抗戰題材電視劇的新特點探析

姚金江

摘 要：抗戰題材電視劇是一種受到廣大受眾熱烈喜愛的電視劇類型，但隨著近幾年抗戰題材電視劇的膨脹，使其備受熱議。通過對近年來具有代表性的抗戰題材電視劇進行分析比較，重點對電視劇中人物形象進行多方面闡述，并從歷史角度、美學角度以及情感塑造等角度展開深度剖析，旨在通過客觀分析為抗戰題材電視劇的創作提供有價值的參考。

關鍵詞：抗戰題材;電視劇;人物形象;敘述視角

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）03-0103-02

抗戰題材電視劇創作以歷史背景為基礎，以國家形態和民族精神為主旋律，受到廣大人民群眾喜愛。近年來我國抗戰題材電視劇數量不斷提升，創作類型不斷豐富，呈現出該題材電視劇創作的新特點。

目前抗戰劇的廣泛熱播引起各界熱議，在新的類型創作和突破同時，也出現了一些問題，造成消費主義傾向。為規范抗戰題材電視劇環境，對近年來多部抗戰電視劇進行分析論述，掌握新時期該類型電視劇創作特點，并為今后創作明確方向，弘揚民族精神，發揚民族文化。

一、敘事視角的轉換

在以往的抗戰劇中，電視劇敘事視角主要是從八路軍角度進行故事描述，主要目的在于突出共產黨的卓越功勛。而針對近幾年的抗戰題材電視劇來看，敘事視角逐漸出現轉化，更多的從個人或民族出發，體現抗戰精神。在抗戰題材電視劇發展的初期階段，主要是體現共產黨艱苦卓越、勇敢抗戰故事，主要敘事視角可稱為政黨抗戰，敘事風格以宏大為主。但就現階段的抗戰劇來看，敘事視角多樣化已成為主要趨勢。《我的團長我的團》《亮劍》《中國地》《民兵葛二蛋》等熱播劇，都體現出近幾年抗戰題材劇的新特點。例如，《我的團長我的團》，則是以國民黨的敘事視角進行抗戰故事的敘述。

多樣化的敘事視角對以往所堅持單一敘述視角產生了強勁的沖擊。在沿著從政黨抗戰到國家抗戰再到民間抗戰的情節脈絡發展過程中，家國和民族觀念逐漸超越了單一的政黨意識形態，抗戰成為中華民族全民族共同抵御外侮的正義戰爭[1]。電視劇《我的團長我的團》以1942年國民黨派出中國遠征軍入緬對日作戰作為故事背景，但該劇從開頭到結尾飽含著濃厚的思鄉之情，戰士們時常想到和掛在嘴邊的是“回家”過日子。“家”成為每人活下去的目的和意義所在。“家”表現為兩個層面： 一是表面意義的“小家”，即炮灰團成員日思夜想、口中常念叨的家。一是深層意義的“大家”，即那個年代里被日軍侵略、大部分山河正日漸淪喪的國家。抗戰題材劇通過敘事視角的轉換，逐漸將以往宏大的政黨敘事模式轉變為家國敘事、民間敘事模式，其平民化、日常化的敘事角度，更體現出創作者試圖回歸歷史與人文的本真面目的努力，同時也賦予了作品以更為厚重的歷史情懷和人文精神[2]。

二、敘事空間的轉變

在抗戰劇中大多以戰場為主要敘事空間，對人物生活以及情感空間涉及較少。但新時期的抗戰題材電視劇中更多轉變了敘事空間，對軍人生活空間敘述增多，使受眾對戰爭環境下人們的真實生活環境有了更多認知，這對幫助觀眾更加全面清楚了解歷史、了解戰爭有著積極作用。

對抗日戰爭歷史場面的記錄，很多導演將戰爭最殘酷的一面呈現給人們，通過戰事場面的烘托，體現英雄人物的頑強精神，展現英雄形象，引發人們對戰爭的深入思考[3]。但在最新的抗戰題材電視劇中，擴展了軍人生活空間，豐富人物生活。

以近年來重播率最高的電視劇《亮劍》為例，電視劇的敘事視角更多的轉向了軍人的家庭生活。《亮劍》中的李云龍是一個豐滿的人物形象，身上既有十足的匪氣，同時也有著敏感細膩的一面。在體現李云龍情感的過程中可以從李云龍向政委要他的警衛兵上可以看出。

李云龍想將和尚帶到自己的隊伍中，因此要和政委進行計謀交涉，把和尚要來。當趙剛見到李云龍時稱呼“團長”，李云龍則說到“別團長團長的，叫老李多親切啊”。李云龍通過細膩的一句話即拉近了自己和政委之間的關系，并通過喝酒來繼續增進情感，推心置腹的談話后感覺一切都鋪墊差不多了，這是李云龍提出要把和尚要到自己的隊伍中[4]。這個過程導演用了6min敘述，可謂是重墨描述。通過這一系列細節能夠看出李云龍的細膩，聰明當中包括一絲狡黠。這樣的人物形象更加飽滿，人們在觀看的同時覺得更具生活性。將敘述視角漸趨平凡化，能夠將英雄形象進一步推進，使英雄的生活更加真實，拉近與觀眾的距離，提高電視劇整體觀看效果。

三、對手形象的創新塑造

以前在抗戰電視劇中出現的日本人形象大多是兇狠殘忍、無惡不作的，已經在觀眾心中形成了定式。但是在目前的抗戰題材電視劇中，更多的是從人性角度出發，更多的給予對方尊重，并通過對手的表現來展現他們向往而和平的理念。這是這類電視劇的創新之處，從電視劇中人物外形以及整體素質來看，都會感受到他們對戰爭同樣有著仇恨的情愫。通過這種描述能夠深入體現戰爭給人們帶來的痛苦，也是從侵略者的角度敘述戰爭對人們的折磨[5]。這些侵略者首先是人，可戰爭讓他們變成了“鬼子”，兇狠殘暴的“禽獸”，這也是戰爭殘酷的一面。

以《雪豹》為例，竹下俊，一個軍事素養高、彬彬有禮的年輕軍人，通過自己的真誠與同在柏林學習的周衛國成為好友。竹下俊有著一股熱情，他幫助周衛國學習日語和劍術，使他更加了解日本文化。從這方面來看，他心胸坦蕩，他渴望和周衛國成為珍重的朋友。同時兩個人對戰爭有著清醒理智的認識，作為侵略國，竹下俊對周衛國的心理情感十分矛盾，但始終是真誠的。但陳怡被日軍所抓時，竹下俊盡力保護她，并讓小林惠子將她送往根據地。當竹下俊和周衛國最后在戰場交鋒時，看到周衛國的斷臂，竹下俊自斷一臂，既是償還日軍坐下的罪行，也是想與周衛國進行公平的競爭。這一次決戰是悲壯的，處于軍人的使命竹下俊不得不盡力為之。但其心理在想完成國家使命后就能夠成為周衛國真正的朋友，這種發自內心的真誠與現實的矛盾，凸顯戰爭的殘酷。無論是否是侵略者戰爭對人們的摧殘都是慘烈的，是一種巨大的折磨。

四、人物塑造的突破與創新

在人物塑造上打破了以前抗戰劇中的“神性”，更多傾向于人性，將敘事更多側重于人。以電視劇《長征》為例，主要是敘述人物為領袖人物。在進行這一類型題材創作的過程中容易出現“英雄敘事”模式，而在《長征》中則采用一種創新的人物塑造方法，貼近人性，將人物刻畫更加飽滿。在對毛澤東塑造的過程中，主要采用生活化和平民化視角，對毛澤東生活中的夫妻情感、手足親情以及同志情感等進行描述，突破以往人物塑造中的崇高形象，更加貼近群眾，達到感人至深的目的。

另外，在選擇人物角色過程中也更加貼近小人物。這種人物塑造方式具有一種特殊的魅力，能夠通過小角色和小人物體現戰爭背景下人們群眾的堅強意識，這是這一階段抗戰題材電視劇創作的新特點[6]。

例如在《我的兄弟叫順溜》中，主要刻畫人物順溜是一個不被注意的農民兵，他缺乏組織意識，沒有經過專門的訓練，軍事素養不高。但就是這樣一個人物，在不斷的學習和經驗積累過程中，成為一個深入人心的戰士。這樣創作類型的抗戰電視劇越來越受到觀眾的喜愛和認可。2014年上映并收視火爆的《二炮手》也是選取這樣的角色，通過小人物的大事跡感染觀眾。

五、抗戰題材電視劇消極影響——過度消費傾向

近年來抗戰題材電視劇數量不斷提升，且獲得了可喜的成績，但是在對歷史經典進行呈現的過程中存在著情節處理不合理問題。

例如，一些抗戰題材電視劇只為迎合受眾娛樂，曲解歷史精神，引發消費主義傾向問題，造成過度消費傾向[7]。在設計英雄人物抗戰歷程時，為滿足觀眾獵奇心理，將故事情節進行傳奇化處理。為打破以往英雄人物形象塑造模式，追求人物塑造創新性，實現新的英雄人物創建。

例如，在以往的抗戰劇中精英英雄較多，而現在的抗戰劇中則以小人物為主，“江湖英雄”成為人物創造的新趨勢。這些英雄人物是從小人物崛起，具有新的特質，具有江湖豪俠氣質[8]。以電視劇《永不磨滅的番號》為例看，其中孫成海與一眾志同道合的抗日英雄結成一派，以江湖上傳統方式進行忍心籠絡。這種形式在豐富人物形象的同時也存在矯枉過正的缺陷，對歷史造成一定程度的曲解，對發揚民族精神有著一定影響。

六、結 語

抗戰題材電視劇是對歷史故事和歷史背景進行闡述一種電視劇類型，在創作過程中要以民族精神和國家形態為主旋律。隨著抗戰題材電視劇創作數量的攀升，在今后創作中，要不斷突破和創新。創作與突破的前提在于以史為鑒，要充分尊重歷史的同時完善人物塑造。豐富人物形象的同時，切記過分烘托，避免出現交往過程的缺陷，在尊重歷史的前提下，準確進行題材創作。在今后的電視劇題材創作中，要更多創造精品，須明確創作方向，積極發揚民族文化，弘揚民族精神。

參考文獻：

[1]洪梅.新世紀抗日題材電視劇中的女性形象研究——以金鷹獎、飛天獎獲獎作品為中心劉[D].西南大學，2014.

[2]李馨芳.以《亮劍》和《歷史的天空》為例，對抗戰題材電視劇中中國軍人形象的研究——中國電視劇類型研究之一[D].山西大學，2010.

[3]戴清，焦朦.抗戰題材電視劇創作傾向的反思——傳奇化、浪漫化與游戲化漫議[J].當代電視，2011（4）.

[4]許海，才婉茹.抗戰題材電視劇機遇與風險的博弈——以電視劇《雪豹》為例[J].當代電視，2012（3）.

[5]黃卉.“影視藝術生產的文學性書寫”筆談（二）抗戰題材電視劇中“反卡里斯瑪”的人物塑造[J].寫作，2010（10）.

[6]孫曉琳.“民間”的顯現及其創作意義——基于抗戰電視劇《中國地》《歷史的天空》《亮劍》等的研究與思考[D].廣西民族大學，2013.

[7]陸琦.對抗日題材電視劇的互文性解讀——以2010-2014年抗日題材電視劇為例[D].安徽大學，2014.

[8]裴萱.抗戰題材影視劇的文化產業學分析及理論反思[J].東北農業大學學報（社會科學版），2014（2）.

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