譚盾音樂簡析

高清川

摘 要：譚盾的音樂創作寶貴之處在于他的音樂始終不離開中國傳統文化，他也離不開中國這棵大樹的根系的，離開只會把自己的音樂創作推向死亡的邊緣。中國有著優秀的文化，有著優秀的民族精神、民族語言，作為中國的作曲家應該先立足于中國的土地之上，再談創作。另外對于西方優秀的創作技法可以批判接受加以運用，做到取人之長，補己之短。還要進行音樂的反向思維，追根溯源，不斷創新，才會使音樂更具生命力。

關鍵詞：譚盾；音樂現象；創作技法；創新；特點

（一）立足于中國優秀的傳統文化

縱觀譚盾的音樂創作，可看出他離不開“中國元素”這一根本。所謂中國元素，是指被大多數中國人（包括海外華人）認同、凝結著中華民族傳統文化精神，體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號，或是風俗習慣，都可被稱為“中國元素”。他的《水樂》、《紙樂》和《鬼戲》、《地圖》中無不彰顯著優秀的中國傳統文化。譚盾向往自然，推崇道家文化，在譚盾創作思想中，“道”“無聲”“自然之聲”都占有重要地位。它經歷和傳承了幾代人，已經成為一種永恒，它可以與全世界的當代音樂形式甚至將來的音樂形式對話。譚盾注重保護中國傳統文化，想極力挽回那瀕臨消失的和已經消失的優秀文化。他曾坦言：“其實我的作品，無論是我是怎樣去組織一個語言，怎樣根據一個題材去設計一個結構，我覺得有個東西可能一直在我的腦子里永遠都擺脫不了，這就是湖南巫文化和儺文化對我心靈的撞擊……”他的創作離不開中國傳統文化這顆大樹的根系的。