中國傳統聲樂理論與其當代意義探析

【摘要】我國數千年文明史積淀了豐厚的音樂藝術理論，中國傳統的聲樂理論內容豐富，有完整、科學的體系，頗具特色。如今，傳統聲樂理論已經成為了當代聲樂藝術的基礎，具有很高的實踐價值。繼承與發展傳統在如今仍然是十分重要的，有關專家應當高度重視傳統聲樂理論的當代意義。本文淺談了中國傳統聲樂理論與其當代意義。

【關鍵詞】中國傳統聲樂理論；當代意義；探析

我國擁有著數千年的悠久歷史，聲樂理論經過了長時間的積淀，其內容非常豐富，它與我國的民歌、說唱，尤其是戲曲藝術的發展息息相關。深入研究傳統聲樂理論，對當代民族聲樂演唱來說是十分必要的。傳統聲樂理論的內容包括歌唱的咬字技巧、運用氣息的方式、情感表達等方面。

一、中國傳統聲樂理論

（一）咬字技巧

咬字技巧是中國古代聲樂理論的關鍵部分。把握正確的咬字技巧并沒有那么簡單，它涵蓋了歌唱中許多方面的內容。在傳統的聲樂理論中，有關歌唱吐字方面的講述有許多，包括聲調論、頭腹尾論、四呼五音論、五音四聲論、演唱口法論等。傳統的咬字技巧體現出了漢字的特征，并且歸納出了咬字規律和吐字步驟。“以字行腔，字正腔圓”原則充分體現了我國傳統聲樂理論的特征。在傳統聲樂理論中把握正確的咬字技巧，主要包括以下幾個方面：（1）反切基礎。反切是歌唱者所必須掌握的一種基礎。在古代聲樂理論中經常被提到，受到了所有唱曲者的高度重視。比如在《度曲須知》中，對反切運用作了詳細的論述；在《方諸館曲律》中也強調了反切對于唱曲的關鍵作用。學會反切法，是為以后演唱中做到字正腔圓打下良好的基礎。（2）五音。“五音”是我國傳統聲樂理論中十分重要的概念，它借鑒了音韻學上的分類方法，按照聲母的發音部位對漢字聲部展開分類。目前的漢字已經不再用以往的反切來標注讀音，然而五音的分類仍然沒有失去其對歌唱咬字的重要作用。在傳統聲樂理論中，“五音”是用來劃分漢字聲部，倘若結合現代漢語拼音，就是對漢語拼音的聲母部分展開分類。目前，歌唱者們對“五音”作出了進一步細致分析，從而使得咬字更加準確。

（二）腔圓技巧

我國傳統聲樂與民歌有著密切的關系。民歌在創作上、演唱上以及語言方面的特征形成了我國聲樂藝術的特有風格。歌曲的演唱可以依據不同的演唱者、歌詞以及演唱場合等需要，靈活地對原有的曲調進行裝飾、發揮。歌唱中字正與腔圓都是必不可少的，在掌握腔圓技巧時，應當同時注重“聲”與“腔”兩個基本要素。（1）聲音圓潤。聲音圓潤不僅是指歌唱時發出圓潤的聲音，還是指吐字與發聲的完美融合。在歌唱過程中嚴格做到“字正”的要求是十分重要的，咬字清晰還能夠輔助聲音的共鳴，使得聲音聽起來更加悅耳。歌唱的含義必須準確地傳遞到聽眾耳中，引起聽眾的共鳴，才能真正意義上實現聲音圓潤。并且做到“省中無字、字中有聲”也是十分重要的，比如在《顧誤錄》《方諸館曲律》都深刻的體現了這一點。（2）腔調徹滿。這是腔圓技巧中另一個重要因素，是指在做到咬字準確的基礎上對歌唱進行的潤腔。潤腔的目的在于唱腔的音調走勢貼合漢字本身的讀音，并且運用各種歌唱技巧優化唱腔，使得唱腔更具有表現力。由于潤腔的技巧豐富多樣，并且采用何種潤腔技巧與歌唱者對作品的理解程度有很多關系，因此潤腔的部分通常是特別能夠體現歌唱者獨具風格的地方。

（三）氣息與情感

（1）我國聲樂演唱十分注重氣息的作用，在傳統的聲樂理論中關于歌唱呼吸的描述雖然沒有從人體結構上來分析歌唱呼吸的規律，但是它對歌唱中氣息重要性的認識是十分到位的。氣息與歌唱是分不開的，在我國傳統聲樂理論中指出了怎樣更好地控制與運用氣息的經驗，為廣大歌唱者們提供了全面的指導。用氣分為很多種情況，有句與句之間的用氣、句中無停頓時的補充等等。不論是哪種用氣，應當做到從容不迫，不僅要做好喚氣，還應當做好“偷氣”。（2）歌唱藝術之所以動人不僅是由于給予了人們美的感受，還是由于它可以讓人們產生共鳴，讓聽眾身臨其境的感受作品中的情感。因此，我國傳統聲樂理論十分注重把聲音與情感相融合。

二、中國傳統聲樂理論的當代意義

當代聲樂藝術把我國傳統聲樂理論作為了基石。我國傳統聲樂理論具有豐富的內容以及鮮明的特色，不僅對當代聲樂藝術有著重要的指導作用，還對建立中國聲樂學派有著深遠的影響。我國當代聲樂藝術豐富多彩，它通過多種多樣的唱法、各種風格的表現形式展現在人們面前。能夠體現我國民族風格特點的歌唱家與作品是最受人們所喜愛的。比如，女高音家殷秀梅在美聲唱法的基礎上融合了我國歌唱藝術與潤腔手法，創造出中國式的美聲唱腔，受到了廣大人民的喜愛。又比如，彭麗媛的演唱繼承了我國聲樂藝術的傳統，她的演唱不僅字正腔圓、聲音與情感相融合，并且善于表演，深受百姓的喜愛。由此可見，我國傳統聲樂理論仍然對當代聲樂有著重大的影響，盡管通俗唱法越來越普遍，但是只有與我國民族唱法有效結合才能充分體現出其精彩。

三、結束語

我國傳統聲樂理論總結了我國聲樂實踐長時間以來形成歌唱藝術、歌唱風格、歌唱技巧等等，這些都是我國所特有的，是建立中國聲樂學派的根本。有關專家應當在我國傳統聲樂理論的基礎上作出更深入的研究，并且借鑒國外先進的聲樂理論來豐富它們，使其能夠更好的發展。

參考文獻

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作者簡介：李超（1982-），男，河南駐馬店，碩士，黃淮學院音樂表演系，講師，研究方向：聲樂教學及表演。