淺析柏遼茲《幻想交響曲》的浪漫特點(diǎn)

【摘要】本文以寫作背景與作品內(nèi)涵作為切入點(diǎn)探討了浪漫時(shí)期法國作曲家柏遼茲的代表作《幻想交響曲》，并從結(jié)構(gòu)布局、樂思語匯、配器技法三個(gè)方面淺析了此交響曲的創(chuàng)新之處，從而切中本文命題：《幻想交響曲》的浪漫主義音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】柏遼茲；幻想交響曲 ； 創(chuàng)新

處于19世紀(jì)中期的法國音樂家柏遼茲（1803——1869年）是浪漫主義盛期的代表人物之一。柏遼茲在浪漫主義音樂風(fēng)格方面超過同時(shí)代音樂家很遠(yuǎn)一段距離，所以與當(dāng)時(shí)的音樂大環(huán)境有些格格不入，并不是受到所有人的欣賞，更被瓦格納冠以“鬼才”的諷刺蔑稱。柏遼茲本人深知這一點(diǎn)并估算過自己的音樂在半個(gè)世紀(jì)之后才能被人理解。其代表作《幻想交響曲》在當(dāng)時(shí)可以說是驚世駭俗之作，完全脫離了古典主義的規(guī)范，形成了自身獨(dú)特的美學(xué)范疇。

《幻想交響曲》是柏遼茲第一部大型作品，奠定了他個(gè)人創(chuàng)作的風(fēng)格。這部作品創(chuàng)作于1830年，當(dāng)時(shí)的柏遼茲只有26歲，幾乎沒有受到前輩大師的影響，沒有誰能給他的音樂道路指點(diǎn)方向。柏遼茲對貝多芬作品的了解只停留在一段《行板》上，甚至連浪漫主義早期的音樂家韋伯的名字也不知道。不過，這反過來也給了柏遼茲音樂創(chuàng)作思維很好的想象馳騁空間。

浪漫主義時(shí)期，個(gè)人觀念得到普遍重視，自我的價(jià)值被放大。這時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批以“我”為中心題材的音樂作品，注重個(gè)人內(nèi)心情感的抒發(fā)和主觀思想的宣泄。《幻想交響曲》又稱為《一個(gè)藝術(shù)家生活中的插曲》，講述了藝術(shù)家對一位女性狂熱的愛戀給他自身帶來的極度希望與絕望、歡樂與恐懼。其內(nèi)涵帶有自傳性質(zhì)——柏遼茲第一次遇到戲劇演員史密斯遜，對她所扮演的莎士比亞劇中人物與她自身的出色演技產(chǎn)生了深刻的印象，隨即便陷入了難以自拔的狂熱的愛戀中。但史密斯遜對當(dāng)時(shí)默默無聞的柏遼茲并無好感。直到柏遼茲潛心創(chuàng)作的《幻想交響曲》上演，史密斯遜得知這其中的曲折，被柏遼茲的成功光環(huán)和一片癡心打動(dòng)，二人結(jié)為了夫妻。雖然婚后的生活并不美滿且最終走向破裂。

在柏遼茲之前，有標(biāo)題的音樂作品并不多見。除了作曲家個(gè)人擬定的標(biāo)題外（如貝多芬《第六（田園）交響曲》，冠有的標(biāo)題是后人根據(jù)自己的理解而添加上的（如莫扎特《第四十一號“朱庇特”交響曲》。而柏遼茲的《幻想交響曲》除了有總標(biāo)題外，每個(gè)樂章都冠以標(biāo)題，這在當(dāng)時(shí)是絕無僅有的。標(biāo)題音樂是柏遼茲的一大創(chuàng)新，可以說開創(chuàng)了標(biāo)題音樂的新時(shí)代。浪漫主義時(shí)期的音樂傾向于與其他藝術(shù)門類的交匯融合，從姊妹藝術(shù)中尋求創(chuàng)作靈感。同時(shí)代的資產(chǎn)階級文學(xué)作品給了柏遼茲一定的影響，使柏遼茲的《幻想交響曲》帶有文學(xué)性質(zhì)。柏遼茲前無古人的給整個(gè)交響曲寫了一份“說明書”，并要求每次演奏之前分發(fā)給聽眾，讓聽眾按作曲家的意圖來理解整首作品。作品第一樂章《夢幻——熱情》講述了藝術(shù)家愛上了一位女性并立刻被她迷戀得失去了心智。第二樂章《舞會(huì)》講述藝術(shù)家無論置身于何處，心愛的意向總攪亂他的心靈。第三樂章《田野景象》講述了鄉(xiāng)間景色給藝術(shù)家的心靈帶來了寧靜和希望，但又怕愛人的欺騙，恐懼又占據(jù)心頭。第四樂章《赴刑進(jìn)行曲》講述藝術(shù)家由于對愛絕望而吞鴉片自殺，因劑量太小而陷入昏迷，夢到自己殺死了心愛的女人而被押赴刑場處死。第五樂章《妖魔夜宴之夢》講述了藝術(shù)家置身于一群前來為他送葬的妖魔鬼怪的宴會(huì)中，曾經(jīng)的愛人也來赴宴。柏遼茲要求聽眾的審美想象和欣賞視野與自己的創(chuàng)作初衷相一致，這一方面減少了聽眾與作品的距離感，使聽眾能更好地體會(huì)作曲家的寫作意圖從而更好地理解作品；但另一方面卻又打破了審美多樣性的原則，抑制了聽眾主觀意識的發(fā)揮。由于此問題不在本文的探討范圍內(nèi)，所以在此不再贅述。

《幻想交響曲》并沒有按照古典時(shí)期規(guī)定下來的交響樂四樂章“快板——慢板——小步舞曲或諧謔曲——急板”的結(jié)構(gòu)范式進(jìn)行創(chuàng)作，而是突破性的采用五樂章的形式，而且樂章之間的編排也很有意思——第一樂章是奏鳴曲形式的快板樂章；第二樂章是圓舞曲；第四樂章則為進(jìn)行曲。每個(gè)樂章也不再是典型意義上的奏鳴曲式、復(fù)三部曲式或者變奏曲式之類的程式，柏遼茲不再囿于結(jié)構(gòu)，而是使結(jié)構(gòu)為自己的樂思服務(wù)。《幻想交響曲》的樂思發(fā)展不再是按照古典時(shí)期傳統(tǒng)交響樂的樂思主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作，而是以一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題——固定樂思來串聯(lián)整首作品的五個(gè)樂章，使五個(gè)樂章存在內(nèi)在的邏輯性和緊密聯(lián)系，做到了形散神聚。《幻想交響曲》中的固定樂思代表著藝術(shù)家心愛女人的形象，而這一固定樂思又根據(jù)藝術(shù)家與愛人相遇的不同背景和藝術(shù)家的心理變化而在每一個(gè)樂章中發(fā)生變化。這一固定樂思第一次出現(xiàn)在第一樂章第72小節(jié)，由長笛和第一小提琴共同奏出，表現(xiàn)了愛人端莊優(yōu)雅的形象。第二樂章的固定樂思由圓舞曲節(jié)奏出現(xiàn)（第120小節(jié)和第302小節(jié)），象征著愛人在翩翩起舞；第三樂章的固定樂思出現(xiàn)在第90小節(jié)，表現(xiàn)了愛人的出現(xiàn)給藝術(shù)家?guī)淼脑陝?dòng)不安；第四樂章的固定樂思出現(xiàn)在第165小節(jié)，由單簧管吹奏出，象征藝術(shù)家行刑前腦海中最后出現(xiàn)的愛人形象；最后一個(gè)樂章中，固定樂思在第21小節(jié)和第40小節(jié)出現(xiàn)，大量采用倚音和顫音，疾快的速度和舞曲的節(jié)奏，使樣貌全然變化，象征著愛人的美好形象坍塌，不再是溫柔的大家閨秀，變的粗俗輕浮。

《幻想交響曲》在配器方面宏大瑰麗，富于變化。柏遼茲可以說是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)的奠基人。他規(guī)定了各種樂器的數(shù)量，還注意使用新樂器，如《幻想交響曲》里兩架豎琴和兩個(gè)排鐘的運(yùn)用，新的音色增添了配器音色的創(chuàng)新效果。柏遼茲對樂器的開發(fā)方面也惹人注目，他最大程度激發(fā)了樂器的潛能，創(chuàng)造出了前所未有的樂器演奏方式。柏遼茲配器技法的創(chuàng)新亮點(diǎn)隨處可見，如第一樂章410小節(jié)旋律被分割成由兩組小提琴奏出；第三樂章開始處，英國管和雙簧管的組合形成一種對答，表現(xiàn)了田園風(fēng)光中兩位牧童的對話，別有一番意境；結(jié)尾處，用定音鼓的滾奏聲代表遠(yuǎn)處的雷聲，充分發(fā)揮了定音鼓的音色特征；終曲樂章第444小節(jié)，讓小提琴用弓桿敲奏以表現(xiàn)魑魅魍魎的婆娑鬼影。

柏遼茲用其天才的創(chuàng)造力和豐富的想象力寫出了一部交響樂史上里程碑式的作品，他的大膽創(chuàng)新給后人的音樂創(chuàng)作帶來了很大的啟發(fā)，深刻影響著西方19世紀(jì)音樂的發(fā)展。給西方音樂長期以德奧壟斷的態(tài)勢打開了出口，在法國乃至世界音樂史上都留下了燦爛的篇章。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：張若晨， 華南師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生。