西方當代建筑設計手法剖析與研究

余玲

【摘要】西方當代建筑有很多創新點，其包含建筑的形式、風格的創新，也包含經濟適用的創新。解析蘊涵于西方當代典范性建筑作品中的優秀建筑設計手法，可以再現世界一流建筑師思考問題、解決問題的具體方法與方案創作過程，使我們能夠在理解的基礎上合理借鑒西方先進的建筑創作經驗，避免膚淺而低層次的盲目追崇。本文就西方當代的建筑手法進行的剖析與研究，希望藉此拋磚引玉，以求精言。

【關鍵詞】西方當代建筑 設計手法剖析與研究

1.前言

建筑設計手法是落實設計構思，解決設計問題的技巧或手段，這是許多建筑師與建筑學者的共識。對建筑創作而言，設計構思是方案設計的根基，設計手法則是落實設計構思的手段、技巧或技法。手法作為建筑創作的方法和手段，成為建筑師進行創作的必經途徑。建筑設計手法是具體操作層面的“技巧”或“手段”，具有很強的可操作性。對于優秀的建筑設計方案而言，設計構思是居于首位的創造性勞動，是方案設計的根基，而建筑設計手法則是服務于設計構思，落實設計構思的手段、技巧或技法，兩者存在本質的區別。建筑設計手法種類繁多，內容豐富，而且隨著時代發展、技術進步、建筑審美觀念的變異和建筑功能的日益復雜，不斷更新換代，不斷演變發展著。

2.“化體為面”建筑設計手法

所謂化體為面，其實是將面從體中抽離的一個過程。任何形式都是由點、線、面、體等基本要素所構成，各要素有其自身的幾何特征和空間維度。建筑形式同樣可以視為將各類建筑構件抽象為點、線、面、體并組合在一起。然而與其他形式有所不同，建筑一直以來多以“體”為形式構成之主角，重功能、重技術、重經濟，反對任何裝飾而推崇僅以簡潔的“體”量合為其造型設計的重要法則。在著重使用“化體為面”設計手法的建筑方案設計中，建筑師往往是通過這些具體處理手段的多種并用和重復使用來達到更加強烈和徹底的“化體為面”效果。“化體為面”設計手法對建筑“體”的剝離，尤似剝洋蔥一般，層層可見新鮮；由此可見，“化體為面”中的“面”源自于“體”，但相對于“體”有著更豐富、生動的形式表現。

3. “網罩”建筑設計手法

20世紀60年代，隨著當代西方建筑審美觀念的變異，建筑創作呈現出了前所未有的多元化趨勢，各種層出不窮的新式建筑設計手段不斷涌現，從各個方面沖擊著經歷了數個世紀考驗傳統建筑創作手法和建筑造型藝術設計原則，并取得了累累碩果。近年來以線材編織而成的通透的網狀結構包圍建筑主體，并作為建筑外部形式創作主角的新式建筑設計手法，屢次被成功地運用于建筑設計的各個領域，令人格外感覺耳目一新，這是西方建筑設計手法由古典建筑到現代建筑審美觀念一種變化。無論是實驗性的概念設計模型、探索性的建筑設計方案，還是新近落成的建筑作品，由一維線材編織而成的通透的網狀形式外殼為傳統的三維實體建筑形體增添了極其豐富的形式變化，創造出一種具有全新視覺特征的建筑外部造型。

4.“領帶”建筑設計手法

任何建筑設計總要受到如基地周邊人文、歷史、地理環境約束、建筑功能要求約束、建筑經濟技術約束等多種設計約束條件的制約，此種種設計條件約束與建筑形式創新的矛盾時常作為一項重要矛盾存在于建筑設計的過程中，對于特定的建筑項目，能否正確解決這種矛盾甚至成為了決定建筑方案設計成敗的關鍵。優秀建筑師總能運籌帷幄，將各種約束條件視作激發創作激情、啟迪形式創新的動力，并運用各種行之有效的手段解決兩者的矛盾，而在方案整體構思層面運用整體規整局部突顯的建筑設計手法就是其中正確處理這一矛盾最普遍使用、效果最佳途徑之一。使用整體規整局部突顯的設計手法，往往對建筑主體按常規方式設計，主體造型簡潔規整、經濟適用，以滿足各種設計約束條件的限制，而著重處理能夠擺脫各種設計約束條件制約、相對于建筑整體而言很小的局部建筑體量或空間，大膽對其進行形式創新，使之成為整體方案設計中的亮點，運用這種手法猶如在簡單而平凡的建筑主體加上具有畫龍點睛作用的形式“領帶”。基于此，由于采取非常規設計的僅是是建筑很小的局部，因此不會影響建筑的整體功能，更不會提高造價和工程難度，從而擺脫了各種設計約束之后的建筑局部體量或空間則成為建筑師自由揮灑形式創作激情的載體。

5.“斷裂”的建筑設計手法

“斷裂”，顧名思義是指物體的斷錯與開裂，往往形容對某種完整形態或穩定狀態的破壞。然而，在建筑當中，“斷裂”并不等于破壞與失衡，“斷裂”經常作為一種有意識打破傳統和常規、避免封閉和呆板、塑造形式動感的特殊造型手法。但是和所有造型藝術一樣，建筑的魅力并不總是在于形式的完整和完美，同樣也會存在于不完整和殘缺之中，殘缺之美常常被視作震撼心靈之作。在特定的建筑美學、功能、環境及技術等約束條件的制約下，建筑師們時常會打破傳統和常規，將原本完整、連貫的建筑整體或局部有意識地斷裂開，以落實由此種種約束所引發的特定的設計構思，創造建筑整體或局部不完整、不連貫的美感。“斷裂”的建筑設計手法早在16世紀中葉至18世紀中葉，便在西方巴洛克風格的教堂建筑設計中流行。20世紀60、70年代盛行的后現代主義建筑運動嘗試各種設計手法以創造新的建筑形式。文丘里于1962年設計的“母親住宅”，這座建筑在1962年完成，是文丘里實踐其設計理念的試驗田：母親住宅正立面的山墻頂部正中被一道H口斷裂幵，加上H口下方一段同樣斷裂的裝飾性弧線線腳，斷口、弧線以及下方凹陷的門洞構成了建筑正立面的中軸，而中軸兩側大小及位置不同的窗洞和頂部偏離中軸的煙畫則又打破了立面的對稱感，這是西方“斷裂”設計手法的杰出代表作品之一。而另一個“斷裂”設計手法的代表作品，是由菲利普約翰遜與約翰伯奇1984年設計的美國電報電話公司總部大樓，大樓米用花崗巖石材貼面，形體設計回歸古典的三段式構圖卻以現代方式表現，最為引人矚目的是頂部采用了 “斷裂”的設計手法將山墻尖頂斷開，并由此形成一個圓形凹口，圓形凹口的形成，無疑給人以奇妙無窮的想象，不僅增添了神秘感和美感，也增加了建筑本身的立體感。

6.結語

建筑形式與風格的創新往往表現為引人矚目的造型創意，是新建筑給人的第一視覺沖擊，直觀且令人印象深刻，然而中、西歷史文化背景、審美價值觀的差異必然會使刻意借鑒甚至模仿西方建筑新形式或新風格的“建筑創新”產生東施效顰的病態現象。整理并分類研究蘊涵于西方當代典范性建筑作品中的設計手法，從零散的個案研究成果中歸納總結其共性特征，進而提煉出具有普適性的建筑設計手法模式，這是借鑒西方先進創作經驗為我所用并啟迪二次創新的有效途徑。

【參考文獻】

[1]萬書元著.當代西方建筑美學[M].東南大學出版社， 2001

[2]吳煥加著.論現代西方建筑[M].中國建筑工業出版社， 1997