電視新聞現(xiàn)場感初探

沈浴暉

鹽城廣播電視臺，江蘇鹽城 224005

什么是電視新聞的現(xiàn)場感？現(xiàn)場感是客觀現(xiàn)場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。現(xiàn)場感具有真實性、時效性、形象性、感人性的獨特魅力，因而也被看作是電視新聞區(qū)別于其他媒體新聞的重要特征，成為電視新聞的核心競爭力。值得注意是的，現(xiàn)場感與現(xiàn)場拍攝是兩個不同的概念，不能說現(xiàn)場拍攝的電視新聞都具有現(xiàn)場感。事實上所有的電視新聞片都是在現(xiàn)場拍攝的，但絕非所有的電視新聞片都具有現(xiàn)場感。

1 現(xiàn)場畫面不等于現(xiàn)場感

現(xiàn)場感是新聞力量的放大鏡，唯有做好了新聞的現(xiàn)場感，才能讓受眾在“身臨其境”中了解事實真相，達到新聞傳播、反饋的目的。但是，現(xiàn)場畫面并不等于現(xiàn)場感，具體可以從以下幾個方面分析：

首先，現(xiàn)場感與現(xiàn)場畫面的關(guān)系并不對等，不是有了現(xiàn)場畫面就一定會有現(xiàn)場感。有時候?qū)⒉煌默F(xiàn)場畫面拼湊在一起，雖然也能有形成完整的新聞情節(jié)，但是卻因為這種有意的組合而使得新聞的現(xiàn)場感。比如，有些新聞畫面中會出現(xiàn)“萬金油”畫面，這種頻頻出現(xiàn)的畫面受眾一眼便能識別出。另外，如果在一條新聞中連續(xù)出現(xiàn)幾個地域的現(xiàn)場畫面，相信任何一個觀看者都無法形成身臨其境的感受。因此，要想讓新聞現(xiàn)場歸于真實，就要盡量在一個現(xiàn)場進行現(xiàn)場拍攝。

其次，時間和空間組成了新聞現(xiàn)場，二者是不可分割的概念。只有滿足了時間和空間的要求，才能拍攝有現(xiàn)場感的新聞。如果一件事在很久之前發(fā)生，就無法滿足“時間”這一要素，因而不能算是新聞現(xiàn)場。新聞的時效性要求記者應(yīng)該在第一時間趕到新聞現(xiàn)場，搜集材料，進行拍攝報道。一旦沒有得到第一手現(xiàn)場資料，而是通過別人的轉(zhuǎn)述和介紹，都不是最真實的。另外，模擬現(xiàn)場、擺拍不僅無法形成新聞現(xiàn)場感，更是對新聞現(xiàn)場的曲解和踐踏，有時會產(chǎn)生適得其反的作用。

除此之外，還需利用電視聲音和畫面將一個事件連續(xù)性、完整地地展示出來，才能讓這些聲音和畫面產(chǎn)生現(xiàn)場感。

2 電視新聞現(xiàn)場感的四個步驟

那么如何使電視新聞具備現(xiàn)場感？根據(jù)筆者在實踐中的體會，可歸納為四個方面或者四個重要步驟，即發(fā)現(xiàn)、保護、選擇、捕捉。

1）發(fā)現(xiàn)。法國著名的雕塑家羅丹曾說過：“所謂大師就是這樣的人，他用自己的眼睛去看別人見過的東西。在其他人司空見慣的東西上能發(fā)現(xiàn)出美來。”生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。換言之，在新聞事件發(fā)生、發(fā)展、變化的過程中，不是缺少現(xiàn)場感，而是缺少發(fā)現(xiàn)。只有發(fā)現(xiàn)捕捉到現(xiàn)場感，才有可能再現(xiàn)現(xiàn)場感。靠什么發(fā)現(xiàn)呢？這是由兩個方面來決定的。一個方面是記者本人的修養(yǎng)，知識要豐富，對各種事情都注意留心觀察。人們常說，記者是一名社會活動家。記者接觸的生活面最能說明問題。另一方面采訪時候不要浮在現(xiàn)場表層，不要淺嘗輒止，情況要摸透，現(xiàn)場動向觀察要仔細，對事態(tài)的發(fā)展，變化要有充分的估計，思想上要有準備，特別是報道主題要明確。主題明確了，和主題有關(guān)的現(xiàn)場就比較容易發(fā)現(xiàn)。

筆者在采訪拍攝一個因丈夫做看守所的干警而經(jīng)常與妻子分居兩地的家庭生活時，鏡頭中先是公安干警們節(jié)日聯(lián)歡會，丈夫與妻子依偎在一起的歡樂情景，后是妻子在丈夫宿舍幫助整理收拾的場面，接著是妻子一人踽踽獨行回家鄉(xiāng)而丈夫又去值班了的強烈的現(xiàn)場感，仿佛與主人翁一起同喜同憂，一同為了社會這個大家庭的安定而舍棄了小家的安樂。這應(yīng)該是深入生活、使新聞具備較強現(xiàn)場感的一例。

2）保護。現(xiàn)場感是需要保護的。各種特定條件下的新聞都有特定的現(xiàn)場氣氛，只能因勢利導(dǎo)，不可強求，更不可人為地破壞現(xiàn)場氣氛。例如，在拍攝開會研究的場面，如果記者一味要求所有的人都面向鏡頭，誰也不要擋住誰，在鏡頭前留出攝像位置。這實際不是在開會研究問題，而是在“導(dǎo)演”會議。記者要求被攝對象這樣做，那樣做，就破壞了原來特有的現(xiàn)場氣氛。在我們的實踐中因人為的擺布而造成“敗筆”的例子太多。這樣的現(xiàn)場即使有了也會令觀者感到虛偽和乏味。

所以要有真正意義上現(xiàn)場感，就要有保護現(xiàn)場感的意識，必須從三個方面注意，一是現(xiàn)場拍攝時陪同和圍觀的人越少越好；二是不要有人指手劃腳，多嘴多舌，要排除干擾；三是不要刻意雕鑿。宜順其自然，盡最大可能不去干涉被攝對象。

3）選擇。具有現(xiàn)場感的場面很多，但是能夠反映事物本質(zhì)深度和深刻內(nèi)涵的場面卻大不相同。所以，必須有選擇。選擇是通過比較、鑒別來決定取舍的，這就靠記者聯(lián)系主題而判斷，緊緊把握主題，和主題關(guān)系不大的現(xiàn)場感都在堅決舍棄。

筆者在拍攝新聞評論《一個文明村的沉浮說明了什么》時，一開始主持人的現(xiàn)場解說選擇了一片田野作為背景環(huán)境。但是拍攝完再看時，就感到這個背景太一般化，太沒有個性色彩了。于是重新回到現(xiàn)場，選擇了一些其他環(huán)境作背景，比如一堵墻上有一行字“我是嵇東人，愛我嵇東村”，字跡已經(jīng)斑駁，顯見歷經(jīng)風(fēng)雨，具有滄桑感。我們選擇此背景，主持人說明一段嵇東村沉浮起落的評論文字，就很契合。再如嵇東村有一座建了10 多年的文化樓，主持人在樓前回顧了10 多年前文化樓上開展各種活動場景，也使該片具有了強烈的現(xiàn)場感。當(dāng)然，有時現(xiàn)場感是隨著新聞事件發(fā)展變化的；比如電視新聞《射陽港海域發(fā)生一起海險事件》，當(dāng)空軍求援人員成功地救起遇險人員，直升飛機降落在飛機場時，主持人在現(xiàn)場的解說就有強烈的現(xiàn)場感。而如果時過境遷，再到飛機場補拍鏡頭，顯然不會有此現(xiàn)場感了。

4）捕捉。捕捉也就是抓拍，在拍攝現(xiàn)場時注意力要高度集中，對現(xiàn)場出現(xiàn)的瞬息變化的各種現(xiàn)象都要做出靈敏的反應(yīng)。很多優(yōu)秀的新聞作品往往是對一些突發(fā)性事件的報道，這樣的事件發(fā)生發(fā)展的過程是很快的，往往稍縱即逝。比如中央電視臺拍攝的一些黨和國家重要領(lǐng)導(dǎo)同志到各地視察，與群眾親切交談的新聞。那一刻，記者需要調(diào)動全部的智慧和精力，全身心地投入拍攝。許多珍貴的鏡頭必須要瞬間抓拍完成。倘若能比較順利地搶拍好這樣的新聞，現(xiàn)場感的真實強烈就毋庸置疑了。再如上而提及《海險》一片，記者在參加求援的船上抓拍鏡頭，畫面上擱淺遇險的船只不斷地上下浮動。觀眾通過這樣的畫面，有一種身臨其境的感覺，真正與報道主體從心靈上產(chǎn)生了共鳴。

總之，電視新聞現(xiàn)場報道是新聞生命力所在。電視新聞的現(xiàn)場感并不是一朝一夕就能實現(xiàn)的，凡事貴在堅持。電視新聞從業(yè)者應(yīng)該樹立現(xiàn)場意識，滿足新聞現(xiàn)場拍攝對時間和空間的要求，切忌以擺拍、補拍或者模擬現(xiàn)場的形式踐踏新聞的真實性。只要電視新聞從業(yè)者都能重視新聞的真實性和現(xiàn)場感，在發(fā)現(xiàn)、保護、選擇和捕捉四方面多下功夫就一定能做出精彩、出色、讓受眾滿意的新聞。

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