是語言與音樂的完美結(jié)合，通過音樂的形式表達(dá)了文學(xué)語言。因此，在音樂、文學(xué)語言與想象的結(jié)合，更加展現(xiàn)了音樂中的藝術(shù)魅力。

（二）歌唱美

聲樂主要依靠聲音情感實(shí)現(xiàn)思想情感的表達(dá)，是一種抽象的藝術(shù)形式。很多從事聲樂藝術(shù)的人往往需要進(jìn)行長期的情感體驗(yàn)、藝術(shù)實(shí)踐并且熟練的掌握發(fā)聲技巧，才能對作品的完成得心應(yīng)手。大多作品的歌唱比較容易，但如何唱好就需要對作品作者、作品曲式以及創(chuàng)作背景等許多問題進(jìn)行了解，這樣才能為唱好作品奠定基礎(chǔ)。詠嘆調(diào)在旋律上極為優(yōu)美動(dòng)聽，是作品中人物進(jìn)行情感表達(dá)的最佳方式，完美的聲音技巧與人物喜怒哀樂的結(jié)合，使詠嘆調(diào)成為歌劇藝術(shù)中最具魅力的篇章。

（三）輕歌劇的藝術(shù)特色

區(qū)別于傳統(tǒng)歌劇的風(fēng)格，輕歌劇的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在：第一，在音樂上，優(yōu)美動(dòng)聽、通俗易懂、易于接受；第二，劇中的曲子都具有一定的獨(dú)立性；第三，劇情比較幽默且?guī)в兄S刺意味，而且又伴有催人淚下的特征，更允許抒情浪漫。第四，劇中伴有說白的形式，在音樂完全停止甚至劇情展開過程完全靠說白，這種藝術(shù)形式在當(dāng)時(shí)也比較盛行。正因輕歌劇具備的藝術(shù)特色，使其迎合了大眾的心理需求，體現(xiàn)了人們對和諧與幸福生活的向往[3]。

結(jié)論

與歌劇相比，盡管輕歌劇沒有悠久的歷史以及大量的作品，但其存在具有一定的意義，尤其在聲樂藝術(shù)方面有著不可估量的作用。如何將作品震撼人心的魅力展現(xiàn)出來、如何通過自身的聲樂技巧完成作品將是每一位從事藝術(shù)的人需要考慮的問題。在研究任何一個(gè)時(shí)期的作品過程中，應(yīng)將作者的時(shí)代背景及創(chuàng)作意圖充分了解，才能加深對作品的認(rèn)識。

參考文獻(xiàn)

[1]張雷.萊哈爾輕歌劇詠嘆調(diào)《維莉亞之歌》的演唱分析[D].山東師范大學(xué)，2013.

[2]張夢馨.淺析歌劇《風(fēng)流寡婦》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].科技信息，2013（9）：685-687.

[3]劉肖佳.論雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》的創(chuàng)作特征及演唱[D].南京師范大學(xué)，2013.