瘋狂的網絡文學

董曉寒

打開2015年年度大劇和電影的清單，《何以笙簫默》、《翻譯官》、《羋月傳》、《盜墓筆記》、《花千骨》、《明若曉溪》、《瑯琊榜》、《他來了，請閉眼》等均由網絡小說改編而來。截至2014年底，共有114部網絡小說被購買影視版權，其中90部計劃被拍成電視劇，24部被拍成電影。據市場第三方統計，到2015年網絡文學的產值規模能夠達到70億元。

一邊是網文改編影視、游戲競相上線，一邊是大型互聯網文學集團陸續成立。隨著BAT（百度、阿里、騰訊）等互聯網巨頭將網絡文學提升至戰略高度，對作者和優質版權資源的搶奪將愈演愈烈。

草根月收幾百

一系列由網絡小說改編的影視劇大熱熒屏、銀幕，讓原本一直掙扎于溫飽線的網絡寫手也成了熱門行業。在2014年的網絡作家排行榜上，排名第一的唐家三少一年版稅收入高達5000萬元，而女明星周迅2014年的年收入才4800萬元（據“福布斯排行榜”）。

晉江文學城簽約作者結城崇雅告訴《中國經貿聚集》記者：“網絡寫手的收入分為幾大塊，對大多數寫手來說，主要是網絡訂閱分成，如果有實體書籍出版，那么就有版稅收入，當然，改編影視、游戲、動漫等周邊都會帶來收益?！?/p>

一位不愿具名的網絡寫手小何向本刊記者透露，一般賣斷游戲版權的價格在10萬-20萬元，收入最高的還是賣斷影視版權。如果作者自己不擔任編劇的話，版權可以賣到10萬-50萬元?！按蟛糠止静粫皇召徱徊孔髌罚且幌盗凶髌芬淮钨I斷，那樣收入就比較可觀了。如果作者同時擔任編劇，那么電視劇基本幾萬塊錢一集，電影會參與最后的票房分成，價錢更高?！?/p>

然而，能靠網絡文學一舉成名而發家致富的寫手終究是少數。一夜成名勵志故事的另一面，仍有更多草根作者在生存線上苦苦掙扎。已經寫了七年網絡小說、在業內稍有名氣的結城崇雅向記者坦言，無法靠此支持日常開銷，“這只能作為平時的興趣愛好或者是兼職”。

與其他行業的名人一樣，網絡寫手有時也需要炒作。樹下野狐曾在微博上曬出自己2014年1-5月的繳稅額，實繳稅額高達114萬余元，以證實自己年版稅收入過千萬，小何認為這就是吸引大眾眼球的一種方式?！澳敲炊嗟木W絡寫手，想要出名，就不得不要學會給自己宣傳造勢?！?/p>

抄襲現象嚴重

在網絡文學狂歡的盛宴之下，抄襲的陰霾仍在中國網文市場上空縈繞，不少知名網絡寫手被指抄襲。

憑借《甄嬛傳》收入百萬的流瀲紫被指《甄嬛傳》抄襲多部小說，甚至在文學網站判定流瀲紫抄襲、關閉小說更新后，她換了一個網站繼續更新，直到出售版權一炮而紅，反觀那些被她抄襲的作者們仍然寂寂無名。

唐七公子的《三生三世，十里桃花》也被網友爆料抄襲了大風刮過的《桃花債》，由于后者是一部同志小說，閱讀范圍有限，作者申訴無門，至今未有定論。

出版了《尋找前世之旅》、《蘭陵繚亂》的Vivibear被稱為“抄襲女神”，在2009年初被指涉嫌抄襲200多部網絡小說、散文等文字作品和鹽澤兼人的祭文。據網友“言情小說抄襲舉報處”整理，Vivibear的十余部作品與至少600人的700多篇作品出現段落文字及情節雷同，且這些作品在互聯網上的發表時間及轉載時間皆在vivibear的作品發表時間之前。

今年9月，Vivibear發微博稱“《尋找前世之旅》將翻拍網絡劇，由中匯影視、愛奇藝聯合出品，高林豹導演（《無心法師》、《花千骨》導演）執導?！本W絡寫手圈立刻炸了鍋，Vivibear已刪除了該微博。

一個被Vivibear抄襲過的網絡寫手直言：“作者不知廉恥就算了，連拍電視劇的居然都這么不要臉。對我們這些得不到賠償——甚至連一句道歉都沒有的人來說，Vivibear囂張的態度已經給我們捅了無數把刀子，如今拍電視劇，呵呵，真是神補刀。”

結城崇雅坦言：“像我寫東西，更多的時候是為了開心，不介意轉載，但就是喜歡那個氛圍，有個自己的小圈子，能和志同道合的人一起互動，甚至在生活中認識。但遇到被抄襲這種事情，且不說這中間的名利損失，單就心理上來說就很不舒服?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/16/qkimagesjmjjjmjj201511jmjj20151130-1-l.jpg"/>

雖然關于網絡作品的著作權法一直在完善，但還是無法阻止抄襲現象的泛濫，最頭疼的是網絡的抄襲很難界定。

一部幾十萬字的長篇作品中，有某一段落描寫與他人作品相似是否算做抄襲呢？知識產權法律服務平臺“知果果”CEO劉思思表示，在現行《著作權法》中并沒有明確規定出侵權的界定范圍。目前業內對抄襲或剽竊的界定還是要根據兩部作品中故事主情節、人物設定、故事走向等進行綜合判定。

某文學網站的編輯告訴記者，他們每天要處理類似的抄襲投訴都有幾十起，每年有上百部小說被界定抄襲。但是處理的結果無非是罰分、關文，情節嚴重的鎖ID。不過有些作者像流瀲紫那樣換個網站繼續更新，同時還帶走大批讀者，“事實上這是網站也不愿看到的結果?！睂χ麑懯值某u處理更加困難，“一句‘人紅是非多就不了了之了。”

上述網站編輯稱，曾遇到過一字不落連封面都照搬的作者恬不知恥地說：“我那是替原作宣傳而已”、“我只不過是為了圓個作者夢而已”?！拔夷茏龅闹皇莿h書處理，但到底沒什么太大的用處。”

“說到底，誰都沒把網絡文學當作文化的一部分，沒給網絡文學最基本的尊重。”小何說，網絡文學監管最嚴的就是是否涉及黃賭毒，有沒有不恰當的政治言論，而對于抄襲沒什么查處要求。

盜版成行業噩夢

“據不完全統計，閱文集團去年因盜版侵權造成的損失是我們營收的8-10倍?！遍單募瘓F副總裁羅立在接受媒體采訪時透露。

今年1月，騰訊COO任宇昕與副總裁程武宣布正式成立閱文集團，統一管理和運營原本屬于盛大文學和騰訊文學旗下的起點中文網、創世中文網、小說閱讀網、瀟湘書院、紅袖添香、云起書院、QQ閱讀、中智博文、華文天下等網文品牌。

結城崇雅向記者吐槽，從網文付費閱讀推出至今，盜版現象依然層出不窮，由于在技術上不能復制粘貼，網上存在大量“手打黨”，他們付費閱讀后，將書中內容逐字打出來。曾有一段時間，“手打黨”可能被某些非法網站雇傭，在網上低價出售電子版，或以此增加自己網站的點擊量，吸引廣告主。

知名IT與知識產權律師趙占領告訴記者，網絡版權盜版分為兩種形式，一種是網站自身明知侵權而非法轉載，這涉及直接侵權。另一種是網絡平臺只是作為網絡服務提供者（如論壇、貼吧、APP的應用商店）。

根據《信息網絡傳播權保護條例》規定的“避風港規則”，網絡服務提供者如果只提供信息儲存空間，不制作內容，這種情況下，它如果被告侵權，有刪除侵權內容的義務。

至于“手打黨”們，按《著作權法》規定，未經著作權人許可，復制發行其文字作品就算侵權，而把作品編輯加工后，經過復制向公眾發行的行為也屬侵權行為。

趙占領分析，網絡盜版現象屢禁不止，主要是侵權成本低、維權成本高。司法實踐中，網絡文學等文字作品盜版的侵權賠償標準一般是30-100元/千字，也就是說，100萬字的作品被盜版，最多能索賠10萬元。而根據去年國家版權局和發改委發布的《使用文字作品支付報酬辦法》，原創作品獎勵和索賠標準提高為每千字80-300元，但依然不夠高，并且作為部門發布的規章沒有強制約束力。

內容同質化嚴重

在近日舉行的“首屆中國網絡文學論壇”上，上海作協副主席、上海網絡作協會長陳村表示：“網絡文學向來不缺內容，但泥沙俱下，許多作品題材雷同、情節拖沓、文字累贅甚至涉及暴力色情，而堪稱優質的作品和具有創作潛能的作者往往被湮沒?！?/p>

陳村提出，“點擊率”、“富豪榜”等評價體系往往不能正確地評價網絡文學作品的文化價值。華東師范大學中文系副教授黃平表示，網絡文學是高度市場化的文化產業，直接面對讀者?！包c擊率是（網絡文學的）生命，所以今天網絡文學研究關鍵不在文學本身，而在于它面對的讀者群?！?/p>

在黃平看來，網絡文學目前最大的問題在于“內容模式化、同質化嚴重”?！熬W絡文學很難回答‘創新在哪里這個問題?！蓖瑫r，他認為網絡作家有一種身份焦慮，他們急于在文學體系中找到合法性。

陳村認為當前的網絡文學以類型化小說為盛，較為單一，似乎回到了小說開始的《十日談》《三言兩拍》，以綿延不斷地講故事為特征，富有戲劇性。“但我們期待的（網絡文學）在文學體裁上更加個人化的風格尚未出現。網絡文學如果以后不那么急功近利，應該關注類型文學以外的文學。”

國家新聞出版廣電總局數字出版司網絡出版監管處副處長程曉龍認為，“有的網絡文學作品過于迎合讀者口味，為了提高點擊量、吸引眼球，部分作者可能會寫一些感官刺激很強的文章。這跟網絡文學的商業模式有極大關系。因為網絡文學很大程度上是邊創作、邊生產、邊傳播、邊消費，為了在這個過程中能不斷地留住人氣，個別作者就會想盡各種辦法，造成網絡文學唯點擊率的不良傾向?！?/p>

商業模式探索

自2014年四季度百度文學成立后，騰訊收購了盛大文學并成立閱文集團，2015年初阿里文學成立，作為內容聚合平臺的老牌閱讀器掌閱也宣布斥資10億重金成立掌閱文學。隨著互聯網巨頭紛紛布局網絡文學市場并發力移動端閱讀，未來移動閱讀市場將面臨更大的挑戰和競爭。

對于內容平臺而言，IP販賣正在成為日益重要的商業模式。所謂IP，就是“知識財產”（Intellectual Property），與“知識產權”不同，IP是包括音樂、文學和其他藝術作品，發現與發明，以及一切傾注了作者心智的語詞、短語、符號和設計等被法律賦予獨享權利的“知識財產”。

隨著網絡劇爆發，網絡文學IP被激烈爭搶。內容生產者即作家正成為網絡文學平臺最寶貴的財富。一位業內人士告訴記者，除了IP轉化，讀者付費是另一種主要商業模式。

根據易觀智庫發布的《中國移動閱讀市場年度綜合報告2015》報告顯示，近幾年紙質書的閱讀量只有小幅增長，而電子書的閱讀量翻了近一番，越來越多的年輕人開始使用手機“看書讀報”，這種全新的閱讀方式正在悄然改變著人們的閱讀習慣，并成為了一種時尚。

到2014年，中國移動閱讀用戶規模達到5.9億人，收入規模達到88.4億元，增幅達41.4%。預計2017年移動閱讀市場規模仍呈現20%以上的增長速度發展，收入規模將突破150億元。

從行業發展趨勢來看，移動閱讀時代為用戶提供更加個性化的服務尤其重要，跟隨著智能化終端的發展，同時結合個人閱讀特點，提供屬于用戶個人的閱讀服務。

提升移動閱讀收入規模的主要模式是提高用戶付費的收入，閱讀平臺具有影響力作家和作品數量的多少直接影響用戶的付費意愿。

易觀智庫分析認為，企業同時做原創內容和平臺形成“優質資源+流量入口”的陣型，將成為更多閱讀企業發展的出路。一方面可以儲備大量的文學作者和優質文學作品，為出版、影視、游戲、動漫和有聲讀物等泛娛樂布局打下穩定基礎；另一方面，通過閱讀平臺擴大推廣渠道，增加流量入口，可以提高付費用戶比例來實現更大的盈利空間。