要拍阿詩瑪?shù)哪珷柋救?/h1>
2015-08-12 00:18:48喬子倩
瞭望東方周刊 2015年30期
喬子倩
阿詩瑪
來自澳大利亞墨爾本的電影制作人托尼·庫姆斯（Tony Coombs），最近常常會關(guān)注中國電影票房。一個(gè)數(shù)字讓他吃驚：截至7月28日，動畫電影《西游記之大圣歸來》已斬獲6.8億元票房。
他的中國朋友宋強(qiáng)告訴他，接下來中國還會上映十幾部動畫電影，幾乎都取材于中國傳統(tǒng)文化資源。
實(shí)際上，就職于美國滇緬路制作公司（Burma Road Production Ltd.）的托尼，目前也持有一個(gè)取材于中國民俗故事的動畫電影項(xiàng)目：《阿詩瑪?shù)呐畠骸贰?/p>
“這將是一部英語片，也許會做一個(gè)中文配音版本。主要面向中國市場，同時(shí)希望在美國、澳大利亞都能上映，我們的觀眾將非常國際化。”托尼告訴《瞭望東方周刊》。
宋強(qiáng)是一名合拍片制作人，平日在中國電影科學(xué)技術(shù)研究所工作，專注特效電影。2015年，他帶著托尼出現(xiàn)在北京國際電影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投會現(xiàn)場，為《阿詩瑪?shù)呐畠骸穼ふ抑袊献髡摺?/p>
打開滇緬路的官網(wǎng)，可以看見這家公司目前正在操作的項(xiàng)目都與中國相關(guān)，除了《阿詩瑪?shù)呐畠骸罚€有一部動作電影《飛虎之路》。宋強(qiáng)說：“動畫片不僅國內(nèi)市場走熱，越來越多的外國動畫制作人也對中國市場感興趣，準(zhǔn)備翻拍中國經(jīng)典故事。”
《喜羊羊》導(dǎo)演幫我們看劇本
“我接觸中國完全出于偶然?！彪m然“一直沒有時(shí)間學(xué)習(xí)中文”，但托尼對中國市場的觀察卻并未受到語言的限制。
幾年前，托尼從電視轉(zhuǎn)做電影，好友介紹他關(guān)注蓬勃發(fā)展的中國市場。在一次香港電影節(jié)上，他遇到了宋強(qiáng)。
宋強(qiáng)對本刊記者回憶，他這幾年接觸到許多國外制作人，來自意大利、美國、澳大利亞等地，或帶著具有中外背景的故事梗概而來，或是想拍一部完全基于中國文化背景的電影。托尼是其中之一。
“中國的吸引人之處不在于它的市場發(fā)展之快，而在于中國非常有趣?！蓖心嵴f。
當(dāng)然，宋強(qiáng)并不避諱，“他們主要是看中中國的投資”。
托尼告訴本刊記者：“像漫威這樣的知名公司都將精力和投資集中在了商業(yè)大片上，這就給了其他電影公司制作其他類型電影的機(jī)會。我們來到中國尋覓資金，希望和中國電影人一起，做出好作品。”
此前，《鋼鐵俠3》《變形金剛4》《環(huán)形使者》等好萊塢電影紛紛納入中國元素，然而這些合拍片往往只照顧到“面子”，并未顧及“里子”——在故事創(chuàng)意上，中方似乎無法介入。
對于《阿詩瑪?shù)呐畠骸罚蟹侥茉诙啻蟪潭壬蠀⑴c？托尼說：“這個(gè)故事我希望從中國得到創(chuàng)作上的幫助。”
托尼是這部電影的第一編劇，第一次寫電影劇本，他覺得自己“缺乏經(jīng)驗(yàn)”。
他透露，《喜羊羊》系列電影導(dǎo)演簡耀宗曾看過這個(gè)電影劇本，“他說我來中國尋求創(chuàng)作上的幫助是對的。”
2014年，簡耀宗在香港電影節(jié)上對這個(gè)項(xiàng)目拋出橄欖枝，將成為該項(xiàng)目的中方出品人之一。
“很多事情我都找他商量，問他這個(gè)那個(gè)在中國行不行得通。”托尼說，“可以說《阿詩瑪?shù)呐畠骸肥且徊空嬲饬x上的合拍片，中外有合作創(chuàng)作的過程。”
宋強(qiáng)對這樣的創(chuàng)作方式持肯定態(tài)度。他認(rèn)為，創(chuàng)意上的合作無疑對合拍片更有利，尤其是主打中國市場的合拍片，中方人員的參與會使電影內(nèi)容更接地氣。
他告訴本刊記者，大量國外制作人來到中國，但是真正能操作的項(xiàng)目少之又少，一大原因就是“劇本離中國人的生活很遠(yuǎn)”。
從悲劇愛情到成長故事
在談到為什么要以云南石林為故事背景，托尼形容第一次看到石林，“那里的美景令我震驚！”他的第一反應(yīng)是要為這樣的美景做些什么。
托尼的公司當(dāng)時(shí)恰好在云南有項(xiàng)目，在石林有一個(gè)小工作室。借此機(jī)會，托尼找到了當(dāng)?shù)卣勥@件事，得到官方認(rèn)同——因?yàn)橥ㄟ^電影可以向更多的人宣傳石林。
項(xiàng)目正式啟動是在托尼回到澳大利亞之后。他與好友開始搜集資料。毫無意外，輸入“石林”兩個(gè)字，阿詩瑪?shù)墓适铝⒖坛霈F(xiàn)在首頁。
2015第五屆北京國際電影節(jié)《阿詩瑪?shù)呐畠骸泛灱s發(fā)布儀式。從左至右：宋強(qiáng)、簡耀宗、托尼. 庫姆斯、杰夫. 格林
他感嘆：“中國的歷史確實(shí)很吸引人，中國的歷史長度是美國、澳大利亞的很多倍，如果花時(shí)間去挖掘，可以找到很多題材。”
對于為什么會是動畫而不是真人電影，托尼解釋說，在真實(shí)場景中，石林只能是一群靜態(tài)的石頭，充當(dāng)創(chuàng)意的背景。但在動畫世界中，石林可以獲得虛擬生命，可以展現(xiàn)出有趣的創(chuàng)意和漂亮的特效。
托尼對中國觀眾已有不少了解?！拔易⒁獾剑麄兿Ｍ约旱奈幕环从吃陔娪爸?。保護(hù)家庭、照顧家庭，是中國文化的一大主題。雖然其他文化也重視家庭，但在中國文化中，家庭觀念是影響人的最大因素。”
在劇本前期工作中，托尼了解到阿詩瑪是一個(gè)成人故事，“30歲以上人群更為了解，但年輕人卻未必熟悉”。他意識到，如果要吸引父母帶著孩子一起進(jìn)入影院欣賞這部電影，“最好是以動畫形式呈現(xiàn)”。
于是，一個(gè)悲劇愛情故事，最終將成為一部具有魔幻色彩的合家歡動畫電影。影片只用10分鐘講述阿詩瑪?shù)谋瘎矍?，卻用80分鐘集中表現(xiàn)阿詩瑪?shù)呐畠喝绾纬砷L自立、幫助人民拯救石林的故事——實(shí)際上，這個(gè)小女孩才是影片的主角。
所以，“這其實(shí)是一個(gè)成長故事?！蓖心嵴f，“我們還在結(jié)尾埋了伏筆，沒準(zhǔn)兒可以編出阿詩瑪有7個(gè)女兒，這樣我們能做7個(gè)電影?！?/p>
在他看來，“最重要的不是歷史，是講故事的能力。你需要從觀眾的角度考慮，如何講好一個(gè)故事，不管這個(gè)故事是從哪兒挖掘來的。”
在別人家里，就要尊重別人的規(guī)矩
托尼打開自己的黑色文件夾，對本刊記者介紹一些成功的好萊塢動畫片的預(yù)算成本。其中，《怪物史萊克》的預(yù)算與《阿詩瑪?shù)呐畠骸范际?000萬美元，前者的票房是預(yù)算的20倍，托尼希望《阿詩瑪?shù)呐畠骸芬材苁斋@如此佳績。
但是宋強(qiáng)對托尼的“野心”持審慎態(tài)度，他認(rèn)為，瞄準(zhǔn)中國市場的動畫片成本不應(yīng)過高，2000萬元人民幣足矣。
由于環(huán)境不同，這樣的觀點(diǎn)分歧在合拍片合作中很常見。宋強(qiáng)認(rèn)為，國外制作人能否在中國的環(huán)境中靈活機(jī)變，也是成功的要素之一。
托尼強(qiáng)調(diào)，面對多元化的觀眾群，影片最重要的是具有戲劇性的情節(jié)，以及強(qiáng)有力的人物，“這些人物不僅存在于久遠(yuǎn)的神話故事里，更像是生活中的你我他。”
托尼舉例說，在阿詩瑪原始故事中，阿詩瑪屬于下層階級，這一點(diǎn)導(dǎo)致了她的悲劇性，但在《阿詩瑪?shù)呐畠骸分?，她成為了上層階級中的一員。在托尼看來，這一點(diǎn)改變其實(shí)無關(guān)緊要，“我們不太關(guān)注阿詩瑪和其他人物的社會地位，我們想要展現(xiàn)的是他們的生活。”
顯然，《阿詩瑪?shù)呐畠骸冯m然借用了中國傳統(tǒng)故事，卻依然傳遞典型的西方英雄主義。對于這一點(diǎn)，北京師范大學(xué)資深教授黃會林曾形容為“西方電影對中國元素的應(yīng)用與改寫，對東方文化的借用”。
當(dāng)然，中國文化奇觀必不可少，托尼提到，影片將呈現(xiàn)彝族火把節(jié)的場景。
動畫片、中國民俗文化、正能量，托尼自信，這些元素會讓《阿詩瑪?shù)呐畠骸繁还俜秸J(rèn)可?！霸趧e人家里，就要入鄉(xiāng)隨俗，尊重別人的規(guī)矩，如果抱怨不能隨心所欲，就無法成事?！?/p>
托尼來到中國近5年，但并不急于出招。從港澳到內(nèi)地，他和他的商業(yè)伙伴運(yùn)用各種方式增加影響力，逐漸增進(jìn)對中國的了解，擴(kuò)展人脈。
“希望我們做的事情是對的、是尊重中國的?！边@個(gè)墨爾本人說。
喬子倩
阿詩瑪
來自澳大利亞墨爾本的電影制作人托尼·庫姆斯（Tony Coombs），最近常常會關(guān)注中國電影票房。一個(gè)數(shù)字讓他吃驚：截至7月28日，動畫電影《西游記之大圣歸來》已斬獲6.8億元票房。
他的中國朋友宋強(qiáng)告訴他，接下來中國還會上映十幾部動畫電影，幾乎都取材于中國傳統(tǒng)文化資源。
實(shí)際上，就職于美國滇緬路制作公司（Burma Road Production Ltd.）的托尼，目前也持有一個(gè)取材于中國民俗故事的動畫電影項(xiàng)目：《阿詩瑪?shù)呐畠骸贰?/p>
“這將是一部英語片，也許會做一個(gè)中文配音版本。主要面向中國市場，同時(shí)希望在美國、澳大利亞都能上映，我們的觀眾將非常國際化。”托尼告訴《瞭望東方周刊》。
宋強(qiáng)是一名合拍片制作人，平日在中國電影科學(xué)技術(shù)研究所工作，專注特效電影。2015年，他帶著托尼出現(xiàn)在北京國際電影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投會現(xiàn)場，為《阿詩瑪?shù)呐畠骸穼ふ抑袊献髡摺?/p>
打開滇緬路的官網(wǎng)，可以看見這家公司目前正在操作的項(xiàng)目都與中國相關(guān)，除了《阿詩瑪?shù)呐畠骸罚€有一部動作電影《飛虎之路》。宋強(qiáng)說：“動畫片不僅國內(nèi)市場走熱，越來越多的外國動畫制作人也對中國市場感興趣，準(zhǔn)備翻拍中國經(jīng)典故事。”
《喜羊羊》導(dǎo)演幫我們看劇本
“我接觸中國完全出于偶然?！彪m然“一直沒有時(shí)間學(xué)習(xí)中文”，但托尼對中國市場的觀察卻并未受到語言的限制。
幾年前，托尼從電視轉(zhuǎn)做電影，好友介紹他關(guān)注蓬勃發(fā)展的中國市場。在一次香港電影節(jié)上，他遇到了宋強(qiáng)。
宋強(qiáng)對本刊記者回憶，他這幾年接觸到許多國外制作人，來自意大利、美國、澳大利亞等地，或帶著具有中外背景的故事梗概而來，或是想拍一部完全基于中國文化背景的電影。托尼是其中之一。
“中國的吸引人之處不在于它的市場發(fā)展之快，而在于中國非常有趣?！蓖心嵴f。
當(dāng)然，宋強(qiáng)并不避諱，“他們主要是看中中國的投資”。
托尼告訴本刊記者：“像漫威這樣的知名公司都將精力和投資集中在了商業(yè)大片上，這就給了其他電影公司制作其他類型電影的機(jī)會。我們來到中國尋覓資金，希望和中國電影人一起，做出好作品。”
此前，《鋼鐵俠3》《變形金剛4》《環(huán)形使者》等好萊塢電影紛紛納入中國元素，然而這些合拍片往往只照顧到“面子”，并未顧及“里子”——在故事創(chuàng)意上，中方似乎無法介入。
對于《阿詩瑪?shù)呐畠骸罚蟹侥茉诙啻蟪潭壬蠀⑴c？托尼說：“這個(gè)故事我希望從中國得到創(chuàng)作上的幫助。”
托尼是這部電影的第一編劇，第一次寫電影劇本，他覺得自己“缺乏經(jīng)驗(yàn)”。
他透露，《喜羊羊》系列電影導(dǎo)演簡耀宗曾看過這個(gè)電影劇本，“他說我來中國尋求創(chuàng)作上的幫助是對的。”
2014年，簡耀宗在香港電影節(jié)上對這個(gè)項(xiàng)目拋出橄欖枝，將成為該項(xiàng)目的中方出品人之一。
“很多事情我都找他商量，問他這個(gè)那個(gè)在中國行不行得通。”托尼說，“可以說《阿詩瑪?shù)呐畠骸肥且徊空嬲饬x上的合拍片，中外有合作創(chuàng)作的過程。”
宋強(qiáng)對這樣的創(chuàng)作方式持肯定態(tài)度。他認(rèn)為，創(chuàng)意上的合作無疑對合拍片更有利，尤其是主打中國市場的合拍片，中方人員的參與會使電影內(nèi)容更接地氣。
他告訴本刊記者，大量國外制作人來到中國，但是真正能操作的項(xiàng)目少之又少，一大原因就是“劇本離中國人的生活很遠(yuǎn)”。
從悲劇愛情到成長故事
在談到為什么要以云南石林為故事背景，托尼形容第一次看到石林，“那里的美景令我震驚！”他的第一反應(yīng)是要為這樣的美景做些什么。
托尼的公司當(dāng)時(shí)恰好在云南有項(xiàng)目，在石林有一個(gè)小工作室。借此機(jī)會，托尼找到了當(dāng)?shù)卣勥@件事，得到官方認(rèn)同——因?yàn)橥ㄟ^電影可以向更多的人宣傳石林。
項(xiàng)目正式啟動是在托尼回到澳大利亞之后。他與好友開始搜集資料。毫無意外，輸入“石林”兩個(gè)字，阿詩瑪?shù)墓适铝⒖坛霈F(xiàn)在首頁。
2015第五屆北京國際電影節(jié)《阿詩瑪?shù)呐畠骸泛灱s發(fā)布儀式。從左至右：宋強(qiáng)、簡耀宗、托尼. 庫姆斯、杰夫. 格林
他感嘆：“中國的歷史確實(shí)很吸引人，中國的歷史長度是美國、澳大利亞的很多倍，如果花時(shí)間去挖掘，可以找到很多題材。”
對于為什么會是動畫而不是真人電影，托尼解釋說，在真實(shí)場景中，石林只能是一群靜態(tài)的石頭，充當(dāng)創(chuàng)意的背景。但在動畫世界中，石林可以獲得虛擬生命，可以展現(xiàn)出有趣的創(chuàng)意和漂亮的特效。
托尼對中國觀眾已有不少了解?！拔易⒁獾剑麄兿Ｍ约旱奈幕环从吃陔娪爸?。保護(hù)家庭、照顧家庭，是中國文化的一大主題。雖然其他文化也重視家庭，但在中國文化中，家庭觀念是影響人的最大因素。”
在劇本前期工作中，托尼了解到阿詩瑪是一個(gè)成人故事，“30歲以上人群更為了解，但年輕人卻未必熟悉”。他意識到，如果要吸引父母帶著孩子一起進(jìn)入影院欣賞這部電影，“最好是以動畫形式呈現(xiàn)”。
于是，一個(gè)悲劇愛情故事，最終將成為一部具有魔幻色彩的合家歡動畫電影。影片只用10分鐘講述阿詩瑪?shù)谋瘎矍?，卻用80分鐘集中表現(xiàn)阿詩瑪?shù)呐畠喝绾纬砷L自立、幫助人民拯救石林的故事——實(shí)際上，這個(gè)小女孩才是影片的主角。
所以，“這其實(shí)是一個(gè)成長故事?！蓖心嵴f，“我們還在結(jié)尾埋了伏筆，沒準(zhǔn)兒可以編出阿詩瑪有7個(gè)女兒，這樣我們能做7個(gè)電影?！?/p>
在他看來，“最重要的不是歷史，是講故事的能力。你需要從觀眾的角度考慮，如何講好一個(gè)故事，不管這個(gè)故事是從哪兒挖掘來的。”
在別人家里，就要尊重別人的規(guī)矩
托尼打開自己的黑色文件夾，對本刊記者介紹一些成功的好萊塢動畫片的預(yù)算成本。其中，《怪物史萊克》的預(yù)算與《阿詩瑪?shù)呐畠骸范际?000萬美元，前者的票房是預(yù)算的20倍，托尼希望《阿詩瑪?shù)呐畠骸芬材苁斋@如此佳績。
但是宋強(qiáng)對托尼的“野心”持審慎態(tài)度，他認(rèn)為，瞄準(zhǔn)中國市場的動畫片成本不應(yīng)過高，2000萬元人民幣足矣。
由于環(huán)境不同，這樣的觀點(diǎn)分歧在合拍片合作中很常見。宋強(qiáng)認(rèn)為，國外制作人能否在中國的環(huán)境中靈活機(jī)變，也是成功的要素之一。
托尼強(qiáng)調(diào)，面對多元化的觀眾群，影片最重要的是具有戲劇性的情節(jié)，以及強(qiáng)有力的人物，“這些人物不僅存在于久遠(yuǎn)的神話故事里，更像是生活中的你我他。”
托尼舉例說，在阿詩瑪原始故事中，阿詩瑪屬于下層階級，這一點(diǎn)導(dǎo)致了她的悲劇性，但在《阿詩瑪?shù)呐畠骸分?，她成為了上層階級中的一員。在托尼看來，這一點(diǎn)改變其實(shí)無關(guān)緊要，“我們不太關(guān)注阿詩瑪和其他人物的社會地位，我們想要展現(xiàn)的是他們的生活。”
顯然，《阿詩瑪?shù)呐畠骸冯m然借用了中國傳統(tǒng)故事，卻依然傳遞典型的西方英雄主義。對于這一點(diǎn)，北京師范大學(xué)資深教授黃會林曾形容為“西方電影對中國元素的應(yīng)用與改寫，對東方文化的借用”。
當(dāng)然，中國文化奇觀必不可少，托尼提到，影片將呈現(xiàn)彝族火把節(jié)的場景。
動畫片、中國民俗文化、正能量，托尼自信，這些元素會讓《阿詩瑪?shù)呐畠骸繁还俜秸J(rèn)可?！霸趧e人家里，就要入鄉(xiāng)隨俗，尊重別人的規(guī)矩，如果抱怨不能隨心所欲，就無法成事?！?/p>
托尼來到中國近5年，但并不急于出招。從港澳到內(nèi)地，他和他的商業(yè)伙伴運(yùn)用各種方式增加影響力，逐漸增進(jìn)對中國的了解，擴(kuò)展人脈。
“希望我們做的事情是對的、是尊重中國的?！边@個(gè)墨爾本人說。
