雕塑創作中的現實主義表現

黃奔凱

【摘 要】雕塑作為一種藝術語言，通過立體的雕塑內容和塑造形式，展現出創作者的思想情感和藝術理念。現實主義是雕塑藝術中重要的表現形式，它表現的不僅僅是體現雕塑作品本身的內容，還與時代背景和社會主題相融合，通過現實表現當代人的精神訴求，有其深刻的時代價值。本文通過雕塑作品《一路向家》，探討雕塑創作中的現實主義，對于現實主義雕塑的創作理解有更深刻的意義。

【關鍵詞】現實主義；雕塑；一路向家

一、現實主義雕塑的表現方式

現實主義雕塑通過雕塑的內容和塑造形式來表現作品的主題，以及作品背后蘊藏的時代價值。雕塑藝術作品的現實主義不是寫實主義，還得通過藝術家的“加工”“過濾”，將社會的大現象濃縮于雕塑藝術之中，雖不是完全地呈現，但往往有窺一斑而知全貌的作用。雕塑藝術空間的有限性決定了雕塑表現形式的多樣化，內容上和形式上的表現都可以進行現實主義的藝術創作。

（一）內容上的現實主義表現

通過內容直接反應雕塑主題是雕塑藝術中非常重要的表達方式，在現實主義的雕塑中，通過內容直接進行表達并不容易。現代社會紛繁復雜的社會眾象，決定主題的多樣性與復雜性，這不同于古典的雕塑創作，比如《拉奧孔》表現出拉奧孔父子被大蛇纏繞的瞬間，表現出特洛伊戰爭中拉奧孔被詛咒的故事。故事類的雕塑可以通過演繹出故事高潮部分，代表整個故事內容。對于現實主義的題材，直接從內容上進行主題表現難度更大，需要創作者更多的藝術構思和藝術投入。作品《一路向家》（圖1）是通過內容表現現實主義的嘗試，作品的內容為寒風凜冽中的摩托大軍“全副武裝”，僅僅露出眼睛，盯住回家的道路，返鄉途中，千軍萬馬人流攢動，表現出外出務工人員返鄉的急切與目標的堅定。這件作品表現的是現今中國社會南方獨有的“鐵騎返鄉”情景，是中國人的“春運”，每到春節之際，同一時間，同一目的，舉國而動都是為了“回家”。雕塑通過樹木的傾斜和返鄉大軍的衣著，烘托出寒風的呼嘯，卻也更加反映出返鄉大軍的風雨無阻歸家心切。整件作品線條流暢，并沒有特寫某一部分，用作品最外部的幾輛摩托車和攢動的人頭來代表返鄉大軍，雖然看到的僅僅是人頭，卻能感受到那種春運的緊張。

這種通過內容表現現實主義的創作，非常能夠拉近觀者與作者之間的距離，將作者的創作主題與創作精神表露無疑，觀者能夠一目了然地明白作品的含義，現實主義感強烈。是作者對于社會現象的藝術表現，本件作品希望透露出作者濃濃的溫情，對于外出務工這一群體的關注和關懷，對于“家”在中國人心中含義的完美詮釋。

（二）形式上的現實主義的表現

形式上的現實主義是不同于內容上的簡單的、具體情節的再現，更多的是不可名狀的、只可意會不可言傳的表現方式。形式上的現實主義不是抽象主義，只是淡化具體內容，突出形式。某些現實主義的思想比較深刻而抽象，不能通過平常的具體雕塑形象來表現時，突出形式，夸張部分，更能夠增加作品的藝術感染力。

二、現實主義雕塑創作的特點

現實主義雕塑創作具有其特殊之處，這是由其反映現實、聯系實際的表現主題決定的。如實描繪現實生活就是其主要的藝術特征，雕塑藝術形式的生命就是揭露批判社會黑暗，這使得雕塑的真實感和現實感得以存在。

（一）社會性

現實主義的雕塑通過對所雕物象的寫實塑造，表達出作者對價值觀的認知，這是作者對于社會的思考，更是作者對于自身社會責任的審視。現實主義雕塑的社會性主要體現在作品主題是反應社會的現象，貼近生活的主題，與古典主義的神話人物雕塑完全不同。現實主義雕塑的社會性，要求作者善于觀察生活，關注當下熱點。素材來源于生活熱點，其中融入作者的思想追求、價值取向。作品《一路向家》就是現實主義雕塑中社會性的體現，春運歸家的鐵騎大軍是最近兩年來春運新的形式，各地政府和新聞媒體的重視，引起了人們的注目，藝術家更需要有尋找素材的眼睛。

（二）時代性

能夠打動人心的現實主義的雕塑作品必然是切合時代的，改革開放以來，中國經歷了翻天覆地的變化，這種變化不僅僅是表現在人們的生活質量上，更多的是反映了價值觀的沖擊和生活習慣的改變。當代的現實主義雕塑要貼合時代的潮流，更多的是要摒棄傳統的抽象的觀念，現實主義的作品要能夠被更多的人所接受。《一路向家》既是社會性特征的嘗試，也是時代性特征的嘗試，因為這件作品的主角，正是處在改革開放的變革時代，當今社會切實存在的群體。

三、現實主義雕塑對雕塑藝術的意義

（一）表現出藝術源于生活高于生活的特性

只有源于生活的藝術才是有生命力的藝術，雕塑藝術是藝術的一種表現形式，是通過立體的形象、具體空間來表現作品主題。“現實主義不等同于寫實風格，它是藝術家在認識現實生活基礎上所反映出的一種態度，現實主義創作方法的基礎來源于藝術家的生存經驗，以及對待現實生活和人民大眾的態度，直訴性、批判性、真實性是其立足之根”，因此現實主義的雕塑作品必然是來源于生活的，但為了作者情感升華必然要高于生活。

（二）藝術創作符合時代和民族

雕塑作品作為獨特的藝術形式，其創作也必須有時代性，符合社會的潮流。“創作者不應把藝術作為一種賞心悅目和自我娛樂的手段和工具，而是堅持從現實出發，真誠地表達在復雜社會中的所見、所聞、所感，抒發自己的內心感受，以創作干預現實”。藝術不是少數藝術家炫耀才華的工具，因此不能將雕塑藝術看作是隱晦的、艱澀的表達，尋常人無法明白的高尚藝術，真正能夠稱之為經典的藝術作品必然是能夠觸動大眾心靈的，符合社會主流、迎合時代的作品則更容易觸動大眾心靈。作品《一路向家》即是現實主義雕塑的典范，其以民族土壤為根基，帶有濃濃的民俗地域風情，弘揚了中華民族的內在價值觀和民族精神。

（三）藝術作品注入人文關懷

藝術雖然沒有生命，但是因為注入了藝術家的精神訴求，便有了藝術的生命，能夠體現作品藝術生命的不僅在于作品的惟妙惟肖，更取決于作品的內在含義。中國人的價值追求要求藝術家的雕塑品必須符合社會的主流思想，體現社會的真善美。藝術家記錄社會發展現象，反思人類生存環境，更多的是對人心靈的審視，通過雕塑作品能夠完善社會，改變人的價值取向，促進社會的進步。尤其是作品《一路向家》，是作者對于外出務工人員的心酸歷程的記錄，是對變革時代為生活奔波的人們的樸素愿望的關懷，因此其更易于激發人們的關注。

四、現實主義雕塑的靈感來源

現實主義雕塑的靈感來源一方面是時代熱點，另一方面是生活的藝術。藝術家并不是靈感的創造者，而是能夠發現靈感的人。科技時代數字媒體的發展使得信息傳播的速度加快，藝術家發掘素材的來源渠道也日趨多元化，藝術家更容易解讀時政熱點，了解多元化的思想傾向。藝術創作要堅持與時俱進，不斷創新，在現實主義的基礎上挖掘更多的表現形式。藝術家另一方面的靈感來源是對于生活中美的發現，藝術家對于生活的熱愛是藝術創作的動力，熱愛生活而去觀察生活。

五、結語

現實主義雕塑是藝術溝通公眾的良好途徑，如何提升現實主義雕塑的藝術價值、完美地表現作者的情感訴求，是雕塑家一生的追求。現實主義雕塑對于當代中國雕塑藝術的發展至關重要，也是中國雕塑走向世界，屹立于世界美術之林的重要途徑，發揚中國傳統文化，讓世界了解中國藝術，這需要雕塑藝術家對有時代特性、民族性的雕塑作品做更深的探索努力。

參考文獻：

[1]謝茂功.解析現實主義雕塑的當代創作特征與意義[J].藝術空間，2013（8）.

[2]李春.西方美術史教程[M].西安：陜西人民美術出版社，2008.