《茉莉花開》

陳黎

【摘 要】《茉莉花開》是一部典型的女性題材的影片，是一部集中反映幾個不同時代女性不同命運的文本。本文試圖對影片《茉莉花開》所具有的獨特女性意識進(jìn)行闡釋，探討了電影中的女性形象，以及分析在隨著歷史的變遷，不同時代的女性意識的逐漸形成的過程。

【關(guān)鍵詞】歷史變遷；女性意識；獨立

影片的主要故事內(nèi)容是這樣的：一個由經(jīng)營照相館的單親母親養(yǎng)大的18歲少女，遇到孟老板后命運發(fā)生改變，她成了明星，也懷上了他的孩子，那是20世紀(jì)30年代舊上海的故事，最后被拋棄，茉生下一個女嬰莉。莉成長在50年代，她愛上了工人階級出身的鄒杰，不顧母親茉的反對，竭力擺脫小資情調(diào)的家庭，與鄒杰結(jié)婚。但她偏偏不能生育，最終從福利院保養(yǎng)一個女嬰取名為花。莉?qū)ι顦O度不滿 甚至懷疑自己的丈夫與養(yǎng)女有染，丈夫自殺而她精神分裂離家出走。成長在社會主義紅旗下的花，并沒有因為母親莉的不幸而萎靡不振，她堅強地生存著、生活著。她在“上山下鄉(xiāng)”的鍛煉中與同為知識青年的小杜相識、相戀。她不顧外婆茉的反對，背著外婆與小杜結(jié)婚了。為了小杜，花省吃儉用，沒日沒夜地編織毛衣?lián)Q錢供小杜讀大學(xué)、出國留學(xué)。但是，小杜卻移情別戀，背妻棄子，向有孕在身的花提出離婚。面對丈夫的無情，花冷靜地承受一切，她沒有死纏爛打、吵吵鬧鬧，毅然堅決地與小杜離婚。在一個風(fēng)雨交加的夜晚，一個空無一人的大街上，花獨自一人堅強地掙扎著生下了自己的孩子。

一、茉

故事發(fā)生在1937年的上海 盧溝橋事件后 全國上下掀起抗日高潮，國內(nèi)一片炮火連天的局勢，軍民一心，積極抗日。而上海卻在英租界、法租界的庇護(hù)下“茍延殘喘”著，那里仍是一片歌舞升平燈紅酒綠，一片貪慕虛榮追求名利。茉就生活在這個環(huán)境之下做著進(jìn)入上流社會 當(dāng)上電影明星的夢 當(dāng)孟老板為她打開明星夢的陷阱的時候 她就以為反顧的跳了進(jìn)去 實際上，孟老板代表著舊上海的浮華和強勢的霸道。所以，理所當(dāng)然地等待茉的命運只能是被拋棄。在孟老板跨進(jìn)照相館的那一霎那，她便預(yù)感到自己的現(xiàn)實處境和命運，而肆無忌憚的委身于他，被拋棄的悲劇在她看來只是因為孟老板錯誤地讓她懷孕而自己怕疼沒敢墮胎。在恍惚被男人欺騙的那一刻，她才匆匆收拾行李，離開舒適的生活。她認(rèn)為世界上的男人沒有一個好東西，卻又無能為力抗拒男人的玩弄。她不得不依附投靠男人。

處于亂世中大上海的浮華、虛榮，柔弱的女性只能靠抓住男人來獲得安定生活 ，她們沒有任何自我意識，在歌舞升平、燈紅酒綠的浮華氛圍的熏染下，她們自始自終生活在沒有理想沒有意志的虛幻的夢中。

二、莉

莉生活在新中國成立初期工人階級至上，工人力量壓倒一切的20世紀(jì)50年代。黨員是大生產(chǎn)年代的至高榮譽。嫁給思想進(jìn)步的黨員、工人階級是那個年代女性的追求。對于莉這樣一個生活在受社會排斥的小資產(chǎn)階級家庭的女孩來說，又是工人階級家庭出身，又是思想進(jìn)步的黨員鄒杰是她擺脫小資產(chǎn)階級家庭，得到社會接納與尊重的起點。20世紀(jì)50年代對于小資產(chǎn)階級來說，是一個特殊的年代。這個時期的上海小業(yè)主家庭陷入的是一種認(rèn)知的困惑，他們游離于上等門戶卻又和新生的工人階級子女不能完全融合。所以，雖然莉崇拜工人階級家庭出身的黨員鄒杰，并盡一切可能努力追上工人階級的步伐，甚至不惜與母親茉鬧僵，毅然與鄒杰結(jié)婚。但是，婚后的莉卻始終無法完全適應(yīng)工人階級的平民生活。因為小家碧玉的嬌氣和工人家庭的格格不入是兩人生活境遇的必然，理想主義的“紅色”在受到現(xiàn)實的擠對之后必然會變得黯然失色。他們彼此想融進(jìn)對方生活的勇氣最終為兩人無法調(diào)和的境遇矛盾所阻隔，至此也為悲劇的命運畫上了句號。

與母親茉相比，莉顯然已經(jīng)有了極強的擺脫命運的自主意識，她不像母親那樣甘于命運的安排而主動追求自己的美好生活，這是女性意識崛起的很重要的表現(xiàn)，她站在主動選擇男性的位置，找到了具有當(dāng)時社會政治價值的人，然后主動追求，希望把社會上有意義的的男人改造成對自己也有利的人，而不單純依靠男人生活，這所有的一切都是卓有成效的。但是最終由于生理原因加劇了心理上對丈夫之間關(guān)系的焦慮不安，那種近乎病態(tài)的占有欲實際上是更深層的人身依附。

她終究走不出男權(quán)社會的影子，她的努力知識平靜湖面上的一絲漣漪，隨即就消失得無影無蹤了。仍然無法走出男性社會的鏡像。

三、花

花生活的20世紀(jì)80年代是一個改革開放的新時代，各種新思想新思潮涌入中國。國際上女性獨立的浪潮為中國女性營造了新的命運觀。命運掌握在女性自己手中。花同茉 莉一樣，仍然懷有對愛情的向往，對男人的幻想，但是花再一次被心愛男人拋棄。以身相許和癡情的等待并沒有使小杜回心轉(zhuǎn)意。然而花并不同于茉和莉，她獨立、倔強、癡情。雖然命運拋棄了她，但他沒有拋棄自己，在小杜被判她后毅然離婚，并從此陽光的生活善待自己，靜待孩子的出生。當(dāng)影片最后深夜空曠的長街，傾盆大雨中的花咬緊牙關(guān)，開始艱難的分娩那一組長長的鏡頭映入我們眼簾的時候，我們感受到的是花獨立的女性意識的真正崛起。她把所有的希望都放在自己身上，獨立的承擔(dān)一切生活的磨難，而不要去依靠男人，從而實現(xiàn)女性自己的救贖。最后花終于辦理了那所古老的房子，在陽光明媚中搬入新居，眼前呈現(xiàn)出一家團聚的幸福景象

毫無疑問，花是新時代女性的典型代表，她接受了新時代的思想，在歷練中超脫出來，變得自立而自強。當(dāng)面對被拋棄的命運時，她堅強勇敢地戰(zhàn)勝了自我，找到了自己的生活方向，淡化了由命運所帶來的悲劇色彩。至此，也宣告了女性不良命運的終結(jié)。可以說《茉莉花開》雖然是在傳統(tǒng)觀念中敘述，但其視角卻早已突破了傳統(tǒng)的束縛。影片已獨特的視角再現(xiàn)了二十世紀(jì)三個不同時期的上海的風(fēng)貌 ，向觀眾展現(xiàn)了近代中國幾個歷史階段中女性的生存狀態(tài)和她們性情的轉(zhuǎn)變情況，揭示出近代中國歷史變遷中的女性命運，從而構(gòu)成了一部近代中國女性的命運史。