試論評劇板胡及其演奏藝術

劉 瀛

（黑龍江省評劇藝術中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

板胡作為我國傳統的民族樂器，其運用的方法與技巧往往會在評劇表演中起到關鍵的作用，它講究弓法的運用以及情感的投入，更強調與整個評劇表演的協調配合。在評劇表演中，板胡是最重要的樂器，它不僅僅承擔著伴奏的角色，更加有著引領和協調的作用，板胡與其他樂器的協調使用以及與司鼓的密切配合為評劇表演增色不少。板胡表演者應該提高自身的技術，在評劇表演中做好伴奏，為評劇表演錦上添花。

一、板胡的運用方法與技巧

板胡在演奏中講究各種弓法的運用，第一是慢弓，講究弓子要拉，弓毛平放于琴筒之上，用右大手臂的力量來自然地帶動小手臂和手腕，勻速、緩慢地運動。動作要靈巧自如，用力要均衡，只有這樣發出來的聲音才會是飽滿而圓潤的，做到剛柔結合才會產生最好的效果。第二是快弓，講究用手腕的力量來回抖動而進行演奏。握弓不宜太緊，同時演奏時的動作也不宜太大。最主要的就是要注意手腕的靈活性，敏捷有力，使得發出的每一個音都是清楚的。第三是抖弓，即在將弓拉到弓尖時，演奏者的手腕急促地順勢一抖，將弓推回去。這一技巧主要靠手腕的力量，手腕放松才能夠發音清晰。最后是顫弓，用大手臂的力量來回有規律地顫抖，此時用的是中弓而非一般用的弓尖，而手臂的用力要隨著強弱弓的不同而變化，隨著強弱弓而增減。板胡作為中華民族的傳統樂器，其演奏技術博大精深，它是我國戲曲藝術中為評劇伴奏的主要樂器，音色明亮高亢，作為一種弓弦樂器只有掌握了正確的弓法才能夠演奏出音樂的精髓。無論是演奏哪一種技巧，都需要有神韻從而做到得心應手、氣勢貫注，這才是運弓之道。

二、評劇中板胡的表演藝術

評劇中的板胡是領奏樂器，板胡演奏者要起到一種帶領、引導的作用，并根據司鼓的指揮來完成自己的領奏任務。首先，需要博采眾長。評劇藝術博大精深，在幾百年的發展歷史中不僅產生了眾多的藝術流派而，且還有了更多的藝術視角，這正是評劇的魅力和精髓所在。而板胡的演奏者要想演奏好板胡就應該勤學苦練，博采眾長，向前輩、專家請教和吸取經驗，做到為我所用。如，在為低回婉轉的白派以及氣勢磅礴的劉派分別伴奏時就應該采用不同的方法，在演奏中將技巧與唱腔密切結合，統一伴奏的風格與表演的風格。其次，要盡到伴奏的職責。戲曲藝術的表演是以表演為中心的，伴奏是為演員的演唱增添色彩的，這是一種紅花和綠葉的關系，伴奏不應該嘩眾取寵而使得觀眾看不到演唱者的表演，只有將自己的板胡伴奏與演員的表演相融合，才能夠相得益彰。

再次，要與司鼓密切配合。評劇樂隊有文武場之分，文場是以板胡為核心的，武場則以板鼓為中心，如當演員的念白結束之后，要繼續進行演唱時，板鼓會在恰當的位置加上“開頭”，而文場則要在聽到“開頭”時馬上轉接過門，讓演員能夠繼續演唱。由此可見板胡與板鼓的密切配合是在評劇表演中不可或缺的一部分，二者是相輔相成的。板胡演奏者要在演奏中注意板鼓的節奏，從而找到正確的節奏來達到協調一致的效果，為人物的刻畫以及劇情的發展更好地服務。最后，是要做到有感情的伴奏。在表演中音樂的千變萬化均是來自于人的感情的轉變，演奏者的感情到位了那么音樂的表現力和張力才會體現出來。板胡演奏者也應該熟悉每段唱腔的感情，注意演員的口型以及情緒，并觀察司鼓的手勢，與整個表演的風格相一致。與演唱者以及司鼓、其他演奏者進行密切配合才能夠進一步推動表演者的感情的變化，帶動觀眾的情緒，達到珠聯璧合的效果。如，演員采用的是疙瘩腔，那么板胡表演者就應該用頓弓來進行伴奏，疙瘩腔跳躍性強、發音干脆、清晰，適合用富于彈性的頓弓來進行伴奏。而在伴奏慢板、二六板以及流水板時要根據演員的情感變化分別采用全弓、中弓以及連弓來交替伴奏。總之，在評劇中的板胡演奏應該是與當時的場景以及演員的感情密切聯系的，只有做到協調、富于感情的演奏才能夠與整個劇情渾然天成，達到預期的效果，帶動演員的感情變化以及觀眾的情緒波動，為整個評劇的表演增光添彩。

板胡的運用技巧包括快弓、慢弓以及抖弓、顫弓等多種手法，板胡伴奏者應該博采眾長，全面提高自身的板胡表演水平，為評劇表演做好伴奏。同時，還要根據劇情的變化以及流派的不同選擇合適的演奏手法，與表演者密切配合，與其他樂器相互協調，投入自身的感情，配合演員的感情變化，以此來帶動觀眾的情緒，最終促進整個評劇表演的成功，為評劇的表演增光，使得評劇的表演更具感染力。

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