論葉紫小說的悲壯性

郝瑞琳

摘 要：葉紫在三十年的左翼文壇中，是一位卓有成就的作家。他的作品不僅呈現(xiàn)了階級(jí)壓迫和斗爭(zhēng)的殘酷性，而且也呈現(xiàn)了對(duì)這種苦難和殘酷的超越，即堅(jiān)定的革命信念和樂觀的革命精神。因此，他的作品給人以革命和戰(zhàn)斗的激情，呈現(xiàn)出激烈壯美的審美特征。

關(guān)鍵詞：葉紫；悲壯性；革命信念；人物形象；情感滲透

一、悲壯性的精神根基

1925年，五卅運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，葉紫積極投身于愛國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，從此，葉紫與政治發(fā)生了關(guān)系。葉紫投筆從戎，在戰(zhàn)場(chǎng)上，多次受到重傷，險(xiǎn)些喪命。這種凄慘的軍隊(duì)生涯，使他認(rèn)清了國(guó)民黨軍隊(duì)的罪惡。魯迅說：“作者原是一個(gè)青年，但他的經(jīng)歷卻抵得太平天下的順民的一世經(jīng)歷。”這種非凡的經(jīng)歷，這種異于常人的人生體驗(yàn)，為他以后的創(chuàng)作做了準(zhǔn)備。1936年，葉紫加入左聯(lián)。葉紫的文學(xué)屬于無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)， “只要求能夠老老實(shí)實(shí)的攀住時(shí)代的輪子向前進(jìn)，沖到時(shí)代的核心中去”。葉紫也廣泛涉獵外國(guó)文學(xué)作品，尤其是蘇俄文學(xué)，并與蘇俄文學(xué)在思想上、情感上產(chǎn)生了共鳴。

葉紫說：“我只是老老實(shí)實(shí)的想把我渾身的創(chuàng)痛和所見到的人類的不平，逐一的描畫出來，想把我內(nèi)心中的郁積統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄的干干凈凈”。葉紫的這種文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度，使他的作品給人以真實(shí)飽滿之感。葉紫的小說再現(xiàn)了階級(jí)壓迫的血腥事實(shí)，歌頌了農(nóng)民不屈不撓的革命斗爭(zhēng)，雖然斗爭(zhēng)失敗，但給人們留下了希望，洋溢著樂觀主義氣息。正是這種與時(shí)代脈搏相通的戰(zhàn)斗的文學(xué)表現(xiàn)出與革命氣勢(shì)相一致的悲壯美。《電網(wǎng)外》的主人公王伯伯，仍舊是一個(gè)思想守舊的農(nóng)民，他非常憎恨紅軍的到來，仍對(duì)國(guó)民黨抱有幻想。可是，當(dāng)國(guó)民黨軍隊(duì)在他房前安裝電網(wǎng)時(shí)，以他的房子妨礙電網(wǎng)的安裝為由，燒了房子，毀了莊稼，騙走了錢。他親眼目睹了兒媳和孫子被殺的慘狀，他終于覺醒了，認(rèn)清了敵人的暴戾兇殘。最終，邁著大步，走向了有太陽的地方。魯迅曾非常贊賞的說：“作者已經(jīng)進(jìn)了當(dāng)前的任務(wù)，也是對(duì)于壓迫者的答復(fù)，文學(xué)是戰(zhàn)斗的！”

二、悲壯性的人物形象分析

本章從葉紫小說的人物形象進(jìn)行分析，使葉紫小說的悲壯性得到體認(rèn)和強(qiáng)化。

（一）老一代形象的悲壯命運(yùn)

葉紫筆下的老一代農(nóng)民形象具有大的藝術(shù)感染力。《豐收》和《火》中的云普叔，生活在洞庭湖畔閉塞的農(nóng)村，他最大的希望就是交租后吃飽穿暖。因此，他承受著水旱等自然災(zāi)害，不惜一切低價(jià)，與自然災(zāi)害搏斗，終于取得了好收成。可是，意想不到的是辛苦收來的稻谷被保甲團(tuán)丁搶光了。面對(duì)這一殘酷的情狀，云普叔清醒的認(rèn)識(shí)到造成他生活困難是地主豪紳的壓迫和剝削。最后，在云普叔意識(shí)模糊下，腦海中突然浮現(xiàn)出十五六年農(nóng)民會(huì)的影子，開始支持立秋抗阻運(yùn)動(dòng)。

（二）新一代農(nóng)民的悲壯命運(yùn)

新一代農(nóng)民形象的塑造，更為葉紫的作品增添了時(shí)代色彩，如《豐收》《火》中的立秋，正是這新一代農(nóng)民形象的塑造才使的革命的勝利更具有現(xiàn)實(shí)性。他們是擁有獨(dú)立意識(shí)，敢于反抗斗爭(zhēng)的一代。立秋，雖長(zhǎng)在農(nóng)村，但受封建傳統(tǒng)束縛較少，加上從小就受到地主階級(jí)的兇殘的剝削和壓迫，這使得他較早看清統(tǒng)治者兇殘的面目。因此，當(dāng)階級(jí)壓迫使他連吃幾頓飽飯都成了奢望時(shí)，他對(duì)這個(gè)慘無人道的社會(huì)絕望了，他積極投身于農(nóng)民的抗組租動(dòng)中，堅(jiān)信只有起來斗爭(zhēng)才是真正的出路。但葉紫并沒有革命浪漫蒂克傾向，他清醒的認(rèn)識(shí)到革命的艱巨性。于是，在《火》中立秋被抓，但卻換來了更多人的覺醒。立秋這新一代農(nóng)民形象敢于反抗壓迫，希望通過斗爭(zhēng)掌握自己的命運(yùn)。

（三）農(nóng)村婦女的覺醒

在三十年代以前的作品中，對(duì)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女形象的描寫，大都側(cè)重于揭示婦女的悲慘命運(yùn)和她們愚昧麻木的性格，而葉紫的小說則看到婦女身上的閃光點(diǎn)。《星》中的梅春姐是一個(gè)善良勤勞的農(nóng)村婦女，生活在一個(gè)沉滯閉塞的農(nóng)村，從小受到三綱五常的封建倫理觀念的感染，但她的婚姻是不幸的，經(jīng)常受到丈夫的責(zé)罵和暴打，每天過著非人的生活，她悲嘆自己是一個(gè)永遠(yuǎn)也看不到太陽的人。當(dāng)葉紫敘述了梅春姐痛苦的生活以后并沒有結(jié)束，而是向更深層次開掘，在農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的疾風(fēng)驟雨中，死水一般的農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化。千百年來的封建傳統(tǒng)觀念被顛覆，梅春姐在愛情面前獲得重生，在黃的引導(dǎo)下，參加了革命，看到了希望，她變成了一個(gè)有獨(dú)立意識(shí)的革命者。

三、悲壯性的情感滲透

藝術(shù)的精魂是情感。葉紫在創(chuàng)作他的作品時(shí)是傾注了他的全部情感的，他說：“我經(jīng)歷了不知多少斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，我憤怒的火焰已經(jīng)要把我的整個(gè)靈魂燃燒待斃，所以在我的作品里，只有火一樣的熱情，血和淚的堆砌我簡(jiǎn)直像欲跳進(jìn)作品里去和別人打架似的！”因此，我們讀到葉紫的作品時(shí)就有一種亢奮的激情，一種悲憤與高昂相互交織的感情。在《向?qū)А分校瑒⑽虌尀榱巳〉酶锩鼊倮幌б磺写鷥r(jià)，打傷自己的腿，騙取敵人的信任，將敵人引進(jìn)紅軍的包圍圈，壯烈犧牲。作者寫出了劉翁媽面對(duì)敵人時(shí)并沒有怯懦，畏懼，而是“微笑著”，這既蘊(yùn)含著對(duì)敵人的藐視，也蘊(yùn)含著那種堅(jiān)定的革命信念，作者對(duì)劉翁媽的崇敬之情油然而生。

葉紫的作品如石碣一樣，不可撼動(dòng)，矗立在文壇上。他作品中那種戰(zhàn)斗激情感染著我們，給我們以一種奮起的情緒。正是這種向上的力量，這種斗爭(zhēng)的激情，這種勝利的曙光，鼓舞苦難民眾奮起反抗。葉紫的小說呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的戰(zhàn)斗性和悲壯性。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉雪芬.葉紫研究資料[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2010.

[2]胡從經(jīng).葉紫文集（上、下卷）[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1983.

[3]周蔥秀.葉紫評(píng)傳[M].重慶：重慶出版社，1993.