田世榮長篇小說《生死魔谷》創(chuàng)作藝術(shù)淺論

何鄭

摘 要：《生死魔谷》創(chuàng)作主題的多樣化使這部長篇小說顯得宏厚，蘊(yùn)量大，正如恩格斯說的那樣“除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是一部批判現(xiàn)實主義的力作。作者深刻地揭露與批判社會的黑暗，揭露了“人性深處的脆弱與暗瘡”，作品具有明朗的傾向性和批判性，揭示出的許多問題令人深思。

關(guān)鍵詞：長篇小說；創(chuàng)作；藝術(shù)淺論

田世榮長篇小說《生死魔谷》十分吸引我的眼球，讀每一個情節(jié)，每一章，我的心都是倒懸著的，是一種緊張的、繃緊思維的欲罷不能的閱讀。我覺得他的另一部長篇小說《蝶舞青山》美，而《生死魔谷》又是一種美，是兩種截然不同的風(fēng)格。

田世榮似乎是個故事簍子，肚子里裝滿了故事，說明他的生活積累十分豐富，有一個儲蓄生活的寶庫?！渡滥Ч取泛軓?qiáng)的故事性是與他的生活沉淀分不開的。《蝶舞青山》充滿了濃郁的生活氣息，而《生死魔谷》比《蝶舞青山》更具有故事性和傳奇性。

縱觀田世榮的小說創(chuàng)作現(xiàn)象，是值得我們研究和重視的。

典型材料的典型化設(shè)置是作者創(chuàng)作小說的技法之一。他設(shè)置的方法是懸念疊加、濃墨渲染、結(jié)構(gòu)錯位、設(shè)置驚險、情節(jié)交叉、情節(jié)強(qiáng)化等藝術(shù)手法的運(yùn)用，在情節(jié)推進(jìn)中凸顯人物的命運(yùn)與性格特征，各種細(xì)節(jié)的組合密集程度頗為精細(xì)和巧妙，西域祁連山的地域特色和人文特征貫穿小說始終，西部風(fēng)光和特色盡囊括其中。同時《生死魔谷》主題的多樣性折射出小說蘊(yùn)量的巨大，提升了小說自身的社會價值和文學(xué)價值。讀這部作品使我想起了福爾摩斯探案的驚險懸疑和蒲松齡聊齋故事中的魔幻和驚怵。

典型環(huán)境的典型化描寫是作者創(chuàng)作小說的技法之二。《生死魔谷》對西部自然環(huán)境元素的描寫很充分，對表現(xiàn)人物的性格、形象和命運(yùn)跌宕起到了烏云烘月的效果，雪山、密洞、沙塵暴的地貌地勢、天氣變幻無常，反復(fù)呈現(xiàn)戈壁灘、沙塵暴、祁連山、黑雪峽、暗洞、白骨、沙窩、冰雪、怪風(fēng)等自然現(xiàn)象和人、野狼、青羊等動物的悲慘遭遇，很典型的環(huán)境描寫使西部地域充滿了神秘色彩。這與作者豐富的社會閱歷和對社會、人生的深刻理解密不可分。

典型人物的典型化塑造是作者創(chuàng)作小說的技法之三。值得要說的是，典型材料的典型化設(shè)置、典型環(huán)境的典型化描寫、典型人物的典型化塑造三者水乳交融難以分割。傳奇人物承載著傳奇故事，傳奇故事凸顯著人物的傳奇性格，在讀者心目中影響深刻。王助理和王瓊是作者精心塑造的兩個人物，凝結(jié)著作者的智慧與情感，也消耗了作者大量的儲存資源。作者將王瓊寫得有血有肉，她由于難耐寂寞和心理失衡放棄工作陷入放蕩墮落的生活，受盡磨難又向往一個正常女人的生活。特別是她受盡折磨之后回歸本性，帶著日記本、精品海洋煙和“張家鹵蹄”要到祁連山找丈夫牛大脾，卻不料事與愿違死于非命。對于王瓊的人生軌跡，作者完全可以寫成一篇很不錯的短篇小說。

王助理機(jī)智勇敢，是這部作品中不可或缺的一個人物。

牛大牌和倪燕是兩個中心人物，作者在創(chuàng)作中對他倆充滿了熱情。牛大牌的個性和表現(xiàn)使小說充滿了張力，倪燕的存在使小說有了凄美感。

《生死魔谷》寫盡了奇人奇事奇見奇聞，塑造了一系列人物形象，個個神采飛揚(yáng)，性格鮮活毫無重疊之象，如牛大脾、倪燕、景敏致、李昶、鄧克、京杰、大香（任曉任），拓實、龔娘們、石妖等。

姜副市長后來兼任市公安局局長，背地里繼續(xù)腐化墮落，說明反腐斗爭的復(fù)雜性、艱巨性、長期性；作者用了許多筆墨描寫了教育局副局長莊卓琳的官場丑行以及與黑社會的錯綜復(fù)雜的關(guān)系引人深思，小說的前瞻性就顯示出來了?！渡滥Ч取酚?010年出版發(fā)行，開始創(chuàng)作時間比這還要早，距今已有七八年之久，那時，作者就已經(jīng)寫出了反腐的艱巨復(fù)雜性，小說的現(xiàn)實意義說明作者有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。這在小說的后面幾章里便顯得淋漓盡致了，反腐主題更加凸顯。“魔鬼真的存在著，他們通常用罌粟花般的笑容迷住了我們毫無戒備的雙眼，它們就生活在我們當(dāng)中?！?/p>

這部小說反映了諸多社會現(xiàn)象，以刑警隊偵破大案怪案和以刑警隊與黑惡勢力斗智斗勇雙面故事情節(jié)鏈或交叉或平行運(yùn)轉(zhuǎn)為主線，兼顧反腐、揭黑、反映人性等問題，情節(jié)曲折，懸念迭起，險象環(huán)生，驚心動魄，震撼心弦。用一個不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽碚f，《生死魔谷》就是一枚多彈頭的導(dǎo)彈，擊中了不同的目標(biāo)。

典型故事情節(jié)鏈的典型化運(yùn)行是作者創(chuàng)作小說的技法之四。作者設(shè)置的典型化故事情節(jié)鏈引人入勝，好戲連臺最能打動讀者的心弦。

典型的故事情節(jié)的典型化運(yùn)行，典型人物的典型化塑造，典型環(huán)境的典型化描寫，典型材料的典型化設(shè)置均離不開典型的語言敘述，語言的駕馭是田世榮小說創(chuàng)作技法的又一技能。懸念和暴力對讀者有極強(qiáng)的吸引力，而語言的魅力是必不可少的。以上五個技能（技法）我歸結(jié)為“五子登科”。

從《蝶舞青山》到《生死魔谷》來看，作者對女性人物的描寫得心應(yīng)手，十分成功，且不說《蝶舞青山》里的林水蝶等幾個女性，就說《生死魔谷》里的王瓊、倪燕、任曉任和石妖等，人物故事曲折，性格各異而凸顯分明，女性人物形象的創(chuàng)作不斷突破自我，使人過目難忘，我想讀者一定很喜歡她們的。

小說開始不久，對王一光失蹤的細(xì)節(jié)處理是采用前后呼應(yīng)的方法，跨度很大，在小說最后做了呼應(yīng)，王一光失蹤后有必要進(jìn)一步鋪襯或延伸。小說的前半部分還是緊湊的，后面少半部分作者也力求寫得扎實安穩(wěn)，生動有趣。

在我看來，《生死魔谷》以故事性和懸念性見長，小說洋溢著濃郁的樂觀與悲壯，正義與邪惡，人性與獸性，忠誠與犧牲，信仰與奉獻(xiàn)的精神訴求。

作者以敏銳而獨(dú)特的眼光觀察人情、民情、國情、世情，他的每一部作品都有趣有味，讓人不忍釋卷。小說《生死魔谷》中激蕩著雄渾、豪放、詭異、粗獷、激越的基本格調(diào)，重故事情節(jié)曲折的生動運(yùn)行，重矛盾沖突設(shè)置，重人物性格刻畫，重傳奇性創(chuàng)新，是田世榮小說創(chuàng)作的基本傾向。作者在反映社會現(xiàn)實問題時，力圖寫出最尖銳、最激烈的矛盾沖突，力圖直接進(jìn)入問題的核心，他的這部作品具備有趣的傳奇筆法，并強(qiáng)烈追求可讀性，包含了作者對于當(dāng)下社會和文化的關(guān)切。

《生死魔谷》創(chuàng)作主題的多樣化使這部長篇小說顯得宏厚，蘊(yùn)量大，正如恩格斯說的那樣“除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是一部批判現(xiàn)實主義的力作，揭示出的許多問題令我們深思。在典型環(huán)境中再現(xiàn)某一階層人的典型性格的創(chuàng)作方法，使作品達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一?！渡滥Ч取返乃枷胩卣魇前盐膶W(xué)作為分析與研究社會的手段，為人們提供了特定時代環(huán)境里豐富多彩的社會歷史與現(xiàn)實相結(jié)合的畫面，具有一定的認(rèn)識價值；作者以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，反腐倡廉意識明顯，揭露了“人性深處的脆弱與暗瘡”，作品具有明朗的傾向性和批判性。

長篇小說《蝶舞青山》和《生死魔谷》都以現(xiàn)實主義文學(xué)精神燭照社會文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對個人的命運(yùn)和社會前景的深切關(guān)懷。

《生死魔谷》就是一部電視連續(xù)劇，集集扣人心弦！