拉弦樂器二胡的藝術(shù)特色及其演奏技巧探析

【摘要】眾所周知，二胡作為我國傳統(tǒng)的拉弦樂器具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，藝術(shù)內(nèi)涵非常豐富。二胡不僅作為民間樂器廣受歡迎，同時(shí)，也能夠登上音樂廳進(jìn)行演奏，所以，二胡具有很高的藝術(shù)定位。二胡并不像西洋樂器缺乏一定的文化內(nèi)涵，二胡具有很強(qiáng)的藝術(shù)特色并且也需要專業(yè)人士具有很強(qiáng)的演奏技巧。對于現(xiàn)如今二胡的現(xiàn)狀以及它所包含的藝術(shù)內(nèi)涵是需要我們?nèi)ヌ接懞头治龅膬?nèi)容。

【關(guān)鍵詞】拉弦樂器；二胡；藝術(shù)特色；演奏技巧

隨著我國傳統(tǒng)二胡演奏大家的不斷出現(xiàn)，相關(guān)專業(yè)人士在不同的領(lǐng)域，類似于戲曲等文化藝術(shù)中充分吸取與二胡有關(guān)的一切文化精華，不斷改進(jìn)二胡的藝術(shù)特色和演奏技巧，從而使二胡的表現(xiàn)力得到豐富。我國傳統(tǒng)的拉弦樂器二胡，現(xiàn)如今并不像剛開始的初級階段那樣出現(xiàn)演奏技巧簡單，與音樂的結(jié)合率不高等問題。現(xiàn)如今的二胡演奏不僅有了傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合的技巧規(guī)律，同時(shí)，專業(yè)人士的二胡演奏也能夠用二胡的音樂使人們陶醉在二胡的演奏中。但是，現(xiàn)如今仍然存在著我國傳統(tǒng)樂器二胡的演奏有舞臺渲染力不強(qiáng)，部分專業(yè)人士二胡的演奏沒有帶動力等問題。所以，對于我國傳統(tǒng)拉弦樂器二胡的藝術(shù)特色和演奏技巧的探討和分析是不能少的，是非常有必要的。

一、拉弦樂器二胡的現(xiàn)狀

（一）二胡演奏越來越商業(yè)化

隨著時(shí)代的發(fā)展，無論什么樣的音樂形式的發(fā)展都逐漸商業(yè)化，作為我國傳統(tǒng)的拉弦樂器二胡的演奏也不例外，逐步向商業(yè)化發(fā)展。現(xiàn)在的二胡在以民族音樂為演奏基礎(chǔ)的前提下，又在這個(gè)前提下加入了類似于流行音樂等現(xiàn)代音樂因素在里面，比如：利用二胡演奏有著搖滾因素或流行元素的曲子等等。這樣的二胡商業(yè)化發(fā)展，使得相關(guān)專業(yè)人士為了使二胡登上大雅之堂，也由以前主要的二胡獨(dú)奏模式改成了二胡合奏，重奏的形式，以前的二胡演奏旋律簡單，現(xiàn)在的二胡演奏旋律比較復(fù)雜，所蘊(yùn)含的旋律情緒化復(fù)雜，變化快。但是，現(xiàn)在的二胡演奏變得如此商業(yè)化，很多二胡演奏的老前輩都認(rèn)為這樣的二胡發(fā)展是非常錯(cuò)誤的，這樣的二胡演奏會越來越不主流，無法體現(xiàn)它獨(dú)特得藝術(shù)內(nèi)涵。這樣的二胡發(fā)展現(xiàn)狀的確值得我們深思，如何讓二胡演奏仍然具有通俗性和時(shí)代性，并且還能符合市場需求，怎樣的演奏技巧才可以解決這一問題，這是需要專業(yè)人士思考的問題。

（二）二胡演奏缺乏創(chuàng)新

現(xiàn)如今，無論是在二胡的演奏曲目方面還是在二胡的演奏技巧方面都缺乏相應(yīng)的創(chuàng)新，甚至現(xiàn)在的二胡演奏已經(jīng)越來越跟不上潮流，處在逐漸被人們遺忘的邊緣。即使，現(xiàn)在我國的傳統(tǒng)樂器二胡并不需要符合流行音樂的特質(zhì)，但是，也要迎合當(dāng)今社會音樂美學(xué)及文化發(fā)展的需求。相關(guān)專業(yè)人士和演奏大家退出二胡演奏的舞臺之后，一直沒有人在我國傳統(tǒng)二胡上面有所突破。沒有新的，著名的，能夠廣為流傳的二胡名曲誕生，也沒有具有獨(dú)特風(fēng)格的，獨(dú)特演奏技巧的二胡演奏新人的出現(xiàn)。所以，我國傳統(tǒng)拉弦樂器二胡已經(jīng)慢慢被人們遺忘，進(jìn)行二胡演奏學(xué)習(xí)的人也越來越少，針對二胡這一種傳統(tǒng)的拉弦樂器面臨的現(xiàn)狀，急需專業(yè)人士去解決。

二、拉弦樂器二胡所蘊(yùn)含的藝術(shù)特色

（一）拉弦樂器二胡的音色藝術(shù)特色

因?yàn)槎鸀槲覈鴤鹘y(tǒng)的拉弦樂器，所以大部分群眾都比較了解喜歡，尤其是作為民族器樂來說，就更加重要。拉弦樂器二胡所蘊(yùn)含的音色是其藝術(shù)特色之一。二胡的音色與其他樂器有很大的不同點(diǎn)，眾所周知，二胡的樂器演奏聲音和人的聲音是非常像的，所以，二胡的音色就能夠讓人產(chǎn)生極大的親和力，二胡的音色是非常具有特殊的魅力和具有很強(qiáng)的感染性，是能夠帶動群眾情緒的具有獨(dú)特藝術(shù)特色的民族樂器之一。二胡的音色主要分為兩大類，分別是主觀音色和客觀音色。這也是二胡獨(dú)特的藝術(shù)特色的存在。主觀音色和特殊音色都是二胡演奏中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色。

二胡的主觀音色就是二胡本身拉弦產(chǎn)生的最原始的聲音，這也就與一個(gè)二胡的材質(zhì)有關(guān)，不同的材質(zhì)就會導(dǎo)致二胡發(fā)出的主觀音色不同。但是，不管是哪一種木材所制的二胡，所發(fā)出的主觀音色都是非常迷人的，這也就是二胡獨(dú)特的藝術(shù)特色的體現(xiàn)。例如：《二泉映月》的二胡演奏時(shí)，用不同木材，不同的二胡進(jìn)行演奏，音色是不同的，帶給人的感受也就不同。因?yàn)椴煌募t木，松木等各種木材制作而成的二胡的聲音的純凈度和回聲問題是不一樣的，不同的胡琴演奏也是不同的效果，比如二胡和二泉胡拉出的音色完全不同，所以，給人的感覺也會不同，也就造成了二胡的主觀音色各自不同，對不同二胡曲目的演繹不同，給人感覺不同，從而造就了二胡的藝術(shù)特色。

拉弦樂器二胡的客觀音色就是指拋卻二胡本身的發(fā)音，進(jìn)行二胡演奏的專業(yè)人士根據(jù)不同的演奏方法，使二胡演奏出來的聲音。大部分人都可以理解每一個(gè)不同的二胡演奏家都有屬于自己的獨(dú)特的二胡演奏方法和技巧，同時(shí)，他們對于一首二胡曲子的見解也是不同的。演奏家有感情才能夠提高二胡的演奏技巧和水平，才能使客觀音色的純凈度提高。每一首二胡曲子都有跌宕起伏的旋律，所以在進(jìn)行二胡曲目的演繹時(shí)所傾入的感情是不一樣的，演奏者對曲目的理解也是不一樣的，所以，造就了二胡的客觀音色是不一樣的，也就造就了二胡的藝術(shù)特色之一，音色的特色。所以，為了保留并將二胡的藝術(shù)特色發(fā)展起來，不管是二胡的制作還是二胡的演奏都要進(jìn)行專業(yè)的制作和演奏，使二胡的音色特色繼續(xù)得到發(fā)展。

（二）拉弦樂器二胡的發(fā)展史所蘊(yùn)含的藝術(shù)特色

從一開始，拉弦樂器二胡如果要具備一定的藝術(shù)特色與我國的傳統(tǒng)民族樂器和音樂文化是分不開的，二胡的藝術(shù)特色在發(fā)展過程中作為我國的藝術(shù)精髓是非常博大精深的。二胡出去音色這一藝術(shù)特色外，其他的藝術(shù)特色都在拉弦樂器二胡的發(fā)展史上得到體現(xiàn)。

眾所周知，中國傳統(tǒng)民族樂器和音樂文化博大精深，這與中華民族源遠(yuǎn)流長的民族音樂歷史是分不開的。整體來說，二胡的藝術(shù)特色在于其獨(dú)特的多元化內(nèi)涵美和意境體現(xiàn)豐富。我國傳統(tǒng)拉弦樂器二胡的演繹是非常注重意蘊(yùn)的。一開始，我國民族樂器的演繹注重以樂抒發(fā)自己的所思所想，跌宕起伏的旋律中既有柔美的旋律存在，也有激進(jìn)的旋律的存在，非常大氣。所以，二胡的演繹也繼承我國傳統(tǒng)拉弦樂器的演繹方法，不管是在演奏方法還是曲目的演繹上面都追求天然渾成，這也就促使我國初級階段的二胡演繹是深受民族文化影響的，也是藝術(shù)特色和民族音樂特色相近的。

再然后，我國的傳統(tǒng)樂器二胡開始在我國民族文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。相關(guān)的二胡專業(yè)人士在生活中進(jìn)行二胡曲目的創(chuàng)作思路收集，不管是生活中的美景還是時(shí)代背景下的一些生活景象，都促使了當(dāng)時(shí)的二胡音樂大家進(jìn)行心中激情的釋放，譜寫出一個(gè)又一個(gè)有故事的，有內(nèi)涵的二胡曲目。例如：《黛玉葬花》這一二胡曲目的創(chuàng)作，作者就是取材于《紅樓夢》中黛玉葬花細(xì)節(jié)的感受，不僅將黛玉惹人憐愛的藝術(shù)形象通過二胡演奏表達(dá)出來了，同時(shí)，也將作者自己所感在二胡演繹中有所體現(xiàn)。與此同時(shí)，拉弦樂器二胡的創(chuàng)新也體現(xiàn)在將二胡演奏與多種民族音樂融合在一起進(jìn)行演奏，比如：近代作曲家就通過將楊琴，昆曲和二胡的演奏巧妙結(jié)合進(jìn)行《滿江紅》這一首詞的編寫，不僅在整首曲中有柔和的旋律進(jìn)行可惜之意的表達(dá)，也將英雄的悲壯與激昂之情準(zhǔn)確的表達(dá)出來。這種將多種民族音樂進(jìn)行融合演繹創(chuàng)新，對廣為人傳的詩詞或者是民間史材進(jìn)行演繹的創(chuàng)新，將二胡音樂的獨(dú)特的藝術(shù)特色推向了一個(gè)新的發(fā)展高度，促進(jìn)了二胡的藝術(shù)特色更加多元化。

現(xiàn)在，我國的傳統(tǒng)拉弦樂器二胡創(chuàng)新仍在繼續(xù)，也非常成功。它始終保持著二胡最原始的古樸色彩，也進(jìn)行現(xiàn)代音樂或者是樂器的融入，比如：電聲樂，鋼琴等的融入，現(xiàn)代古風(fēng)音樂旋律的融入等，使二胡的藝術(shù)特色不被潮流所淘汰，仍然獨(dú)樹一幟，是我國民族音樂的代表。

三、拉弦樂器二胡的演奏技巧

拉弦樂器二胡作為我國傳統(tǒng)樂器的精髓，它的演奏技巧是非常多，也是非常講究的。拉弦樂器二胡的演奏技巧發(fā)展到現(xiàn)在有非常多，并且二胡的演奏技巧也深受我國民族文化的影響，獨(dú)具特色，風(fēng)格明顯。二胡的演奏技巧多集中于二胡的指法和弓法上。左右手所能運(yùn)用的演奏技巧也是不一樣的，需要一一去掌握了解。

（一）左手上的二胡演奏技巧

眾所周知，二胡的演奏技巧非常多，左手上所需要的演奏技巧不在少數(shù)。比如：滑音演奏技巧、揉弦演奏技巧、顫音演奏技巧等等。

1.滑音

眾所周知，即使是外行人也知道的左手上要掌握的二胡演奏技巧當(dāng)中最重要的就是滑音這一演奏技巧。滑音就是左手手指在二胡的弦上進(jìn)行滑動所發(fā)出的聲音。滑音往往能夠?yàn)槎难葑嗵峁└嗟母星榈谋磉_(dá)，滑音種類是非常多的，分為上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音。顯而易見上下滑音都是與二胡本音有關(guān)，而墊指滑音就是左手三個(gè)手指一起滑動進(jìn)行演奏，這都需要二胡演奏者具有較高的演奏水平。同時(shí)，相關(guān)人士應(yīng)該明確的一點(diǎn)是我們的左手在進(jìn)行二胡演奏時(shí)，它的重點(diǎn)在于進(jìn)行滑音快慢的演奏技巧的實(shí)現(xiàn)。滑音的種類不同，那么進(jìn)行二胡演奏時(shí)，聽眾聽到的二胡演奏的滑音效果是不一樣的，這也就增添了二胡曲目演繹的趣味性。滑音這一二胡的演奏技巧在于表現(xiàn)二胡音樂的生動性，也是為了對于二胡音樂的演奏進(jìn)行調(diào)節(jié)。滑音這一二胡演奏技巧，如果演奏人員左手熟練掌握的話，那么在二胡曲目演奏時(shí)就會使二胡的客觀音色加強(qiáng)，使曲目的感情色彩表達(dá)更加全面。

2.顫音演奏技巧

二胡中的顫音演奏技巧是指利用左手進(jìn)行二胡本音的演奏時(shí)，再同時(shí)利用手指進(jìn)行連續(xù)快速的高于本音的技巧演奏，進(jìn)行我們傳統(tǒng)所說的“打花舌”的技巧演繹。顫音演奏技巧的完整演繹需要流利的動作過程，即抬指和擊弦。在演奏時(shí)一定要保證進(jìn)行本音演奏的手指不能進(jìn)行任何動作，然后利用左手的運(yùn)動，將其他手指抬起以后進(jìn)行有規(guī)律，有彈性的擊弦，進(jìn)行這一動作過程的快速重復(fù)，就是顫音完整的演奏技巧。但是，在進(jìn)行顫音這一二胡演奏技巧的表現(xiàn)時(shí)，一定要注意以左手的關(guān)節(jié)運(yùn)動為主，有意識，順從大腦控制有規(guī)律的快速循環(huán)重復(fù)擊弦，使在進(jìn)行二胡演奏時(shí)能夠使二胡曲目的演奏對于聽眾來說更加具有感染力。

3.揉弦演奏技巧

二胡的揉弦演奏技巧就是利用二胡琴弦的長和張力進(jìn)行音波變化的演奏方法，尤其以“滾揉”這一演奏技巧最為有特點(diǎn)。滾揉就是進(jìn)行手指指尖的演奏，使指尖在弦上的不同音位進(jìn)行緩速的彈奏，多利用手指第一關(guān)節(jié)的彎曲，也是和滑音還有顫音一樣的一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過程。但是，在進(jìn)行揉弦這一左手演奏技巧的演繹時(shí)，不能夠讓演奏時(shí)的左手腕部出現(xiàn)僵硬不能動的現(xiàn)象，同時(shí)，也要注意手背的保護(hù)，因揉弦的主要動作完成的主要部位就是手背這一部位，手掌只能進(jìn)行簡單的上下運(yùn)動撥弦，對于揉弦這一演奏技巧的完成幫助并不是很大。揉弦這一拉弦樂器二胡的演奏技巧能夠有效的鍛煉一個(gè)二胡演奏者的演奏水平，使拉弦樂器二胡的藝術(shù)特色更加明顯。

（二）右手上的二胡演奏技巧

右手的演奏相比于左手來說是更加靈活的，所以，右手的演奏技巧相對來說對于二胡演奏者的要求比較高，演奏技巧比較復(fù)雜，有一定的難度，同時(shí)右手的弓法是二胡演奏中最后特色的體現(xiàn)，右手上的二胡演奏技巧有跳弓和頓弓、撥弦、碎弓等，需要我們熟悉了解。

1.撥弦演奏技巧

眾所周知，對于二胡的演奏技巧來說，左手主要是勾弦和彈弦的完成，所以，撥弦是右手上很重要的演奏技巧之一。撥弦的演奏技巧相對于勾弦和彈弦來說非常簡單，并且大部分二胡演繹都是以撥二胡的內(nèi)弦為主，整個(gè)動作過程就是將弓子離手，將二胡的弓桿放在整個(gè)右腿上，讓二胡的弓毛靠著外弦，方便右手撥弦。然后在二胡的千斤與琴碼下三分之一的位置上，用右手手指進(jìn)行有規(guī)律，有節(jié)奏的撥弦，同時(shí)，左手的按弦也要與右手的撥弦同時(shí)進(jìn)行，保證二胡能夠撥奏出曲調(diào)來，也保證二胡曲目演奏的完整性和感染力的渲染。所以，撥弦是右手上重要的演奏技巧之一，也充分體現(xiàn)了右手技巧性靈活性。

2.頓弓的演奏技巧

我國傳統(tǒng)的拉弦樂器二胡的演奏技巧中頓弓是非常復(fù)雜的存在。首先，右手上的頓弓演奏技巧就分為外弦頓弓和內(nèi)弦頓弓兩大類。兩類的演奏過程都非常復(fù)雜。

右手外弦頓弓，首先右手要近最大可能做成麻花狀，然后稍微向左進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，隨之而來的右手的拇指就會自然而然的給二胡的弓桿進(jìn)行一個(gè)反作用力的實(shí)施，這是一個(gè)簡單步驟的完成，而與這個(gè)演奏步驟要同時(shí)進(jìn)行的是用右手的中指和弓桿的推拉進(jìn)行弓弦的演奏，當(dāng)二胡的弦發(fā)出本音之后，右手控制二胡的弓子快速停止運(yùn)動，使二胡瞬間消音，給人一種意猶未盡的感覺，同時(shí)也為二胡的演奏增添一種神秘的色彩，這就是一個(gè)完整的右手進(jìn)行外弦的頓弓的演繹過程，這一演奏技巧的復(fù)雜程度顯而易見。

相比較二胡的外弦頓弓演奏技巧來說，二胡內(nèi)弦頓弓的右手上的演奏技巧也是非常復(fù)雜的，需要右手各個(gè)手指的熟練應(yīng)用，首先利用右手的中指和無名指進(jìn)行二胡弓毛的的彈性撥動，使二胡的弓毛更加貼近內(nèi)弦，方便演奏技巧的完成，然后幾乎就是和外弦頓弓一樣的動作過程完成，利用右手進(jìn)行二胡的拉退運(yùn)動發(fā)出聲音，當(dāng)二胡聲音出現(xiàn)的那一瞬間停止二胡弓子的運(yùn)動，右手手指放松，使二胡的弓毛浮在內(nèi)弦上，相對于外弦頓弓來說，它的聲音的音色演繹是不同的，給聽眾的感覺也是不一樣的。不管是進(jìn)行右手的外弦頓弓演奏技巧還是內(nèi)弦頓弓的演奏技巧的演繹，在進(jìn)行換弦時(shí)，一定要保持整個(gè)二胡的弓子始終平直運(yùn)行，保持右手手指的敏捷性和保護(hù)措施的施行，使右手上頓弓這一演奏技巧水平得到提升，使二胡任何曲目的演奏更加具有感染力和神秘色彩。

3.換把

二胡的演奏技巧除去左手和右手上的演奏技巧之外，也有其他的演奏技巧，水平最高的應(yīng)屬換把了。換把的平穩(wěn)性決定了進(jìn)行二胡演奏時(shí)音的準(zhǔn)確性和曲目的完整演繹。

換把就是將拉弦樂器二胡從一個(gè)把位移向另一個(gè)把位，有兩種類型，分別是低把位到高把位，高把位到低把位。進(jìn)行二胡的換把時(shí)一定要注意無論是以什么速度進(jìn)行換把，都必須保證手臂，手腕和手的全程整體運(yùn)動，同時(shí)，在進(jìn)行二胡換把的演奏技巧過程中，最好一氣呵成，動作越快，失誤就會越小，換把相應(yīng)的也會非常連貫，只有換把連貫了，二胡的演奏才會有始有終，給聽眾呈上完美的二胡音樂聽覺盛宴。所以，相關(guān)人士一定要掌握相應(yīng)的二胡換把技巧，將各種二胡音樂曲目進(jìn)行完美的演奏，體現(xiàn)高超的二胡演奏技巧。

綜上所述，二胡作為我國流傳最久，演奏最久的，最為人民所熟知的傳統(tǒng)拉弦樂器，是我國民族文化和民族音樂的體現(xiàn)。二胡所包含的藝術(shù)特色是獨(dú)特的，也是可以反映我國源遠(yuǎn)流長的中華文化的，不管是音色還是發(fā)展史都是相關(guān)專業(yè)人士和人民應(yīng)該探討的。與此同時(shí)，為了更加促進(jìn)我國傳統(tǒng)拉弦樂器二胡的發(fā)展，熟練掌握二胡的相關(guān)演奏技巧也是非常有必要的，這樣有助于提高專業(yè)人士的二胡演奏水平。所以，不管是普通的二胡音樂聽眾還是專業(yè)人士都應(yīng)該對我國傳統(tǒng)拉弦樂器二胡的藝術(shù)特色和演奏技巧進(jìn)行深入的了解和分析，促進(jìn)我國二胡演奏更好發(fā)展，更加具有感染力。

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