再談中國(guó)電影聲音創(chuàng)作的代表作《云水謠》的聲音藝術(shù)設(shè)計(jì)

【摘要】電影《云水謠》講述了一段跨越海峽、歷經(jīng)60年時(shí)代動(dòng)蕩卻至死不渝的堅(jiān)貞愛(ài)情故事，是我國(guó)近年來(lái)國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電影的代表作，這部電影獲得了華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等諸多殊榮，錄音指導(dǎo)鄭春雨在本片的聲音藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作上也十分出色，獲得第26屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。本文結(jié)合電影《云水謠》的聲音藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)電影聲音的藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行一些探討。

【關(guān)鍵詞】電影；創(chuàng)作；藝術(shù)設(shè)計(jì)

一、利用聲音展現(xiàn)電影的時(shí)代背景和地域色彩

電影所展現(xiàn)故事的時(shí)代背景和地域色彩可以通過(guò)服裝、人物化妝、道具、畫(huà)面布景來(lái)展示，也可以通過(guò)人物語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等聲音元素來(lái)展現(xiàn)。具有代表性的交通工具的聲音、娛樂(lè)環(huán)境的聲音、不同地域和時(shí)代人們講話的內(nèi)容及語(yǔ)言特點(diǎn)，各種響亮和微弱的的聲音，各種應(yīng)用工具及日常生活用具的聲音特點(diǎn)，這些聲音元素都可以用來(lái)展示時(shí)代和地域，富有真實(shí)感，能營(yíng)造真實(shí)的故事情境，更易于將觀眾縫合進(jìn)敘事情境之中。

《云水謠》全片的時(shí)間和地域跨度都很大，從40年代末一直到現(xiàn)在，從臺(tái)灣到大陸，從抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)再到雪域高原。這就要求錄音師把握不同歷史時(shí)期和不同地域的環(huán)境聲音的特點(diǎn)。影片故事首先從40年代末的臺(tái)北開(kāi)始講述，擦鞋童的勞作、賣(mài)報(bào)童的叫賣(mài)聲、鬧市的喧嘩聲、偶爾經(jīng)過(guò)的舊式汽車(chē)的聲音，國(guó)民黨軍官的叫罵聲，閩南方言演唱的地方戲和木偶戲，孩童朗誦漢語(yǔ)拼音，中式傳統(tǒng)婚禮的聲音、雜貨郎自吹自彈、人力車(chē)的聲音，這些聲音構(gòu)成了豐富的環(huán)境聲。各種聲音高低起伏，彼此交錯(cuò)，疏落有致，又富有聲音的遠(yuǎn)近透視感和多層次聲音的包容感，僅聽(tīng)聲音觀眾就已仿佛置身于40年代末的臺(tái)北鬧市之中，讓人身臨其境。此外，本段落中許多中國(guó)化的聲音進(jìn)一步點(diǎn)明本片的主旋律—臺(tái)灣和祖國(guó)大陸血脈相連。

隨著主人公陳秋水的足跡，觀眾又來(lái)到了抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)地醫(yī)院。戰(zhàn)地醫(yī)院在搶救傷員時(shí)，醫(yī)護(hù)人員搶救傷員時(shí)發(fā)出的各種醫(yī)療器械的碰撞聲，遠(yuǎn)處傳來(lái)隱隱約約的炮火聲，急促的戰(zhàn)地電報(bào)按鈕聲和戰(zhàn)地電話鈴音、文工團(tuán)在防空洞中慰問(wèn)演出的聲音、防空洞外寒風(fēng)凜冽的聲音和鳥(niǎo)鳴聲等構(gòu)成了豐富的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的環(huán)境聲。聲音對(duì)于這一特定歷史時(shí)期和地域環(huán)境的營(yíng)造起到了重要的作用。

抗美援朝勝利后，運(yùn)送解放軍的火車(chē)站，“天空出彩霞呀，地上開(kāi)紅花呀，中朝人民力量大”的歌聲響徹站前廣場(chǎng)，火車(chē)開(kāi)動(dòng)時(shí)，軍樂(lè)隊(duì)演奏的《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》的旋律帶觀眾重新回到了“雄赳赳氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江”的那個(gè)激情燃燒的年代。

解放初期和當(dāng)今兩個(gè)時(shí)代，雄奇壯麗的青藏高原，錄音師對(duì)聲音環(huán)境的設(shè)計(jì)有著顯著的不同。解放初期響徹高原的藏語(yǔ)版歌曲《北京的金山上》，當(dāng)今的布達(dá)拉宮廣場(chǎng)上喧鬧的鬧市聲音，而在西藏地區(qū)有七百多年歷史的宗教樂(lè)器筒欽，莊重威嚴(yán)的低音貫穿過(guò)去和現(xiàn)在。對(duì)于影片不同的地域和時(shí)代畫(huà)卷的展現(xiàn)，聲音元素的設(shè)計(jì)功不可沒(méi)。

影片的每一場(chǎng)戲在劇本中對(duì)于它的環(huán)境都有規(guī)定，有些場(chǎng)景可以由畫(huà)面來(lái)展示的，而有些場(chǎng)面則完全可以由聲音來(lái)展示，準(zhǔn)確交待畫(huà)外空間，一方面由環(huán)境聲來(lái)完成，另一方面由人物對(duì)白，群雜的空間感來(lái)暗示。一個(gè)設(shè)計(jì)并營(yíng)造得好的空間對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他所接受的空間暗示是下意識(shí)的。影片《云水謠》中的許多場(chǎng)景沒(méi)有完全依靠畫(huà)面來(lái)交代，而是依靠畫(huà)外環(huán)境聲以及聲音的空間感來(lái)暗示周?chē)h(huán)境，這樣既突出了敘事的重點(diǎn)，又依靠聲音拓展了畫(huà)面空間，極大的豐富了敘事空間的信息量。

二、聲音的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)—抽象的概念以具體的聲音意向暗示和表達(dá)

聲音的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)亦稱(chēng)“聲音主題”。源于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。一種被賦予一定含義的聲音（音響、語(yǔ)言、歌聲、樂(lè)器聲），與某個(gè)人物或場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)多次出現(xiàn)或貫穿影片始終時(shí)，就會(huì)與特定人物或場(chǎng)景形成特定關(guān)系，具有表現(xiàn)人物特定氣質(zhì)或場(chǎng)景特定屬性的作用。它對(duì)于刻畫(huà)人物性格、表達(dá)影片主題思想有很大幫助。

影片中下雨聲一共出現(xiàn)四次。第一次是陳秋水被王碧云母親辭掉了他的家教工作與王碧云短暫離別，室外電閃雷鳴；第二次是陳秋水和王碧云在瓢潑大雨中分別；第三次是陳秋水母親凝望著遠(yuǎn)方，思念兒子，以淚洗面，室外風(fēng)雨交加；第四次是王碧云一直尋找陳秋水未果，剛剛有消息的一個(gè)大陸軍官也發(fā)現(xiàn)并非陳秋水，王碧云愁眉不展，室外小雨滴瀝。雨聲在片中的每一次出現(xiàn)都與人物的分離相關(guān)聯(lián)，雨聲成為片中暗示人物分離命運(yùn)走向的聲音元素，此時(shí)聲音被賦予了表現(xiàn)“分離”的主題性，如同貝多芬的《命運(yùn)》交響曲中那象征悲慘命運(yùn)的叩門(mén)聲一樣，抽象的概念以具體的聲音意向暗示和表達(dá)出來(lái)。分離的聲音主題暗示了陳秋水再也無(wú)法見(jiàn)到愛(ài)人和母親，至親之人此生此世因?yàn)榕_(tái)灣海峽的隔絕無(wú)法相見(jiàn)，影片的愛(ài)情主旨和希望祖國(guó)統(tǒng)一的家國(guó)情懷通過(guò)一詠三嘆的聲音主題表達(dá)出來(lái)，主流意識(shí)形態(tài)以一種巧妙的形式融入了生死相許的愛(ài)情悲歌之中。

三、同時(shí)出現(xiàn)的不同比例的聲音的表意作用

環(huán)境聲、對(duì)白、音樂(lè)、動(dòng)作效果之間的不同比例關(guān)系可以造成不同的意義，另外有意識(shí)地突出某種聲音也可以具有特別的意義。例如人物內(nèi)心世界的營(yíng)造、使觀眾體驗(yàn)人物在特殊環(huán)境下的心理感受等。

聲音創(chuàng)作者可以利用對(duì)白與環(huán)境聲的不同比例來(lái)制造某種意向，大海的聲音將人物的對(duì)白淹沒(méi)暗示人對(duì)于自然來(lái)說(shuō)很渺小；人物求救的喊聲被人群聲淹沒(méi)暗示人物無(wú)助的境地。

影片中當(dāng)陳秋水在臺(tái)北被發(fā)現(xiàn)是左翼分子時(shí)準(zhǔn)備乘船逃往大陸，王碧云乘車(chē)來(lái)和陳秋水告別，當(dāng)時(shí)正下著瓢潑大雨，雨聲很大，男女主人公即將分別時(shí)哭喊的聲音相對(duì)于雨聲卻顯得很渺小、無(wú)力，表現(xiàn)了男女主人公無(wú)力擺脫被外力所迫而分離的命運(yùn)，也揭示了今生今世他們無(wú)法相見(jiàn)的情節(jié)線索。近現(xiàn)代中國(guó)歷史的演進(jìn)和社會(huì)的變革，這條副線一直潛藏在主人公的命運(yùn)中，動(dòng)蕩的時(shí)局造就了男女主人公注定的悲哀，而不同聲音元素的音量比例設(shè)計(jì)揭示并且呼應(yīng)了情節(jié)線索。

當(dāng)陳秋水和王金娣在西藏因?yàn)閾尵犬a(chǎn)婦而延誤了下雪山的時(shí)機(jī)遭遇雪崩時(shí)，鏡頭是兩個(gè)人驚恐表情的特寫(xiě)，兩人都本能的大聲喊叫，在特寫(xiě)的景別下，按照畫(huà)面和聲音的透視感一致的原理，觀眾應(yīng)該聽(tīng)到兩人的大聲的叫喊，可是雪崩的巨大轟鳴聲完全掩蔽了兩個(gè)人的叫喊聲，暗示人對(duì)自然力來(lái)說(shuō)非常渺小，也暗示了兩人犧牲的命運(yùn)。聲音創(chuàng)作者在本片中對(duì)聲音比例的控制揭示了情節(jié)線索，拓展了聲音的表現(xiàn)力，深化了聲音的象征作用。

四、音樂(lè)的匠心設(shè)計(jì)

（一）音樂(lè)的預(yù)示和象征作用

當(dāng)陳秋水和王金娣在遭遇雪崩之前下雪山的過(guò)程中，響起了女生詠唱的佛教六字大明咒“唵嘛呢叭咪吽”，六字真言有告別煩惱苦難，超脫輪回的意思，同時(shí)，音樂(lè)的詠唱飽含深情。在這里，這樣的宗教音樂(lè)預(yù)示著兩人在雪崩中生命將逝的命運(yùn)走向，至死不渝的堅(jiān)貞愛(ài)情和命運(yùn)悲劇都極具情感張力，感人至深。

（二）關(guān)于愛(ài)情的兩個(gè)主題音樂(lè)呼應(yīng)兩段愛(ài)情故事

陳秋水與王碧云至死不渝的愛(ài)情，王金娣對(duì)陳秋水不離不棄的堅(jiān)守，觀眾都為之動(dòng)容。與兩段愛(ài)情故事對(duì)應(yīng)的是兩段愛(ài)情主題音樂(lè)。與陳秋水和王碧云對(duì)應(yīng)的愛(ài)情主題音樂(lè)，隨著兩個(gè)人的相識(shí)就洶涌的迸發(fā)出來(lái)，感情飽滿(mǎn)、充沛而熱烈，象征兩個(gè)年輕人的一見(jiàn)傾心，情感熾熱。與陳秋水和王金娣對(duì)應(yīng)的愛(ài)情主題音樂(lè)，溫婉而舒緩，旋律在行進(jìn)中緩慢的上行，就像陳秋水對(duì)王金娣的感情一樣，在漫長(zhǎng)的堅(jiān)持和守候中，兩人的情感逐漸積淀，水到渠成。兩人的愛(ài)情并不像一見(jiàn)鐘情的年輕人那樣熱情而熾烈，而是在艱苦歲月的堅(jiān)守中慢慢相知相依，影片作曲緊密結(jié)合情節(jié)和人物情感發(fā)展，注重音樂(lè)在行板中的累積和積淀，最終在兩人相擁時(shí)音樂(lè)達(dá)到高潮，這是另一種愛(ài)情，沒(méi)有初戀那么刻骨銘心，但在生活的沉淀中萃取出的情感依然讓觀眾為之動(dòng)容。

（三）“聲音靜默”的運(yùn)用

是指將畫(huà)面內(nèi)容所對(duì)應(yīng)的聲音內(nèi)容停止發(fā)聲，造成靜默，起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的美學(xué)效果。其藝術(shù)特點(diǎn)是通過(guò)聲音沉默對(duì)強(qiáng)調(diào)和突出畫(huà)面造成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

影片中，王碧云晚年僑居美國(guó)紐約，通過(guò)侄女在網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)到遠(yuǎn)在西藏的陳秋水的兒子陳昆侖，陳昆侖和陳秋水長(zhǎng)得相貌酷似，王碧云對(duì)陳秋水大半生的相思之苦涌上心頭，無(wú)以言表，淚流滿(mǎn)面。錄音師這時(shí)讓所有的聲音靜默，只留下畫(huà)面里王碧云淚流滿(mǎn)面的特寫(xiě)，王碧云對(duì)陳秋水刻骨銘心的愛(ài)情在這個(gè)靜默的瞬間深深地感染了觀眾，達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的美學(xué)效果，女主人公的深情令觀眾為之動(dòng)容，給人留下了深刻的印象。“靜聲”并非無(wú)聲，它仍屬于聲音的有機(jī)組成部分，表現(xiàn)人物的極度情緒時(shí)非常有表現(xiàn)力。

《云水謠》作為我國(guó)近年來(lái)優(yōu)秀的電影作品和電影聲音作品，影視聲音工作者應(yīng)該認(rèn)真從中汲取聲音創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為我國(guó)電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作水平的提高努力奮進(jìn)。