我塑造人物的基點

孟奇峰

（沈陽評劇院　遼寧 沈陽 110000）

我塑造人物的基點

孟奇峰

（沈陽評劇院遼寧 沈陽 110000）

舞臺表演的原則是假定性，卻需要由表演者的真實情感來支撐，即應當以人之常情作為塑造人物的基點。本文結合筆者演出實踐，對戲劇表演中人之常情的重要性進行探討。

戲劇；塑造人物；人之常情

我塑造人物的基點是：人之常情。這是我幾十年來舞臺演出的基本經驗，也是我出演不同角色的基本原則。

人之常情，這四個字看起來不太起眼，品起來也容易理解，沒有什么大理論，不就是按著生活中人的正常感覺來演人物嗎？

人之常情，說起來容易，但是在舞臺上做到這一點也確實很難。難在哪？難就難在常情。常情是什么，常情就是劇中人物的行為和感情要與觀眾一樣。你的一舉一動，你為什么生氣發怒，你為什么高興歡樂，什么事讓你犯愁，你為什么張口要唱，這些在舞臺上常見的人物行為，在觀眾眼里都應該是他們可以理解的。在戲劇中，情感和行為要受到戲劇故事的制約，你的表演就可能會出現與生活不同的跳躍或突變。如果劇本寫的人物行為和情感，與正常生活有較大的距離，你想表現角色的人之常情也難呀。

比如我在評劇《尋常百姓》中的角色是女主角的丈夫。女主角為了援助一個打工的年輕人，背著丈夫幾次給年輕人學費，先是給上高中的學費，后是給上大學的學費，甚至借錢供年輕人上學，直到過春節夫妻二人離開家躲債。丈夫先是反對，后來全力支持。從正常人的角度，我很難理解女主人公的行為，為什么要借債支持一個非親非故的人上大學？甚至到了過年過節都不能在家過的地步，她的這個戲劇行為正常嗎？在生活中人的善良是有一定界限的，這個界限就是你再善良也不可到了舉家逃跑的程度。這不是失真嗎？可是《尋常百姓》就這樣寫了，我作為女主人公的丈夫，劇本規定這個角色是要支持妻子的戲劇行為的。我演這個丈夫時，總覺得別扭，說出的話、做出的事，都跟正常人不一樣。后來我琢磨著，為什么我感到別扭，原因就是這個人物沒有人之常情。在這樣的劇情規定下，我真的無法演好這個丈夫。在心理上我沒有自信，因為我從生活常識出發，并不認可女主人公，也不認可她的丈夫。于是我就想，觀眾怎么可能認可女主人公和她丈夫的戲劇行為呢？換句話說，我不能從正常人的角度理解的角色，我怎么可能會演好？那不就是裝嗎？說些騙觀眾的臺詞，唱些不通情理的唱，辦不是人辦的事，我們的現代戲不就是這樣讓觀眾遠離了劇場嗎？

人之常情，其實是演員扮演角色應該遵守的基本原則。舞臺人物的成功與否，觀眾是不是認可，關鍵就在于這個人物舞臺行為的真實性。美學家狄德羅在談到藝術真實性時，認為如果畫一個美女，不要去畫那些臉孔最完美、最罕見的，從人間找不到藍本的形象，在這里，美學理論家所說的就是這樣一個道理：人要像個人，人要有人之常情，你畫的人要像你身邊的人，你演的人也要像你身邊的人。這樣觀眾才會承認這人物的真實性。我認為美學家說的這個道理非常正確，也非常深刻。想想看，如果我演的人物失去了真實性，觀眾怎么會相信這個人物呢？我作為一個演員把握不到人物的真實性，我又怎么能演好這個人物？而真實的舞臺人物，就是有著普通人正常情感和正常行為的人物。所以我認定，我塑造人物的基點：就是這個人物要有人的常情。

人之常情不是沒有內容的常情。藝術作品不是生活的照搬。常情要有峻理。常情峻理才是人之常情，真正可貴的東西。也就是說，我在表演人物的正常情感之中，要抓到這個正常情感后面的深刻道理，只有抓住了這個后面的深刻道理，這個人物才能真正立起來，我才能真正演出人物的份量。

在評劇《神圣天職》中，我扮演了劇中男一號。這是劇中的反面人物，帶有黑社會性質的人物，販毒、殺人、洗錢，干了不少壞事。而偵破案件的女警官，是一個年輕的姑娘，也是我所扮演的這個人物的女兒，多年前被我拋棄。當劇情發展到我最終被女警官抓住時，我扮演的人物要殺人滅口，要打死女警官。演到此時，我最揪心，因為根據劇情安排我已經知道，我的槍口對著的是我的親生女兒，是我朝思暮想的女兒，一個父親怎么忍心會對自己的女兒開槍？最終我沒有開槍，槍在我的手里有如千斤重。虎毒不食子，這是人之常情。我所扮演的這個人物不能對親生女兒開槍，這也是人之常情，在這個人之常情后面，則是我所扮演人物的深度，是這個人物的真實性，也是這個人物的內心矛盾所在。正是這個人物的內心矛盾，才凸現了這出戲人性深處的搏殺。

人之常情也是表演理論的基礎。從人出發，從人的常情出發，這是理解角色的真正鑰匙。劇中的人物行為千變萬化，內心依據的基礎都是人的基本思維和情感。舞臺上發生的一切都是演給觀眾看的，舞臺上人物的所有行為，都要觀眾理解才行。而觀眾理解的出發點就是人之常情、人之常態。俗話說：演戲的是瘋子，看戲的是傻子。無論瘋子還是傻子，之所以能如此投入，前提就是要有人之常情。

舞臺表演的原則是假定性，可是這個假定性，卻由表演者的真實情感來支撐。沒有真實情感的支撐，沒有角色表現出來的人之常情，戲劇表演的假定性就無法帶領觀眾進入戲劇情境之中。

孟奇峰，工作單位：沈陽評劇院，國家二級演員。

J821.2

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1007-0125(2015)04-0019-01