淺談柴科夫斯基《胡桃夾子》鋼琴套曲的彈奏分析

【摘要】通過對柴科夫斯基舞劇《胡桃夾子》交響套曲改編成的鋼琴套曲的學習，在其作品中逐步分析《胡桃夾子》鋼琴套曲八個樂曲的彈奏技巧，從彈奏過程中對觸鍵、重音、八度及音色、力度、情緒等幾個方面入手，進一步詮釋彈奏舞劇音樂可以改變演奏意識，培養音樂本身的舞蹈性、戲劇性、音樂性等特征。

【關鍵詞】柴科夫斯基；鋼琴套曲《胡桃夾子》；彈奏分析

引言

無論是在任何時候談西方古典時期的音樂，偉大的俄羅斯作曲家柴科夫斯基的重要性是毋庸置疑的。柴科夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》組曲是根據霍夫曼所創作的童話故事《胡桃夾子與鼠王》改編而成，1892年在馬林斯劇院首次公開演出時，立刻獲得如雷的喝彩，這也是他所譜寫的最后一部芭蕾舞劇。后來，他又將這些音樂編寫成兩套管弦樂組曲，其中第一套的八首樂曲最受世人喜愛。彈奏技術以及音樂控制能力是彈奏舞劇音樂的思想精髓，可以培養演奏者“交響化”意識，彈奏舞劇音樂則更需要更多的舞劇音樂愛好者孜孜不倦的探索和研究。

一、《胡桃夾子》鋼琴套曲的內容簡介

在柴科夫斯基的作品中，他的《胡桃夾子》組曲是1890年，五十歲的柴科夫斯基應皇家馬林斯劇院的邀請而創作的芭蕾舞劇，是柴科夫斯基筆下最童趣的作品。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子》套曲，其中最多彩最精巧的就是被收入“套曲”的性格小曲，真可謂是色彩斑斕、光怪陸離。套曲由八首樂曲組成：

第一首：《小型序曲》。是整個《胡桃夾子》的序曲，音樂以詼諧、歡快的節奏將聽眾帶入充滿夢幻色彩的童話世界。

第二首：《進行曲》。選自舞劇第一幕第一場中孩子們登場時的音樂。這段音樂兼有進行曲和雙拍子舞曲的特點，輕快活潑的旋律生動描繪了孩子們吹著小喇叭，昂首挺胸，神氣十足的神態，同時也表現了孩子們活潑敏捷的特色。

第三首：《糖果仙子舞曲》。這是糖果仙子所跳的舞曲。音樂幽雅、甜美，表現了糖果仙子優雅的氣質。

第四首：《特列帕克舞曲》。選自舞劇第二幕中糖果仙子的盛大宴會中的音樂，是一段舞蹈表演，一首情緒歡快奔放，力度變化激烈，節奏動力感極強的雙拍子的俄羅斯舞曲，音調帶有濃厚的鄉土氣息和鮮明的民族色彩。

第五首：《阿拉伯舞曲“咖啡”》。該曲選自阿拉伯宴會音樂，能夠使人想起駱駝、沙漠以及帶面紗的女子。

第六首：《中國舞曲“茶”》。樂曲歡快活潑，帶有濃郁的中國風味。

第七首：《蘆笛舞曲》。是選自舞劇第二幕中糖果仙子的盛大宴會中的音樂，音樂用長笛代替蘆笛，節奏輕快而帶有詼諧的色彩，主題愉快活潑，宛若一首清新宜人的田園晨曲，同樣是一首著名的體現長笛特色的音樂。

第八首：《花之圓舞曲》。被認為是舞劇音樂中最為著名的一首樂曲，選自舞劇第二幕中糖果仙子與眾仙女群舞時的音樂，經常單獨演出。豎琴的華麗流暢的序奏之后，圓號以重奏形式奏出圓舞曲主題，旋律如歌，表現出糖果仙子與仙女們輕盈婀娜的舞姿，樂曲主題抒情而優美。

二、《胡桃夾子》鋼琴套曲的彈奏分析

（一）觸鍵方法

要使得所演奏的音樂旋律層次分明，使用有效的觸鍵方式必不可少的，不同的觸鍵方法將直接影響發音效果的不同。因此，在彈奏交響樂改編的舞劇套曲時，要在鋼琴上表現出不同樂器的音色特征，這就必須合理運用不同的觸鍵方法。

（二）重音劃分

音樂中的重音有很多種，一般的重音會出現在小節內的強拍上，但也有不同，比方說有的重音會打破常規出現在弱拍上。有的重音會關系到音樂中樂句的劃分，尤其是彈奏舞劇音樂。《胡桃夾子》套曲中有幾種類型的重音值得注意：力度型的不規則重音、延長時值的不規則重音以及規則的重音。

三、《胡桃夾子》鋼琴套曲中音樂的對比

（一）音色

在彈奏中通過聯想而獲得音色上的差異，在音色上從而產生對比。

同組類樂器的音色對比。以管樂器為例，管樂器分為銅管樂器（如雙簧管、單簧管、長笛、大管）和木管樂器（如小號、圓號、大號、長號），前者在彈時要表現其柔和、優美的音質特征，后者則突出嘹亮、輝煌、有力的號角音色特征。

異組類樂器之間的音色對比。與同組類樂器相比來說，異組類樂器的音色對比更容易表現。

（二）力度

力度的增減會直接影響到音色的變化，但也不能單純用力度，真正改變音色的是彈奏方法，因此應根據樂曲的要求，來選擇不同的觸鍵方式，相同的觸鍵使用不同的力度也可以表現出不同的音色，就仿佛是同一片楓葉上不同的紅色。那些細微的區別一定要對音樂認真的體味。

結語

《胡桃夾子》的音樂形象具體而確切，思想的表達集中、洗練，手法簡潔。對于舞劇音樂的彈奏，必須掌握兩個方面：一是音色的變化；二是情緒的表現。彈奏舞劇音樂時更要把重點放在對鋼琴音色的挖掘和表現上。

參考文獻

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指導教師：趙婷。