《智取威虎山3D》
——徐克的英雄俠氣情結

鄭 潔 （中國海洋大學文學與新聞傳播學院 2661000 ）

《智取威虎山3D》
——徐克的英雄俠氣情結

鄭 潔 （中國海洋大學文學與新聞傳播學院 2661000 ）

徐克的電影作品中有著濃厚的英雄情結與俠義之氣，《智取威虎山3D》這部電影改編自中國京劇樣板戲《智取威虎山》，徐克將古裝武俠片中的俠氣融入到這部紅色樣板戲中，使這部影片煥發出濃厚的英雄武俠之氣。本文將通過對《智取威山3D》這部電影的詳細分析來加深觀眾對于這部年度大片的理解，以及對徐克的這種英雄情節的感悟。

英雄情結；《智取威虎山3D》；徐克

首先，在經歷元旦檔期后，徐克執導的年度大片《智取威虎山3D》以突破七億票房的佳績穩居電影觀影排行榜的首位，觀眾觀影熱情只增不減，憑借良好的票房和口碑，《智取威虎山3D》當之無愧地成為2014年的票房冠軍，而徐克和博納影業也在這部電影中賺了個盆滿缽盈。

《智取威虎山》選自曲波根據自己真實經歷創作的長篇小說《林海雪原》，1970年《智取威虎山》被改編成現代京劇舞臺藝術片，是八部革命樣板戲中的第一。這部樣板戲影響了幾代人，尤其是影響了上世紀七八十年代的那些觀影人。徐克對《智取威虎山》也是情有獨鐘，早在上世紀70年代，在紐約的徐克第一次看到了謝鐵驪導演的電影版《智取威虎山》，從此，他便記住了這個深入威虎山，勇斗座山雕、八大金剛，和戰友里應外合剿滅土匪的英雄形象。在多年前，徐克曾被導演謝晉問及“最想拍攝的內地電影”，徐克當時不假思索回答《智取威虎山》。徐克形容“《智取威虎山》跟其他樣板戲不太一樣”，“它有一種江湖和時代英雄的關系”，這方面給了徐克很大的影響。徐克的作品中，無論是《新蜀山劍俠傳》《黃飛鴻》，還是《新龍門客棧》《狄仁杰之通天帝國》等等，江湖俠氣、本色英雄都是其電影的重要特征之一。

《智取威虎山》是一部匪氣逼人的樣板戲，徐克能夠如此鐘情于這部戲，恐怕和這部樣板戲本身的野性有著莫大的關聯。在電影上映之初，很多人對徐克的這部《智取威虎山》還是持一種隔岸觀火的態度，畢竟大家很難想象這個以拍攝古裝武俠片而著稱的“徐老爺”到底會以怎么的形式來書寫這部近代剿匪戰爭片。徐克能用自己的方式重塑這部經典，并且能讓自己的風格與這部經典融為一體，可以說是賦予了這部經典戲以新的生命，并使之煥發出異樣的光彩。

在這部電影中，徐克選擇用憑借《集結號》中的而獲金馬影帝的張涵予飾演英雄豪杰楊子榮，可以說是博得了大眾的一致好評。楊子榮的北方粗狂豪放的氣質，以及紳士英雄的風度被熒幕硬漢張涵予演繹的充滿血性。“他（張涵予）完全相信自己就是楊子榮。”徐克曾經這樣解釋自己的選擇。電影中的張涵予戴著黑色皮毛帽子，留著絡腮胡子，一身黑色皮毛外套，看起來充滿著匪氣，和之前熒幕上的紅色英雄有著一定的差距，眼神中充滿這神秘莫測。但是正是這種充滿智慧的神秘，才為影片的深入推進，以及楊子榮臥底威虎山、深入虎穴剿匪的成功埋下了伏筆。由林更新飾演的203小分隊首長少劍波，臨危不亂，帥氣中夾雜著堅毅、智慧，一身正氣的英雄形象陡然在觀眾心中樹立了起來。陳曉飾演的警衛高波，滿腔熱血、舍生取義，同樣是英雄氣概十足。整部影片中的英雄們在這些演員的演繹下充滿著血氣、硬氣、豪氣。

其次，徐克的電影中有著濃厚的暴力美學色彩，槍戰、肉搏、刀光、劍影這些元素在徐克的電影中隨處可見，這些元素的運用，對于塑造主人公的英雄形象起著至關重要的作用。在《智取威虎山》中，有多處戰爭場面，場場令人震撼。在開篇的那場戰爭中，203少劍波帶領戰士們偶遇座山雕手下，在彈藥、人力不足的情況下，憑借智慧勇勝了威虎山的土匪們，片中那讓子彈定格的畫面，狙擊手的精準的射擊，隊員之間默契的協調，這些硬漢們一出場就博得了觀眾的贊賞。在夾皮溝之戰中，剿匪小分隊與座山雕的土匪們來了一場血戰，直接的正面交鋒，廢氣鐵皮桶爆發的巨大威力，陷阱設置的巧妙，高波和小白鴿的英勇，甚至還出現了飛刀這種武俠片中常常出現的元素，尤其是慢鏡頭下的驚險場景又帶給觀眾強烈的視覺刺激。最后一場戰斗攻打威虎山，小分隊從鷹嘴峰飛渡威虎山，坦克轟炸威虎山，在這場斗智斗勇的剿匪大戰中，座山雕兵強馬壯、武力威猛、裝備精良，甚至出現了槍戰、坦克等戰爭武器，還出現了好萊塢大片中經常出現的飛機大戰。當然這里也有很多影迷不明白最后座山雕逃走時帶著青蓮的意義何在，青蓮到底有什么獨特性值得座山雕在連自己的性命都顧不上的情況下，還要帶著這么一個拖油瓶？或許，青蓮的存在為楊子榮和座山雕的正面交鋒增加了一些難度，畢竟座山雕有人質在手勝算會大一些，對手越是強大，越是能襯托出楊子榮的英勇，最后楊子榮不僅險勝座山雕，還救下了青蓮，至此楊子榮的英雄形象更為鮮明、陽剛氣質也更為濃厚。在徐克的《智取威虎山》中無論是楊子榮、203，還是其他隊員都表現出十足的智慧與勇謀，都是那個革命的年代的英雄。

再次，在《智取威虎山》中，徐克將楊子榮、203少劍波、高波、小白鴿等人物的英雄形象塑造的更具體，更鮮活。他們關懷弱者、恪守道義、嫉惡如仇、心底善良，他們身上的英雄俠氣是特定社會背景下的大俠之氣。這不禁讓人深思，這部電影到底被徐克賦予了怎樣的寓意。

《智取威虎山》本來是一部革命樣板戲，徐克卻巧妙地拍出了革命戰爭武俠片的感覺，在很多觀影者看來，這更像一個江湖故事，故事里的楊子榮、少劍波等人都是一個個能夠為大我而犧牲小我、充滿俠義之道的英雄義士。在徐克的《智取威虎山》中，到處充滿著豪邁、英雄俠義、無意識形態的快意恩仇。變幻莫測的拳腳功夫被精準的狙擊所取代，絕世武功在這里演化成了坦克和自制武器，武俠中變幻莫測的出招拆招在這里被幻化成了解放軍和土匪的斗智斗勇，連環的鏡頭語言、畫面的快速剪接、多場景的轉換，以及慢鏡頭下的敵我交鋒看得人熱血沸騰。這些場景不正是一直以來經常出現在徐克的武俠電影中的畫面么。

世事瞬息萬變，英雄卻是人們心中永遠不變的夢想，英雄身上閃耀的光芒照耀著無數平凡的人。英雄從來不是一個可以被完全界定下來的詞語，不同時代，不同人甚至不同年齡段的人都有著自己對于英雄的特定解讀，徐克也不例外，不得不承認徐克有著很深的英雄情結，他的英雄是《倩女幽魂》中一身正氣、斬妖除魔的燕赤霞；他的英雄是“為國為民俠之大者”的黃飛鴻；他的英雄是《新龍門客棧》里孤忠義膽的女俠……

在當今這個物欲橫流、英雄缺失的時代，徐克的這部《智取威虎山》帶給我們的不應該只有單純的視覺沖擊和一時的熱血沸騰，還應該有對時代英雄呼喚與召喊的深入思考。徐克形容“《智取威虎山》跟其他樣板戲不太一樣”“它有一種江湖和時代英雄的關系”。這種時代英雄不正是當今社會所缺失的么，在觀影之余，我們應思考的不僅是如何去塑造屬于當今社會的熒幕英雄，還要深思如何去滿足時代與社會對于英雄的信仰與渴望。

鄭潔，中國海洋大學文學與新聞傳播學院，研究方向：大眾藝術與文化產業。