科學幻想，科幻永恒魅力之源

中國科幻進行時

我們為什么需要中國科幻，我覺得有三條理由，一是時代的需要，二是讀者的需要，三是科學發展的需要。

眾所周知，當今世界，美國的科幻大片獨領風騷，擁有眾多發燒友。《阿凡達》《星際穿越》等科幻巨制，題材之新穎，構思之巧妙，制作之精良，不僅是深受大眾喜愛的影視作品，實際上也成為美國國家“軟實力”的象征。這些科幻大片正以一種震撼人心的藝術載體，傳播著美國的價值觀。

我們在這方面要迎頭趕上，首先第一位的是抓創作，出優秀作品，這不是一蹴而就的事。

我們當務之急就是要更新觀念，大力扶植中國本土的科幻小說，推出自己獨具特色的科幻大片，這是時代賦予的使命。

第二，青少年是最富有想象力的一群人，這是他們最可寶貴的品質。一個人可以通過閱讀和傳授的方式不斷獲取知識，但是想象力和創造力并不能簡單地傳授。在這方面，一個有效的途徑就是欣賞優秀的科幻作品，從奇妙的科學幻想和故事中最大限度地調動青少年的想象力，使他們在愉悅中體驗創造思維的魅力。

第三，相信人們已經注意到，科學技術的飛速發展固然給科幻小說創作提供了豐富的創作靈感，但是也無可否認，科幻小說的新穎構思，蘊含的創造性思維，常常能給科學家、發明家以啟發。科學發展史上關于宇宙航行、隱形技術、機器人技術、基因工程技術、器官移植術、通信技術等領域，科幻作家都曾預先涉足，留下不少膾炙人口的經典作品。隨著科技的迅猛發展，這種有趣的現象也會更多地出現在當代科幻小說的創作之中，滲透著對未來的前瞻性思考。

早在一百多年前，留學日本的魯迅翻譯法國科幻小說大師儒勒·凡爾納的《月界旅行》時，他只有22歲。他為這部科幻小說描寫的飛往月球的大膽幻想而深受鼓舞，也為人類的科學探索精神而激動不已。于是他在書的序言中寫道：科幻小說具有能使讀者“獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明”的作用，因此年輕而充滿激情的魯迅大聲疾呼：“導中國人群以行進，必自科學小說始。”

讓我們努力吧，為繁榮中國的科幻創作，實現魯迅先生的預言！

用科幻演繹科學的神奇

我真正感受到科學的神奇，是當知道光的七彩顏色原來只是因為電磁波頻率的不同之后。想到這么絢麗的顏色竟然會與頻率這么數字化的東西掛鉤，我突然感覺眼前五光十色的世界被干巴巴的物理定律解構了，但是這個物理定律又是那樣深刻、美妙地涵蓋一切，普適于全宇宙。于是，我不免對科學產生了一種敬畏感。

從事科幻創作后，我更深切地領悟，原來科幻和科學有著先天的聯系。欣賞優秀的作品，我們能在耳濡目染間吸收其中的科學營養，這也正是科幻的獨特優勢。而科幻作家創作科幻，就像是充滿好奇心的旅游者攀上了科學殿堂的圍墻，得以窺見其中琳瑯滿目的寶物，于是發出衷心的贊嘆。

如何從知識海洋中淘到科幻創作的“金點子”，這就要求科幻作家有超出常人的敏銳感覺。我在創作《生命之歌》的時候，看到一篇西方文獻中提到：“生物都有生存的欲望，它可能存在于DNA的次級序列中。”這句話，仿佛在我心中撥出清亮的一響。后來，我看到有關“基因音樂”的報道，于是我嘗試把DNA的4種堿基與音樂中的7個主要音符建立聯系，把所有生物的DNA堿基序列直接轉換成動人的樂曲。這才有了《生命之歌》中的科幻構思：“所有生物都有生存欲望，它存在于DNA中，是數字化的，可以被破譯并輸入機器人體內，使其成為真正的生命。有關生存欲望的密碼也可采用音樂表達，這就是回蕩于所有生物體內的、宇宙中最強勁的生命之歌。”正是這個構思，感動了我自己，也打動了許多科幻迷。

《生命之歌》的構思雖是幻想，但也“存活于現代科學體系之中”。這類科幻構思的優點是較厚重，耐咀嚼。當然，有時候科幻構思也可以更超脫一些，比如劉慈欣作品中的智子、智子的二維展開、外星人的降維攻擊等，雖越出了科學體系之外，但這樣的構思更為飄逸和絢麗。對于這類構思，難點在于把握超越的“度”。

科幻作品除了能激起讀者對科學的愛，還能促使讀者對問題加以反思和批判。早在十幾年前，我就創作了《替天行道》，主角是運用轉基因技術制成的“自殺種子”。小說中，美國最大的種子公司運用這項技術，把其他生物中的“自殺基因”轉錄到糧食種子中，這樣，第二代種子就不能發芽，農戶必須每年到該公司購買。種子公司的這種做法在商人眼里是完全正當的，否則種子公司就無法存活，無法為良種研制投入巨額資金。然而在商業利益和公眾利益的天平之間，孰對孰錯？這些尖銳的沖突和矛盾所在，正是科幻作家大展身手的地方。

生活是文學作品的源泉，而科幻還要再加上一個科學源泉。所以科幻作家應自覺利用這種原力，并且把握適當的度。

科幻：玩轉科學之美

我常像讀小說那樣，去讀一些文科生認為艱澀的科學作品。許多人不理解，但是我卻樂在其中。其實科學本身蘊含的故事，包括科學史，以及科學所發現的大自然的奧秘，那種很神奇很曲折的狀態，比真正的文學故事還要神奇。

我寫作《三體》的靈感，就來源于經典的三體問題（三個可視為質點的天體在相互之間萬有引力作用下的運動規律問題）。我一直在想，假如真正的空間里有兩個球體的話，會做一個很規則的運動，而增加一個球體，運動就完全無法預測。這么簡單的一個系統都是如此瞬息萬變，那復雜的大自然我們又怎么去預測呢？所以我很自然地從三個物體想到三個恒星組成的星系，三顆恒星在做不規則運動，且這個恒星系的一顆行星上存在著文明，這個文明會是怎樣的狀態？于是，我就構思出了三體星系和三體文明。這是一種傳統的構思方式，在一個科學原理的基礎上，幻想出一個虛擬的世界，然后展開故事。

在構思一個故事的時候，不止是框架，我習慣把細節也提前想清楚，比如把空間降低一個維度作為毀滅世界的武器，三顆不確定的恒星進攻地球……這些念頭其實我很早以前就有了，只不過是到寫《三體》的時候才用上。

科幻中有一種很獨特的美，是別的文學類型所不具備的。我有一篇小說是《帶上她的眼睛》，內容是講有一隊地航員，航行到地心進行科學探索，結果到6000余千米的地心后飛船出故障回不來了，飛船上只活下來一個小女孩。她就要在幾平方米的空間里過一輩子。小說中的男主人公得知她在地心的遭遇后一直嘗試聯系她，可是通信中斷了。我最滿意的就是這個小說的結尾，男主人公很懷念那個小女孩，他說：“無論我走到哪，我離她都不會再遠了。”這句話，不讀科幻的人可能體會不到它在說什么。其實道理很簡單，這句話暗藏玄機，地球的半徑都是一樣的，走到天涯海角，他都不可能離她更遠了。這種科學的美感，普通文學中不可能出現。

科幻創作最吸引人的地方，就是有天你真正得到靈感，那種幸福感是無法比擬的。你寫的小說要讓自己感到興奮，你覺得好看，你覺得震撼，才能拿給讀者去看。要是自己都興奮不起來，就別指望讀者有什么反應了。可是說到靈感，不是一瞬間就有的，尤其是外人認為有門檻的科幻創作，它是像植物那樣，日積月累，慢慢生長，時候到了，你自然就看到了。