探討通俗演唱的技巧及其要點解析與研究

徐杰

【摘要】通俗演唱又可稱為流行演唱，上個世紀30年代開始在我國普及并流行，成為我國人民最為喜愛的演唱風格之一。通俗演唱的主要特點是聲音自然，在演唱過程中，利用真假聲的改變進行演唱，不同的歌手在進行歌曲的演唱時，會使用不同的技巧。通俗演唱雖然屬于自然的演唱，但在聲音技巧、呼吸技巧以及發(fā)聲結構等方面的要求較高，歌唱技巧熟練的演唱者的表演水平較高，能夠帶給聽眾更佳的音樂體驗。本文從通俗演唱的技巧入手，對通俗演唱的演唱技巧和演唱要點進行分析。

【關鍵詞】通俗演唱；技巧；要點

通俗演唱與其他演唱方式的不同之處在于，通俗演唱的唱法更為自然，其所要表達的情感也更為真實，通俗演唱者往往以獨唱的形式進行演唱，在演唱過程中通過電子擴音器將聲音擴大并傳出，電子擴音器傳出的聲音追求自然與舒適，能夠準確的把握演唱者演唱的音準以及情感。通俗演唱方法在演唱歌曲的語言與節(jié)奏上更為質(zhì)樸，能夠精準的把握與感染聽眾。當前所流行的多種風格的通俗演唱方法需要通過不同的演唱技巧完成，歌唱者要熟練的掌握這些技巧，才能夠做到對演唱歌曲的精準把握。

一、通俗演唱的唱法技巧分析

（一）音區(qū)和音色

樂器演奏的聲音中分有不同的音區(qū)和音色，人的聲音也是如此，不同的音區(qū)所產(chǎn)生的聽覺體驗也有所不同。例如在高音區(qū)，歌手所發(fā)出來的聲音較為明亮高亢，給人振奮的感覺；中音區(qū)則具有柔和甜美的感覺，能給人舒適的感覺，而在低音區(qū)，則展現(xiàn)出了更為低沉、厚重的感覺，給人以安寧穩(wěn)定的感覺，大部分的通俗歌曲演唱者屬于中音區(qū)。在音區(qū)的區(qū)別外，通俗演唱中的音色也有很大的不同，音色的不同與演唱者個人的發(fā)聲有關，其中以嘶啞嗓音的歌唱者的音色最為特別，人們在選擇歌曲時對此類歌手的歌曲印象較為深刻。但并非只有嗓音嘶啞的人才能做通俗歌曲的演唱者。在歌壇中，有許多聲音甜美的演唱者，此類演唱者的聲音優(yōu)美，也征服與吸引了許多受眾。不同的人在演唱時均具有自己的音色特征，這種音色特征存在一定的可塑性，能夠通過訓練和調(diào)整進行一定限度的改變，在限度內(nèi)的改變能夠為演唱者增添光彩。一旦超出限度，就會使演唱者的發(fā)聲器官出現(xiàn)疲勞癥狀，甚至出現(xiàn)器官病變。

（二）假聲與氣聲

“假聲”顧名思義，就是在演唱時，通過有意識的控制部分聲帶產(chǎn)生振動所發(fā)出的聲音，相較于“真聲”來說，“假聲”的聲帶振動較弱，所發(fā)出的聲音具有透明的感覺，由于通俗演唱風格的特點，使得“假聲”在通俗演唱中的使用頻率不高。音域較寬、藝術性較強的歌曲中，女性歌手往往會使用“假聲”，而在男性歌手當中，使用“假聲”的幾率較小，一般都在伴唱聲部中使用，“假聲”的演唱關鍵在于較高的發(fā)生位置以及真假聲轉(zhuǎn)換的流暢性。“假聲”的另一項功能，是對“真聲”進行修飾，真假聲的混合能夠產(chǎn)生柔和、細膩、縹緲的藝術效果。例如童安格版與屠洪剛版的《生命過客》，其真假聲的處理大不相同。童安格的演唱屬于真聲演唱，而屠洪剛的演唱則屬于真假音混合的演唱，二者演唱出的同一首歌曲風格差異非常大。

氣聲也是一種聲音的運用技巧，氣聲的運用方法較為嚴格，不能濫用，在關鍵位置運用氣聲唱法，能夠為整首歌曲增添色彩。我國著名歌星鄧麗君就是氣聲運用高手，在氣聲的運用中十分地道。

除氣聲外，與氣聲較為相似的聲音運用方法還有泣聲、破音等，這些都是非傳統(tǒng)的演唱方法，在演唱過程中許謹慎運用。

二、通俗演唱的要點分析

（一）靈活控制呼吸

通俗歌曲的歌曲種類繁多，在進行演唱時，不同的歌曲種類所要表達的情感的類型與強度不同，所需要的演唱風格與形式也有所不同。在表達不同的風格與情感時，均需要演唱者靈活的控制呼吸，在表達悲痛情感時，可以通過將聲帶打開，發(fā)出沙啞的聲音進行表達，使聽眾得到較為低沉的情感。在歌曲《拯救》中，需要進行柔和、美好的情感表達，在歌唱時，演唱者的呼吸要節(jié)奏均勻，呈現(xiàn)出柔和的狀態(tài)，使聲帶的狀態(tài)保持良好，以達到發(fā)音圓潤、抒發(fā)情感的目的。而在演唱《彎彎的月亮》時，則要通過橫膈膜的拉伸使聲音雄厚，以表達激烈的情感，而在演唱《精忠報國》時，則需要自然的表達感情，為聽眾帶來美的感受。

（二）合理運用表現(xiàn)手段

氣聲唱法是通俗演唱者表現(xiàn)手段中的常用方法，氣聲唱法能夠賦予歌曲更強的表現(xiàn)力與感染力。傳統(tǒng)的歌唱方法，是在歌唱發(fā)聲時，完全閉合兩片聲帶，以保證聲音的結實和響亮。但氣聲唱法則要求演唱者在發(fā)聲的同時，使聲帶進入半閉合狀態(tài)，此時演唱者所發(fā)出的聲音會帶有明顯的氣流聲，氣流聲混合在聲音中，會顯得聲音較為暗淡，具有傳統(tǒng)唱法中無法表達的情感渲染力。氣聲唱法的代表歌手如許茹蕓，在其歌曲《如果云知道》中的表現(xiàn)非常突出，給聽眾留下了深刻的印象。

（三）中低音

中低音是通俗歌曲演唱者中較為少見的音區(qū)，其主要的情感表現(xiàn)以飽滿、深情為主，在進行歌唱時，演唱者需要通過更為強力的共鳴來達到情感飽滿的目的，這對經(jīng)常演唱高音區(qū)的通俗歌曲演唱者來說是一種挑戰(zhàn)。在進行中低音的演唱時，更注重胸腔的共鳴以及寬大的嗓音結構。二者是做到準確中低音演唱的生理基礎。一些通俗歌曲演唱者本身具有非常好的中低音歌唱條件，能夠在演唱較為低沉、深情的歌曲時最大的發(fā)揮自身的優(yōu)勢。相反，如果歌手不具備中低音的歌唱優(yōu)勢，則要盡量避免演唱此類歌曲。歌手在進行中低音的演唱時，要保證胸腔、口腔、咽喉等位置處于放松的狀態(tài)，并在適當?shù)臅r機通過嘆氣等方式提高共鳴，或通過一定的氣息處理，提升聲音的渾厚度，做到對歌曲的完美表現(xiàn)。

三、總結

通俗歌曲是當前最為流行的歌曲演唱形式，受眾多且傳唱方式簡單，在通俗音樂的演唱中，通過對演唱技巧與要點的分析后可以看出，通俗歌曲的演唱不是單純的“唱歌”，在演唱過程中要遵守一定的演唱技巧以及演唱要點，才能在演唱過程中準確把握歌曲的節(jié)奏與情感，并在演唱過程中，充分把握自身優(yōu)勢，為觀眾帶來優(yōu)美的聽覺盛宴。

參考文獻

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