流行音樂發展概論之中國內地篇

程柯楠

摘要：流行音樂有著獨特的美學主張和藝術魅力。中國流行音樂起自20世紀20年代，發展至今，一路坎坷，如今終于得到社會的認可，并步入產業化發展軌道。2000年以后，國內流行音樂，尤其以內地流行音樂表現更為突出，表現得更為成熟和多元化，逐漸顯露出中國流行音樂的活躍性。本文著重探討內地流行音樂的發展慨況。

關鍵詞：中國內地 流行音樂 高峰期 網絡

中國內地流行音樂始于上個世紀20至30年代初期，直至30年代到40年代的十余年為第一個高峰期，而第二個高峰期則出現于80年代，21世紀更是呈現多元化發展趨勢。

一、第一次創作高峰期

（一）中國現代創作歌曲的發端

中國流行音樂早期呈現出一批優秀的音樂人，其中蕭友梅、黃自、李叔同、趙元任等人成為了開辟中國流行音樂的首批代表人物。 蕭友梅在當時既是一名音樂教育家，也是最早涌現的流行歌曲創作者之一。他主要創作有《問》《卿云歌》等當時被人民熟知的作品。黃自因曾經接受過西洋音樂的系統訓練與熏陶，因此他的作品既有濃厚的西方音樂情懷，同時也逐步開始出現具有中國傳統音樂的元素的作品，如著名抒情歌曲《玫瑰三愿》。此外，陳嘯空的《湘累》，青主的《我住長江頭》，趙元任的《教我如何不想他》等優秀作品都一一在現代創作歌曲初期涌現出來。與此同時，這一時期還有諸多廣為流傳的優秀作品，如《漁民曲》《馬路天使》《香格里拉》《燕燕于飛》等。

（二）19世紀30至40年代的內地流行音樂

從嚴格意義上來講，中國內地流行音樂應該始于19世紀30至40年代的上海。當時涌現了一批積極創作流行音樂和組建流行音樂團體的創作人，比較有代表性的如黎錦暉、陳歌辛、賀綠汀等早期的著名音樂創作人；除此之外還出現了周旋、李香蘭等中國第一批流行音樂歌手，以及像“中華歌舞團”、“明月歌舞團”等具有代表性的以流行音樂為主導的演藝團體。盡管中國內地的流行音樂以上海為中心，以燎原之勢開始發展起來，但當時的流行音樂，尤其是流行歌曲發展并不完善，主流音樂的創作多是采用中國民間音樂結合西洋舞曲節奏（如探戈、狐步等），以爵士樂風格為配器基調的手法。這一時期誕生的許多歌曲，如《何日君再來》《天涯歌女》《夜上?！贰端募靖琛返雀枨匾u了以上手法，這也是受當時歷史環境限制，帶有濃厚的殖民地色彩，面向的社會人群也多以部分市民和資產階級為主，因此當時內地的流行音樂有“嫁接”的先天不足，接觸面狹窄，盡管當時風靡一時，但是后來也隨著政治局面的改變而逐漸銷聲匿跡。

二、建國初期的創作歌曲

新中國成立后，王莘、李劫夫、瞿希賢、傅庚辰等作曲家創作了大量膾炙人口的進行曲作品，如《歌唱祖國》《我們走在大路上》等。而傅林、呂遠的新民歌，雷振邦、石夫的少數民族音樂作品均有獨到的藝術魅力，他們的許多作品廣為流傳，是我國流行音樂的寶貴財富。

三、流行音樂的發展和繁榮

（一）崛起期

改革開放的1978年，是中國開始步入新時代的一年，同時也標志著內地流行音樂的崛起與蓬勃。李谷一的一首《鄉戀》，敲開了中國內地流行音樂新興與發展的大門。改革開放至1985年，是我國稱之為“非主流”、“次主流”音樂的流行音樂的萌生、開拓時期。也是我國流行音樂發展的二次高峰。

隨著李谷一和她的“氣聲唱法”推出，先后又演唱了《難忘今宵》《年輕的朋友》《知音》等優秀作品，中國內地的音樂從民歌向流行轉型，這個時期的音樂本身更多的延續了民歌的創作手法，也還未更多地受到歐美及港臺音樂的影響，但許多歌手在演唱方式上出陳推新，向流行演唱開始轉化，因此這個時期的作品內地多以通俗歌曲稱之。當時紅極一時的作品還有《軍港之夜》（蘇小明）、《大海啊故鄉》（朱明瑛）、《請到天涯海角來》（沈小岑）、《小草》（殷秀梅）、《牧羊曲》（鄭緒嵐）、《年輕的朋友來相會》（谷建芬）等。

（二）探索期

1986年百名歌手為世界和平年演唱《讓世界充滿愛》使得中國流行音樂首度與世界流行音樂互動，與美國45位巨星為非洲災民大型義演《四海為家》遙相呼應。郭峰創作的這首歌曲也成為中國內地流行音樂發展歷程的揚帆之作。

隨著中國內地流行音樂受港臺流行音樂和歐美流行音樂的影響，內地流行音樂也不局限于小調的傳唱和對搖滾音樂的刻意模仿，社會大眾對音樂的審美有了新的變化，崔健的一首《一無所有》成為中國內地搖滾樂的代表之作。

80年代末、90年代初，中國內地流行音樂借助電視媒體的力量發展逐漸壯大。當時中央電視臺春節聯歡晚會影響巨大，《小小的我》《一個真實的故事》《思念》《燭光里的媽媽》《愛的奉獻》等作品開始通過電視等媒體方式家喻戶曉。費翔、韋唯等流行音樂歌手也在這個時期紅遍大江南北。與此同時，大量流行歌曲和歌手不斷涌現：如《黃土高坡》（杭天琪）、《一個真實的故事》（朱哲琴）、《青藏高原》（李娜）、《同一首歌》（蔡國慶）、《今兒個真高興》（解曉東）、《籬笆墻的影子》（孫國慶）、《愚公移山》（江濤）、《媽媽的吻》（程琳）等。

90年代，中國內地的流行音樂迎來了自己的春天。此時的音樂作品和音樂人、歌手如雨后春筍一般不斷涌現與成長起來。如有著“金童玉女”之稱的毛寧、楊鈺瑩以俊美的外形和柔和的聲音特質成為內地第一代青春偶像。受臺灣民謠的影響，90年代中期中國內地也進入了自己的民謠期，高曉松、老狼等音樂人的作品幾乎一夜之間讓校園民謠吹遍全國，他們的出現使得開始受社會文化影響的流行音樂注入一股青春的力量。與此同時，中國內地的搖滾風延續“西北風”時期的熱潮，以黑豹樂隊、唐朝樂隊、零點樂隊等為代表的屬于中國內地的搖滾樂隊，演唱了《無地自容》《夢回唐朝》《愛不愛我》等作品，使得以樂隊形式出現的搖滾樂風靡整個中國。此外，中國內地也出現了一批頗具個人風格的歌手，如搖滾歌手鄭鈞、內地流行音樂天后那英、歌壇常青樹田震等。

90年代后期，中國內地的音樂更具國際化特點，當時涌現的孫楠、孫悅、林依輪、滿文軍、陳明、屠洪剛等歌手，以其優秀的演唱能力和功底、多變的曲風，使流行音樂更加多元化，中國內地流行音樂歌壇開始出現百花齊放的景觀。

四、中國風顯現魅力，網絡歌曲異軍突起

21世紀開始，流行音樂呈現多元化發展和快速普及趨勢。在風格方面流行音樂壇開始出現“中國風”的趨勢，創作者把中國傳統劇目的元素融進流行音樂作品中，如周杰倫的《發如雪》《菊花臺》，王力宏的《在梅邊》、陳升的《北京一夜》等都富有濃厚的中國音樂元素。目前，活躍在音樂舞臺上的還有一大批這樣頗具風格的音樂人，他們將流行音樂與中國音樂元素有機的結合起來，形成了我國流行音樂特有的風格特點。

隨著傳播工具的進步和普及，網絡歌曲開始異軍突起，流行音樂的制作也更加商業化、大眾化、市場化，鳳凰傳奇《月亮之上》、雪村《東北人都是活雷鋒》、龐龍《兩只蝴蝶》、楊臣剛《老鼠愛大米》、馬天宇《該死的溫柔》、胡楊林《香水有毒》等大批歌手通過互聯網的方式家喻戶曉。與此同時，刀郎《2002年的第一場雪》和《?；丶铱纯础罚┑刃旅裰{，楊坤《無所謂》《兄弟》，陳坤《月半彎》，張靚穎《天下無雙》《畫心》，周筆暢《瀏陽河》，愛戴《彩云追月》，組成了新世紀流行音樂的重要群體。

流行音樂作是一種具有商業色彩的大眾文化，它最主要的價值定位是娛樂性、大眾性、傳播多樣性。也正是因為流行音樂在不斷發展的歷程中有著區別于傳統音樂（這里指西方傳統音樂與中國傳統音樂）的特征，從而使流行音樂具備了雅俗共賞的美學品質，成為大眾化的親民音樂。

中國流行音樂發展至今已近百年，逐步形成了自身獨有的音樂特點，并在世界流行音樂中占有了一定的地位，我們相信通過廣大音樂人的共同努力，中國流行音樂一定會在不遠的將來登上更高的臺階，為中華民族的藝術寶庫留下更多膾炙人口的作品。

參考文獻：

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[2]尤靜波.中國流行音樂通論[M].北京：大眾文藝出版社，2011.