貝多芬與鋼琴踏板

莊 藝

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京，210013）

樂器

貝多芬與鋼琴踏板

莊 藝

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京，210013）

介紹貝多芬在大量的演奏實(shí)踐中對鋼琴踏板應(yīng)用的探索，尤其是在對鋼琴右踏板的使用上進(jìn)行了很多創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)，使鋼琴音樂有了很大的變化，為鋼琴音樂藝術(shù)從古典派向浪漫派過渡奠定了基礎(chǔ)。

貝多芬；鋼琴藝術(shù)；鋼琴踏板

一般的鋼琴都是由3個(gè)踏板組成的：（1）右踏板，也稱延音踏板（Damper Pedal）、強(qiáng)音踏板（Loud Pedal），當(dāng)右踏板被壓下時(shí)，所有的琴弦延續(xù)振動，其效果正是踏板能夠被稱為“靈魂”的主要原因；（2）左踏板，也稱柔音踏板 （Soft Pedal），在鋼琴演奏中運(yùn)用較少，踩下左踏板將使音量減少，聲音變得非常清純、柔和，少數(shù)曲子用其減少音量、改變音色；（3）中間踏板，也稱消音踏板（Sostenuto Pedal），位于鋼琴底部的中間，消音踏板被踩下時(shí)，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極為細(xì)弱和模糊。

從今天的眼光來看，鋼琴踏板的運(yùn)用是鋼琴演奏的重要技法，它必須基于歷史的考慮以及對作曲家意圖的理解，適宜的踏板運(yùn)用體現(xiàn)了鋼琴家的藝術(shù)才華和對音樂的理解力。鋼琴家霍洛維茨說過，踏板運(yùn)用得好，能使好的演奏更精彩；運(yùn)用得不好，能使好的演奏變得糟糕。踏板其實(shí)是好鋼琴家的第三只手。

貝多芬是德國著名的音樂家、維也納古典樂派代表人物之一。他創(chuàng)作的鋼琴作品集崇高、優(yōu)美、熱情、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩于一身，內(nèi)涵極為豐富，為后來的鋼琴演奏家留下了豐富的表演空間。然而，貝多芬對鋼琴藝術(shù)發(fā)展的歷史貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不僅此。貝多芬是第一個(gè)在自己的手稿上標(biāo)出踏板標(biāo)記的作曲家，也是使踏板的運(yùn)用達(dá)到可以感覺的程度的第一位著名作曲家；他對鋼琴踏板的創(chuàng)新應(yīng)用，使其鋼琴音樂更動人心魄。俄羅斯鋼琴家魯賓斯坦曾說過：“踏板是鋼琴音樂的靈魂”，可見踏板在鋼琴演奏中的重要性。貝多芬對鋼琴踏板應(yīng)用的探索，為鋼琴音樂從古典派向浪漫派過渡奠定了基礎(chǔ)。

1 鋼琴踏板的沿革及構(gòu)成

早期的古鋼琴沒有踏板裝置，而是采用用手控制移開止音器的裝置——手栓。手栓雖然有一定的制音作用，但演奏實(shí)踐證明其使用很不方便。于是先后被1765年德國制造的膝部杠桿和1777年拜厄在倫敦介紹的一種進(jìn)一步改良的制音裝置所代替，后來采用改制的裂開底部的踏板。1783年，英國人布倫德伍德發(fā)明了用腳控制止音器的裝置，之后又經(jīng)過無數(shù)次改制，才形成現(xiàn)在的

2 來自于演奏中的鋼琴改革要求

貝多芬出生在德國波恩一個(gè)貧窮的家庭，父親是當(dāng)?shù)芈德禑o為的男高音歌手。他在父親的強(qiáng)制訓(xùn)導(dǎo)下早熟，8歲開始登臺演出，從童年時(shí)演奏巴赫全部平均律的賦格曲開始，貝多芬就引起了人們的注意。1792年，22歲的貝多芬來到維也納，作為一個(gè)名不見經(jīng)傳、初出茅廬的小音樂家，為了讓社會公眾盡快認(rèn)識自己，貝多芬經(jīng)常參加一些鋼琴演奏比賽②。

貝多芬在成為令人矚目的偉大作曲家之前，他的創(chuàng)作遠(yuǎn)不如他的演奏那樣更具有革命性與影響力，那時(shí)他一心想成為鋼琴演奏家。從目前保存的歷史資料中可以看出，貝多芬為了實(shí)現(xiàn)自己的鋼琴演奏理念，對鋼琴踏板的應(yīng)用進(jìn)行了大膽的探索，大大拓展了鋼琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。

當(dāng)時(shí)的一些評論曾認(rèn)為，貝多芬的演奏從手指跑動速度與聲音的顆粒性方面來看，好像不如維也納的鋼琴家，這實(shí)際上是一種誤解。貝多芬不喜歡拘束、典雅、宮廷式的演奏風(fēng)格，他追求一種大膽、奔放的情感宣泄。1797年秋天，以優(yōu)美細(xì)膩演奏風(fēng)格著稱的鋼琴家阿貝·斯蒂克精彩的演奏會后，貝多芬在一次公開音樂會上模仿了他的演奏，人們?nèi)f萬沒有想到，貝多芬對斯蒂克的模仿是那么輕而易舉、活靈活現(xiàn)，這說明貝多芬并不是沒有能力演奏細(xì)致優(yōu)雅風(fēng)格的樂曲，只是他更喜歡大膽、個(gè)性鮮明、粗線條的演奏風(fēng)格。

貝多芬時(shí)期的鋼琴和今天所熟悉的、音樂會上使用的大型三角平臺鋼琴很不相同。那時(shí)的鋼琴小而輕，為全木質(zhì)結(jié)構(gòu)，聲音清脆但很微弱，音域也只橫跨5個(gè)八度，遠(yuǎn)達(dá)不到今天的7個(gè)八度以上。因此，那時(shí)的鋼琴更像撥弦古鋼琴（亦稱“羽管鍵琴”和“大鍵琴”）。

在貝多芬早期的音樂生涯中，最能征服維也納聽眾的是他美不勝收的即興演奏，他的演奏給人以震撼的力量，使鋼琴發(fā)出猶如樂隊(duì)般的音響效果。當(dāng)時(shí)人們不禁驚嘆地議論道：“??！鋼琴原來可以這樣彈奏”。

當(dāng)貝多芬在維也納取得成功后，他開始對制琴工藝提出了新的想法，貝多芬曾經(jīng)在給維也納的一位鋼琴制造商施特萊舍的信中寫道：

輕響鋼琴（pianoforte）仍舊是現(xiàn)在所有樂器中發(fā)展最緩慢、研究最少的；聽眾時(shí)常覺得他們還是在聽大鍵琴。③

可見，貝多芬對當(dāng)時(shí)維也納鋼琴的制作現(xiàn)狀表現(xiàn)出極其不滿意。當(dāng)貝多芬在維也納已經(jīng)可以呼風(fēng)喚雨的時(shí)候，他不斷敦促鋼琴制造商：聲音更響亮些（音量更大些）！更經(jīng)久耐用些！音域更寬廣些（多一些高音）！為此，他會不時(shí)地在作品中突破當(dāng)時(shí)鋼琴所有的最高音，然后，再讓音樂像瀑布般地急轉(zhuǎn)直下……

3 貝多芬對踏板運(yùn)用的探索

1803年，貝多芬為了在鋼琴上演奏出音域更寬廣、聲音更宏亮的效果，他選用了一架法國的埃拉德（Erard）平臺鋼琴，見圖1。埃拉德（Erard）是法國最著名的兩大名琴之一，貝多芬選擇埃拉德鋼琴的一個(gè)原因，是喜歡埃拉德鋼琴的踏板。在鋼琴制作工藝的革新中，“踏板”是18世紀(jì)末才運(yùn)用到鋼琴中的機(jī)械裝置，特別是對于鋼琴右踏板（延音踏板）的使用，一開始就受到音樂界一些人士的刁難和反對。他們認(rèn)為右踏板的聲音效果混濁，影響了音樂的純凈性，莫扎特的鋼琴音樂一般不使用踏板。

然而貝多芬在對鋼琴右踏板的使用上進(jìn)行了很多創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)，他的鋼琴音樂有了很大的變化。貝多芬認(rèn)為右踏板可以增強(qiáng)鋼琴的低音效果，同時(shí)可以在弱奏的時(shí)候使聲音更柔和、滋潤。他希望通過運(yùn)用踏板使每個(gè)聲音延續(xù)并產(chǎn)生泛音，獲得更豐富的音響效果，也可以有意識地將一些聲音結(jié)合在一起產(chǎn)生新的音響效果。正是由于他對埃拉德鋼琴的獨(dú)到運(yùn)用，才能在1804年創(chuàng)作出氣勢宏大的《華爾斯坦》奏鳴曲（Waldstein，作品第53號），并在其中充分開發(fā)出鋼琴的巨大演奏潛力：波濤洶涌中突然出現(xiàn)的第二主題溫柔甜美，就好像貝多芬在為新得到的埃拉德鋼琴那力度和強(qiáng)弱的對比而歡呼。

圖1 19世紀(jì)中期的法國埃拉德（Erard）平臺鋼琴

據(jù)奧地利鋼琴演奏家卡爾·車爾尼回憶，貝多芬在演奏時(shí)大量使用右踏板，他常常將右踏板運(yùn)用在拍點(diǎn)、和弦、琶音等需要聲音支持的地方，也運(yùn)用在需要為聲音增加一層面紗的地方。他在演奏好寫在樂譜上的踏板記號的基礎(chǔ)上，還在其他更多的地方使用踏板。

由于貝多芬從小就喜歡管風(fēng)琴、管弦樂的音響效果，于是他巧妙地運(yùn)用踏板，創(chuàng)造性地將管弦樂的效果移植到鋼琴上，把管弦樂隊(duì)中的定音鼓、低音大提琴的持續(xù)音，以及把圓號中音區(qū)有活力的演奏效果移植到了鋼琴右踏板的使用上。鋼琴右踏板的使用也確實(shí)大大增加了貝多芬鋼琴曲的低音效果。

曾有這樣的一種說法：“貝多芬的鋼琴音樂好像是交響樂隊(duì)的音樂”。在貝多芬的頭腦中存在著交響樂隊(duì)的音響效果，所以他能夠在鋼琴音樂的創(chuàng)作中很好地運(yùn)用這一思想。例如，在貝多芬《鋼琴奏鳴曲》（Op.2 No.2）第二樂章、《鋼琴奏鳴曲》（Op.26）第三樂章中，都可以看到對這一思想的使用實(shí)例，同時(shí)也顯示出在弱奏時(shí)鋼琴音樂的表現(xiàn)力。貝多芬1801年創(chuàng)作的《月光奏鳴曲》第一樂章中，那如夢如幻般的呈示部，無疑是鋼琴音樂創(chuàng)作中的驚世之作，也是對鋼琴踏板的一次大膽嘗試。他要求長時(shí)間地踩住踏板不放，這樣每個(gè)喃喃細(xì)語的和弦都能保持豐富的音響，并從中浮現(xiàn)出下一個(gè)和弦。

貝多芬還對鋼琴左踏板（弱音踏板）進(jìn)行了大量的對比研究，并把它成功地運(yùn)用到實(shí)際的創(chuàng)作和演奏中，這些做法為后來的浪漫派作曲家、演奏家所推崇。他們繼承和發(fā)展了貝多芬的鋼琴踏板使用方法，認(rèn)為“對于鋼琴踏板的使用，希望每個(gè)聲音能夠具有較長的和較多的低音效果”和“希望得到更弱的和更加柔和的聲音效果”。

此外，貝多芬甚至創(chuàng)造性地使用“半踏板”（halfpedal）這樣的演奏指示，他的踏板使用方法不僅為浪漫派鋼琴家所推崇，而且為后來的印象派鋼琴音樂創(chuàng)作開拓了思路。

直到1810年完全失聰之后，貝多芬的鋼琴演奏生涯才告終結(jié)。他的朋友們注意到：盡管兩耳失聰，貝多芬還是堅(jiān)持每天即興演奏幾小時(shí)；他絕望地想聽到琴聲，他把一架鋼琴的支腳全部拆下，這樣便能坐在地板上感受琴弦的振動。最終，琴弦在他瘋狂的重?fù)糁滤奶幈懒眩钊诵乃?。同時(shí)，此情此景也發(fā)人深省，貝多芬即使耳聾后仍需要鋼琴，即興演奏已和他的靈感密不可分，這也是貝多芬全聾后仍然能夠作曲的秘密之一。當(dāng)他在彈那架破損不堪、缺弦走音的鋼琴時(shí)，他從指尖上仍然感受到鋼琴音樂的鳴響。④

4 結(jié)語

從歷史的眼光回望，鋼琴樂器發(fā)展的主要?jiǎng)恿碜凿撉偎囆g(shù)的發(fā)展與工業(yè)化制造水平的提高。踏板是鋼琴結(jié)構(gòu)中極具個(gè)性的部分，踏板使用的好壞，直接影響著彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。在鋼琴作品中許多使用踏板的地方，鋼琴藝術(shù)家有著不同的處理方法，沒有演奏者會用完全相同的踏板法。貝多芬對踏板的創(chuàng)新應(yīng)用、超凡的鋼琴演奏表現(xiàn)和鋼琴曲創(chuàng)作，為鋼琴藝術(shù)從古典樂派向浪漫樂派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對肖邦、李斯特為代表的浪漫主義激情鋼琴演奏風(fēng)格的形成產(chǎn)生了積極的影響。

注釋：

①源自聶一波的《論鋼琴踏板系統(tǒng)》，發(fā)表在《美與時(shí)代》雜志，2009第3期P76-77。

②如：當(dāng)時(shí)的評論曾談到貝多芬與維也納鋼琴演奏家奧爾夫、舒達(dá)伊伯特的比賽。

③見貝多芬給施特萊舍（Streicher，一位維也納制琴商）的信，引自網(wǎng)絡(luò)文章：《貝多芬與鋼琴》-音樂家事跡探索，來源：你好音樂空間-發(fā)表于2007-2-15 13∶18。

④源自唐若甫編譯的《貝多芬與鋼琴》，發(fā)表在《鋼琴藝術(shù)》雜志，2005第6期P37。

[1] 王月穎. 鋼琴踏板的技術(shù)與藝術(shù)[D]. 吉林大學(xué)，2009.

[2] 涅高茲. 論鋼琴表演藝術(shù)[M]. 北京：人民音樂出版社，1963年.

[3] 莊藝. 貝多芬《黎明》奏鳴曲三個(gè)演繹版本比較研究[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2010（2）：149-155.

（實(shí)習(xí)編輯 王 芳）

Beethoven and the Piano Pedals

ZHUANG Yi
（Nanjing University of the Arts, Nanjing Jiangsu 210013, China）

This paper introduced the exploration on the piano pedal application when Beethoven played in a lot of practices. Especially many creative experiments of using the right piano pedal made piano music changed a lot, and it laid a solid foundation for the piano music art to transit from classical to the romantic.

Beethoven; piano art; piano pedals踏板裝置系統(tǒng)。①

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.011

莊藝，碩士，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院講師，研究方向?yàn)殇撉傺葑嗨囆g(shù)。