接受美學理論下的兒童文學翻譯

摘 要：兒童文學在兒童成長過程中起重要作用。兒童文學的讀者是兒童， 譯者要考慮兒童的心理、認知、情趣等方面的特點。接受美學重視讀者， 把讀者的感受放在首要地位。文章根據(jù)兒童文學的特點和要求， 從接受美學的角度探討兒童文學翻譯的方法和技巧， 以期引起廣大翻譯者的關注， 從而促進兒童文學翻譯的發(fā)展。

關鍵詞：接受美學;兒童文學;翻譯;《小婦人》

一、《小婦人》及其作者介紹

（一）作者生平和文學生涯

路易莎·奧爾科特（Louisa May Alcott，1832–1888），美國作家。從少年時，家庭的重擔就落到她身上，路易莎到學校教過書，當過女裁縫、護士，做過洗熨活。路易莎10歲時便已熱心于業(yè)余戲劇演出，15歲時寫出第一部情節(jié)劇，21歲開始發(fā)表詩歌及小品。

1868年，一位出版商建議她寫一部關于“女孩子的書”，她便根據(jù)孩提的記憶寫成《小婦人》。書中把自己描寫成喬·馬奇，她的姐妹安娜、亞碧、伊麗莎白便分別成為梅格、艾美、貝思，書中的許多故事取材于現(xiàn)實生活。路易莎成名后，繼續(xù)撰寫小說和故事，并投身于婦女選舉運動和禁酒運動。后來，她還擔任過一家兒童刊物的編輯。她于1888年3月6日在波士頓去世。

（二）小說主要介紹

馬奇一家有四個姐妹，生活清貧、簡單而又溫馨。四組妹性格迥異;老大梅格溫柔嫻淑，但有些愛慕虛榮;老二喬自由獨立，渴望成為作家，老三貝絲善良羞澀，熱愛音樂，老四艾美聰慧活潑，愛好藝術，希望成為一名上流社會的“淑女”。所有時代的所有少女成長過程中所要面對的經(jīng)歷的，都可以在這本書中找到：初戀的甜蜜和煩惱，感情與理智的選譯，理想和現(xiàn)實的差距，貧窮與富有的矛盾。所有這些，賦予這本書超越時代和國度的生命力，這也正是她成為不朽的典的魅力和原因所在。

二、接受美學

（一）接受美學的理論基礎

作為文學研究的一種新的理論范式和方法論，接受美學的理論基礎可以追溯到俄國形式主義、捷克結構主義、闡釋學和現(xiàn)象學。姚斯深受哲學家迦達默爾和海德格爾闡釋學的影響。

（二）接受美學的主要思想

接受美學的創(chuàng)始人姚斯和伊瑟爾都堅持文學研究的方向應該從傳統(tǒng)的以作者—本文關系為中心轉移到以本文—讀者關系為中心。該理論的基礎是研究讀者在整個文學活動中的重要作用。接受美學認為文學作品是一個過程，它包括兩部分：從作者到作品的創(chuàng)作過程和從作品到讀者的接受過程。

三、從接受美學看兒童文學翻譯

就兒童文學翻譯而言， 接受美學理論對其在理論和實踐上都具有巨大的指導意義。下面我們以接受美學為理論基礎，從語體方面探討兒童文學的翻譯策略。兒童文學的語體特征是由兒童的思維方式?jīng)Q定的，兒童思維以具體形象思維為主要方式，容易對直觀的具體的形象感興趣， 如形狀、顏色等等。鑒于兒童的接受能力，譯文的語體可采用口語化的詞匯、恰當?shù)男揶o手法及歸化、異化相結合的翻譯方法。

（一）詞匯

翻譯的關鍵在于對語言的駕馭， 因而選詞是個關鍵。一個外語單詞有多個對應的漢語意義，但兒童的詞匯量少， 生活經(jīng)驗也不豐富， 所以翻譯時要考慮兒童的文學理解能力， 然后比較每個詞的用法， 再對照上下文選擇合適的詞匯翻譯， 力爭做到語言簡潔易懂， 準確鮮明。

例1：If Jo is a tomboy and goose...

如果喬是個假小子，艾美是個小傻瓜……

在這個例子里，把艾美比作了鵝。在西方文化中，鵝指的是愚蠢的人，但中國讀者卻不知道是這個意思。這個譯本中，注意到了中西方的文化差異，翻譯成小傻瓜，更易讓中國讀者理解，這樣翻譯既簡單易懂又使文章充滿生活氣息和童趣。

（二）歸化和異化相結合

各國兒童所處的社會環(huán)境、文化氛圍、傳統(tǒng)觀念以及所接受的教育理念之間存在著很大的差異，所以譯者在將外國文學介紹到中國時，既要考慮到信息的準確性，還要注意到文化的差異性。在文學翻譯中存在著異化和歸化之爭， 前者以原文化為中心，盡量保留原文的語言文化特點;后者主張以譯入語為中心，把異國文化變成本國語。為了最大限度地得到兩者的長處，我們可以采取歸化為主，異化為輔的原則。

例2：“You said，the other day，you thought we were a deal happier than the King children，for they were fighting and fretting all the time，in spite of their money.”

“但前幾天你說我們比起王孫公子來要幸福多了，因為他們雖然有錢，卻一天到晚明爭暗斗，煩惱不休。”

譯者采取了歸化的方法， “王孫公子”是譯入語文化中的稱謂， 兒童對它們較熟悉并很容易就能聯(lián)想到他們的生活條件， 這會使兒童的閱讀過程更加流暢。

四、結語

兒童作為兒童文學的目標讀者， 他們的特殊性應該引起譯者的重視。接受美學強調(diào)兒童在閱讀過程中的參與作用， 它的導入給兒童文學翻譯提供了一個新的視角。兒童文學的讀者是兒童， 譯者要考慮兒童發(fā)育水平、知識經(jīng)驗、人生閱歷、審美情趣等方面的特點。譯者應該站在兒童立場上， 用兒童觀點去透視原文， 用童心去鑒賞原文， 用兒童的情趣去體會原文， 然后再選用小讀者喜聞樂見、淺顯易懂的兒童文學語言翻譯兒童文學作品， 以保持原作的風格和兒童情趣， 再現(xiàn)原作的思想內(nèi)容、人物形象和藝術意境。

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作者簡介：劉琪，女，山東科技大學，英語筆譯專業(yè)。