也談文學接受中的讀者

張舒敏

摘 要：80年代以來，接受美學在我國已經逐漸形成了相對完備的理論體系，這使得我國文藝學研究發生了文學的文化重心轉向。本論文正是在此背景下，指出在文學接受中主要存在作家讀者、潛在讀者和現實讀者等三類讀者。對于文學接受活動中的讀者類型問題的探討有利于地揭開存在于該領域中讀者活動的層層神秘面紗。

關鍵詞：文學接受；隱含讀者；現實讀者

是讀者而不是作家占據著整個文學活動的決定性位置，文學藝術作品在未經讀者閱讀欣賞前，在沒有成為讀者的審美對象之前，只是創作者的人工藝術品，是未完成的“作品”。沒有讀者的領悟解釋和賞鑒，文學就沒有實現自己，也就失去了存在的理由。所以，讀者在文學接受活動過程中的地位和作用是最核心最具有決定性的，讀者最終把文本變為作品，賦予作品以意義，在按照自己的偏好和路徑消費、欣賞和批評作品的過程中，與作家達成了交流，并且在終極意義上為作家的創作活動打分，沒有讀者的作品是沒有意義的，不被讀者接受的作家創作是沒有前途的，讀者賦予并決定了作家和作品的價值。那么，文學接受理論是如何看待讀者的呢？文學接受論認為有三個讀者，這三個讀者貫穿文學活動的始終，并構成一個近似封閉的循環，這個循環更本質的揭露了，所謂文學，不過是“讀者”不同身份和不同場合的自我完成和創造性復制，是人類“讀者”在不同意義上的自我對話。文學接受理論本質上就是讀者論，讀者的文學活動可以說是文學接受論的全部研究對象，對讀者文學活動規律的探討是文學接受論的根本性質。具體來說，讀者包含三個方面：作家作為讀者、隱含的讀者和現實的讀者。

一、作家作為讀者

作家不是天然的，作家首先是作為人類一份子，在成長過程中，首先作為人類整個文學活動的某種層次的接受者，也就是讀者去學習接受已有的文學作品，包括其他知識系統、審美系統和價值系統。也就是說，作家在生發寫作欲望、在表達自己之前，已經是已經存在的人類文學活動的接受者了，已經受到了先在文明和文學的影響與塑造。如納博科夫就認為，“寫作的藝術首先應將這個世界作為潛在的小說來觀察，不然這門藝術就成無所作為的行當?！彼?，作家在寫作之前，必然會閱讀已經存在的其他作家的作品，必然受到其他作家作品的影響，必然首先是以讀者的身份存在于文學接受活動中并在自己的創作中傳承這種影響。所以，從這個意義上來說，作家看起來是在創作，其實只是作為讀者的作家在作品中創造性再現自己作為人類生產生活閱讀者的感受。

二、隱含的讀者

“隱含的讀者”是針對于現實中客觀存在的讀者而言的，是隱含在已經由作者剛剛完成的但是還沒有被現實中的讀者閱讀的作品中的“讀者”，是作家在創作過程中預想出來的能夠把自己的作品加以審美客體化的設定的讀者，也是作家預想出來的他的作品問世后可能出現或者應該出現的讀者，他主要是為這樣的讀者寫作。如伊瑟爾相信“閱讀的最終目的就是要爭取著隱含的讀者，當時的讀者如此，此后的讀者也如此?！倍粮駹栴D同樣認為，“每一部文學作品都基于其潛在的讀者而作，包括該作品為誰而創作；每部作品都把伊瑟爾稱之為‘隱含的讀者囊括在它的代碼中，在它的每一個行動里都暗示著它所期待的那位‘聽者”。所以隱含的讀者也是作家期待來閱讀他作品的讀者。

作家在創作的開始，就為自己預想中的讀者寫作，那么這種創作動機必然會反映在整個創作過程中，作家自始至終好像都在給這個讀者寫作，于是這個讀者就隱含內嵌在作品中了。同時，作家對隱含的讀者的期待和主動回應，也會表現在作家創作的其他方面，比如題材選擇、主題思想、人物形象塑造、語言風格、文本內涵和審美趣味等等方面。如白居易在其新樂府中就明確了自己所期待的隱含讀者：“篇篇無空文，句句必盡規，功高虞人箴，痛甚騷人詞。非求宮律高，不務文字奇，惟歌生民病，愿得天子知。”所以，創作不僅僅是作家的個人化傾吐，從某種程度上來說，作家會在創作中主動為自己隱含的讀者寫作，從而這些隱含的讀者反過來約束了作家的創作和作品的內容與形式。

三、 現實的讀者

作家的作品完成后，被現實生活中的讀者閱讀到，被現實中真實的讀者接受。作家的創作一旦物化為文本，也就脫離了作家的控制，文本就是獨立自為的了，不再是作家的了，而只是作為自為的存在或者作為讀者主體的接受對象和審美客體存在了。這些現實的讀者甚至會按照自己的審美趣味和偏好來二次創作，把作家的第一文本變成自己的第二文本。現實的讀者在終極意義上決定了作品和作家的活動，并最終完成了整個文學活動。現實的讀者是文學接受的真正主體和核心靈魂，作家被拋開，而作品成為讀者的接受對象。

現實的讀者是作家無法選擇的。不過有些現實的讀者恰好與作家預想中的作品中隱含的讀者相同，那么這些讀者一般對作品的理解更為深刻，共鳴也許更多。但是這不是絕對的。所以，現實的讀者與隱含的讀者有一定的重疊，在某種意義上來說，作品被讀者接受的過程也是隱含的讀者轉化為現實的讀者的過程。但是，并不是現實的讀者都是隱含的讀者轉化而來。許多本不在作家預想的隱含在作品的現實讀者也會閱讀該作品，并按照自己的想法去創造和發現。所以，文學接受的發展，在根本上是由現實的讀者決定的。

綜上分析，我們可以發現，讀者正是文學接受的主角和靈魂，對讀者的理解是文學接受的關鍵。某種讀者的身份貫穿文學活動的始終，而作家和作品只是某種讀者愿望的達成。這正是文學活動的讀者決定。