論肖邦波蘭舞曲OP53

○武子濤 高峰蓮

(內蒙古師范大學 音樂學院，內蒙古 呼和浩特 010022)

一

1．作者介紹。肖邦，偉大的波蘭鋼琴家、作曲家。生于1810 年，卒于1849 年。一生創作了很多優秀的作品，包括瑪祖卡、圓舞曲、敘事曲、波蘭舞曲等。

2．作品名稱的由來。肖邦一生都與波蘭有關。最能代表波蘭的舞曲除了瑪祖卡，就是波蘭舞曲。波蘭舞曲也被稱為波羅乃茲，是由于17 世紀三位法國公主與波蘭即將繼位的國王聯姻，波蘭的貴族們不但接受了公主，也使他們的民間舞蹈得以在歐洲廣泛流傳。

波羅乃茲舞曲早期也是載歌載舞，和瑪祖卡有異曲同工之妙，但它并非誕生于蠻荒地區，是在豐收或祭祀儀式上、特別是婚禮上人們表達歡樂和莊嚴情感的記錄。是整齊、端莊的三拍子舞曲。16 世紀末，波羅乃茲就傳到鄰國及北歐。17世紀末18 世紀初，波羅乃茲漸漸被有教養的鄉村紳士們所喜愛。在波羅乃茲演變時期，仍然保持了邊歌邊舞的形式。當波羅乃茲進入波蘭貴族的宮廷里之后，漸漸演變成器樂曲形式，并呈現出它堂皇莊嚴的面貌，最突出的特征就是它持續、威武的節奏，有2/4 拍但卻是3/4 拍感覺的音樂感覺，凝成了具有濃重波蘭味道的舞曲形式。

二

1．作品介紹。作于1842 年，是肖邦晚期的成熟作品。是肖邦為了答謝巴黎銀行家奧古斯特·萊奧而創作的一首精致的作品。

2．歷史背景。筆者在本文中論述的是他的第六首波蘭舞曲——英雄波蘭舞曲。大家都知道肖邦是鋼琴詩人，他的作品都是感情豐富而富有浪漫色彩的。英雄波蘭舞曲也不例外，是以1683 年英勇抗擊入侵者的波蘭國王約翰·勃比埃斯基的騎兵隊故事為引子開頭的。傳說該騎兵隊曾經擊敗了橫行歐洲的土耳其人，保衛了祖國，也拯救了歐洲。所以這首曲子又被稱為《驃騎兵波蘭舞曲》。

三

此樂曲為復三部曲式，為了表達肖邦的浪漫，用了MEASTOSO，高貴的。

引子。第1 小節開始一個fz，表示很強，短促而又扎實。馬上就有了6 個純六和弦的半音上行，表示了一種堅定的決心和力量的上升。隨后從第5 小節開始有度數增加的純六和弦半音上行。雖然是疊加的六度感覺上比較自由，但是也要把握古典音樂的尺度，也就是說音符和踏板的處理要嚴謹。這一段比較難彈，但是十分有斬釘截鐵的味道在其中。CRESC 在繼續，音列也在上升，到了第13 小節時候，開始慢慢進入主題。具有暴風雨般的感覺。

A 段。第17 小節出現了主旋律，唱出了氣壯山河的氣概和勇氣，用降A 大調的大三和弦的模進，表達了作曲家對祖國的熱愛。尤其到了第19 小節，有波音，此時的踏板也很斟酌。又轉到了近關系調-降b 小調，是一種和聲的升華與跳躍。到了第23 小節時，用連續7 對連續八度表達了肖邦對祖國大好河山的思念和向往，也說明了肖邦是“花叢中的大炮”的真實性。像一幅油畫一樣，有很多匹駿馬在奔騰;又像是水從山上奔流而下，有非常壯觀的感覺。到了第25 小節，有TR，就是波音的意思。雖然是2 個一帶而過的音符，但是為了引出后面宏大的八度作為鋪墊。像滾動的毛線一樣纏出了這些精華而有幽默的音符，其中也不乏優秀和燦爛的韻味。后面在第27 小節又引出八度連續但是右手上方音有顫音的動作，讓人感覺到堅定中不乏浪漫，猶如波濤中的浪花那樣波光粼粼。到了第28 小節，減減7 加上八度構成了最高音，也是這一小段最強的音。后來又到了第29 小節，是一種疑問，但也不乏波音的流動，短促的八分附點音符構成連續的八度好像在呼喊著波蘭不會滅亡一樣的口號。第30 小節由還原a 引出了音階來達到之后強硬的八度。到了第33 小節時，有ff，更加有層次感。這一小段八度的連續性更加明顯，更加表達了作曲家的英雄性，使人想象到輕騎兵男性化的身影。到了第45 小節，進行了比上一小段高一個8度的八度音。音樂的呼吸也加重了，到第48 小節，這一小段結束。到了第49 小節，出現fz，是小字3 組c，此時轉移到了C 大調，像騎著馬一樣的進行著。后來又到了第53 小節，轉移到降E 和聲大調，也不乏幽默的動態。第55 ～56 小節有連續下降的八度音，好像在告誡人一些事情。到了第57 小節時雖然是有f，但是是SOSTENUTO，表現了肖邦在堅強和剛烈中的一絲憂傷和猶豫。到了第65 小節，是對前面連續八度音的重復。但是氣勢上更加強烈，更突出主旋律。尤其是在第68 小節的第2 個波音踩了踏板，在語氣上就更加完整了。直到第80 小節，A 段完全結束。

B 段。肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動魄的戰斗場面。開始在第81 小節是ff，好像軍隊的號角進入了一般。隨后進入第83 小節很弱，pp，像一幅畫面:輕騎兵悄悄地進入了叢林，為了不驚動敵人，所以隱藏在叢林中準備戰斗一樣。右手唱著主旋律，像是洪亮的號角聲。左手4 個8 度音為一個循環來回環繞，像是浩浩蕩蕩的馬蹄聲，體現了肖邦詩人般的音樂描寫手法。從第93 小節開始，越來越強。到了第97小節，是用變化音構成的降E 大調的變體。到了第100 小節，又返回到E 大調。第105 小節到第119 小節是反復。但是從第120 小節開始時B 段的一小段補充。第120 小節到第128 小節這一段，好像宮廷里的貴族跳舞一樣華貴而優雅。然后引出了第129 小節的浪漫而富有女性化色彩的一段插部。這一段需要很細膩的處理和溫柔的觸鍵，像波蘭九月的花叢一樣美麗，緩緩地進行著。與A 段的強硬與雄壯形成鮮明的對比。尤其在第143 小節至第151 小節，每一小節都要突出c 音，而且左手部分也要fz 出4，降3，2，1，使人聽了感覺到很有層次感與聲部分明。

A 段的再現。從第155 小節開始到第170 小節都是對A段的反復，但是更加增強了作曲家的信念和決心。到171 小節開始，是尾聲，感覺是金屬的輝煌音色，3 連音加6 連音非常連貫，但是這里畢竟難彈，因為跨度比較大，然而第172 小節、174 小節的左右手的和聲色彩很艷麗、美妙。從175 小節開始，引子的主要樂思和主部主題開始交織在一起。反復2次后，到第175 小節是結尾，八度的連續出現又增強了肖邦對祖國的熱愛之情。第177 小節到第178 小節有4 對8 分附點，表達了鋼琴詩人勢不可擋的情感持續。一直到第179 小節的最高音，小字5 組的c，意味著馬上就要結束了。最后一個音為ffz，音響增加到極限，以最為堅強的音符結束。