街舞啦啦操與流行街舞表演風格對比研究

錢　枝，鮑　亮

街舞啦啦操與流行街舞表演風格對比研究

錢枝，鮑亮

（銅陵學院體育部，安徽銅陵24400）

鑒于對兩項運動的認識需要以及文化內涵的了解需要，使用了文獻綜述法、對比研究法、錄像分析法等方法街舞啦啦操和流行街舞的表演風格進行了對比研究。現在很多的分析認為兩項運動的音樂選擇搭配與表演風格均要求一致，影響兩項運動表演風格的因素主要有動作的編排和音樂的選擇搭配，服飾的搭配，規則對表演風格的要求和制約。但是每一項因素對兩項運動的具體要求又有所不同。

街舞啦啦操；流行街舞；表演風格

DOI：10.13420/j.cnki.jczu.2015.06.034

1　前言

啦啦操運動和街舞運動起源于不同的文化背景，一個是起源于橄欖球的賽場邊，而另一個則是起源于黑人文化，在這兩種獨特的文化內涵之下［1］，經過長期的積淀，在表現形式上也有所不同。例如在我國的一些比賽中，兩種運動在編排的時候就加入了中國特色的音樂或者舞蹈動作。對兩種表演風情進行對比研究有一定的現實言義。

本文的研究對象是近三年來“全國啦啦操冠軍賽”、“全國啦啦操公開賽”以及“世界啦啦操比賽”中選取的我國代表隊和其他12個國家代表隊的街舞啦啦操成套動作與世界街舞大賽中的5個國家代表隊的成套動作的表演風格。

2　研究方法

2.1文獻資料法

通過在相關中文期刊網站上對有關于街舞啦啦操和流行街舞內容的檢索，了解、分析所要研究的對象。

2.2錄像分析法

觀看并分析近三年街舞啦啦操和流行街舞比賽的視頻資料，對其成套動作進行分解和剖析。

2.3對比分析法

對兩項運動的表演風格影響因素進行分析統計，并對其進行比較，通過客觀科學的分析，找出其中的不同。

3　研究內容

3.1流行街舞的發展

流行街舞最早起源于20世紀60年代末的美國紐約在20世紀70年代被歸納為嘻哈文化的一部分。1983年在好萊塢電影的推動下，霹靂舞從街頭走向舞臺，從隨意開始走向正規，各種街舞社團和俱樂部等組織也開始發展起來。隨著HIP-HOP音樂的發展以及在世界范圍的傳播，流行街舞也傳到了日本，流行街舞在日本的發展又將街舞運動提升到了另一個境界，而舞蹈的動作也變的更加復雜和沒有規律。街舞運動在世界范圍內發展到現在，普及的范圍越來越廣，成套動作在編排的時候取材也越來越豐富，表演風格也是越來越多元化。

流行街舞在上個世紀80年代跟隨電影《霹靂舞》傳入我國［2］，瞬間在我國青少年中形成了一股街舞的熱潮。到了20世紀90年代，嘻哈文化在世界范圍內流行起來，也帶動了流行街舞在世界范圍的進一步發展。在我國最先在北京、上海、廣州發展起來，隨后進一步在全國范圍內發展起來。隨著我國全民健身運動的興起，以及人們從觀念上對運動的逐漸重視，街舞運動在我國也擁有了更多的群眾基礎。

3.2街舞啦啦操的發展

啦啦操運動作為一項新興運動，發展至今不過100多年，最早起源于美國大學的橄欖球賽場。進入20世紀，開始有女生加入啦啦操的運動行列［3］。到20世紀50年代，啦啦操運動在中小學得到了進一步推廣和全面的發展。20世紀60年代，啦啦操運動開始從單純的學校運動往社會化發展，美國足球聯盟的達拉斯隊開始籌備專屬自己的舞蹈啦啦隊。隨著全國啦啦操委員會的成立，啦啦操運動在我國的發展進入了一個新的時期。

3.3街舞啦啦操的表演風格分析

3.3.1街舞啦啦操動作編排和音樂選擇在一個成套動作進行動作編排和音樂選擇前，創作者必須明確創作思路，清晰地選擇好整套表演的風格。在編排時還要對所使用的舞蹈風格和技術特征進行突出，針對運動員的優勢進行編排［4］。成套動作中要包含街舞的舞蹈動作組合、規定范圍內的難度動作以及不同動作之間的過渡連接動作。在動作素材的挑選上，一定要符合街舞啦啦操項目的特征和要求。在對難度動作進行編排時，要將舞蹈動作和難度動作進行均勻了分布在成套動作中，如果將難度動作過于集中的編排會影響運動員技術水平的發揮，同時也會減弱舞蹈本身對觀眾的吸引力。

街舞啦啦操在編排的時候還要注意其特殊的規定動作，這也是區分街舞啦啦操和流行街舞的一個表現特征。這里的特殊動作主要包括隊形的變換、難度動作的穿插、表演的方向空間變化和對比動作的組合。

啦啦操規則中規定難度動作分為跳步、轉體、平衡和柔韌，這幾類難度動作必須分別在成套中出現至少一次。在難度動作的選擇上，不得超過規則規定的各級別的具體要求，否則在比賽時會被扣分。在完成一個難度動作是都要求所有隊員都要完成該難度動作。

成套動作的編排不僅要和所選擇的音樂風格相符合，更要符合并能娛樂各年齡層的觀眾，成套的編排中不得出現具有暗示性的、攻擊性的或者不健康的內容。成套的編排內容應該要積極向上，傳遞出一種正能量［5］。

好的音樂可以很直觀地展現出整個動作所要表現出來的風格，音樂也是創作者創作的思想源泉，會直接影響到成套的風格以及動作的編排。民族風音樂的加入也進一步發展了街舞啦啦操的表演風格，使街舞動作融入中國元素，讓街舞啦啦操的表演風格更加多樣化，同時再結合很好的動作，使音樂和動作融為一體，使表演風格渾然天成，讓整個的技術動作看上去更加有生命力。

3.3.2服飾的選擇街舞啦啦操依舊是屬于啦啦操的范圍，所以它的服裝選擇與搭配都要遵守啦啦操的規則。應當選擇較為寬松、舒適的服裝，且要統一。在服裝風格的搭配上要注意與動作風格相吻合，但運動員需要穿合適的內衣，而且衣著不能過于暴露。在運動員所穿著的服裝上不得有戰爭、暴力、宗教信仰、黃色信息的元素。在比賽中運動員不可以赤腳進行表演，一定要穿鞋，所選擇的鞋子可以是舞蹈鞋也可以是爵士鞋，對鞋子的顏色沒有要求。

3.3.3比賽規則對表演風格的影響

（1）場地：啦啦操競賽規則要求比賽時應當使用14米×14米的專業地板場地。隊伍從出場開始就應當盡量在地板規定的范圍內進行表演，在表演過程中踩出比賽場地不會被判罰。

（2）比賽項目：雙人和集體項目，集體項目的人數最少為4人，最多為24人。比賽中對參賽的隊員性別沒有要求。

（3）時間要求：雙人項目的比賽時間規定在一分三十秒以內，集體項目的比賽時間則不得超過兩分三十秒。如果超過時間，裁判將會根據所超出的時間進行相應的扣分。

（4）道具的使用：道具是成套動作編排效果的一部分，但不是服裝的附屬品。在街舞啦啦操的比賽中選手可以手持或頭戴道具，在表演過程中還可以將道具有目的性地脫下。例如比較常見的一種現象就是表演者在表演到比較激情的時候會順手將戴在頭上的帽子摘下并扔出去。

3.4流行街舞的表演風格分析

3.4.1動作的編排和音樂的選擇在流行街舞的成套編排中可以加入Solo，但是Solo僅僅是動作編排的一部分，而不能作為加分的因素，而且在Solo的設計上要與成套的表演風格相同，要與整體的動作相協調。在編排是要綜合考慮表演者的年齡段、身材特點、技術水平的高低、個人性格表現特點和在舞臺上的表演能力（見表1），盡量設計出表演者擅長的表演風格和動作。

流行街舞的成套動作所表現出的風格要與該舞種的特點相吻合，在表現出良好的基本功的前提下再將特色的風格表現出來。動作的安排要與音樂完美地融合在一起，充分體現出音樂所要表現的風格。成套動作在不同難度動作連接的時候，要注意自然流暢的連接動作，動作過渡時也要很好地承接。

在音樂的選擇上，首要的是要選擇與所要表演的風格相適應的音樂，為了更好地表現出特色風格，可以在剪接的音樂中適當加入一些特效音，讓整個表演更具聽覺沖擊，加入特效音的同時也可以編排一些特殊的動作，以增加整個表演給觀眾帶來的視覺沖擊。

表1　流行街舞的成套編排

3.4.2服飾的選擇流行街舞的服飾有著自己獨樹一幟的風格，無拘無束。籃球服、寬松的T恤搭配著拖地的多兜褲或者寬大的牛仔褲都是現在很多舞者的首要選擇，棒球帽也是很多舞者在表演時首要的配飾。流行街舞的服飾選擇追求時尚與個性化，但是還要注意服飾搭配的美觀，服飾上不得出現戰爭、暴力、宗教信仰、黃色信息的元素。在服飾風格的選擇上，要選擇與音樂和動作風格相吻合的服飾，讓音樂、動作和服飾三者最終融為一體，相互襯托。

3.4.3比賽規則對表演風格的影響

（1）場地：流行街舞比賽時不設邊界線。比賽過程中在不影響自己動作技術的情況下可以根據自己的需求或平時的演練方案來完成動作。

（2）比賽項目：流行街舞的比賽分為集體比賽、單人比賽和斗舞比賽。集體比賽的參賽人數要按照比賽的規程執行。

（3）時間要求：集體舞的比賽時間要控制在4分鐘到4分30秒，單人舞的比賽則要把時間控制在2分30秒到3分鐘之內，時間最長的是斗舞比賽，它的時間一般在10分鐘到20分鐘。

3.5街舞啦啦操與流行街舞的對比

3.5.1街舞啦啦操與流行街舞的音樂選擇及搭配與表演風格的對比街舞啦啦操與流行街舞的音樂選擇及搭配與表演風格基本要求一致，都要求音樂風格與表演風格一致，但兩種運動對音樂節奏的具體要求有所不同，具體內容見表2。

表2　街舞啦啦操與流行街舞的音樂選擇及搭配與表演風格的對比

3.5.2影響兩項運動表演風格的因素對比街舞啦啦操與流行街舞的表演風格大體受到動作的編排和音樂的選擇搭配、服飾的搭配和規則要求三個方面的因素影響，但是每一項因素對其的影響又有所不同，具體內容見表3。

表3　影響兩項運動表演風格的因素

4　結論與建議

4.1結論

4.1.1音樂的選擇及搭配與表演風格均要求一致街舞啦啦操和流行街舞在音樂的選擇和搭配上都要求選擇與表演風格一致的音樂風格，且音樂要有節奏感，節奏不可過快或者過慢。每個成套的音樂都可以用一首音樂，或者由多首音樂剪接而成，都可以在音樂中適當加入特效音來提升表演的效果。

4.1.2影響兩項運動表演風格的因素通過對兩項運動的資料收集和比較發現，影響兩項運動的表演風格的因素主要是：動作的編排和音樂的選擇搭配、服飾的搭配、規則對表演風格的要求和制約。雖然影響因素大體相同，但是通過前面的比較可以發現每個因素對兩項運動的影響又有所區別。

4.2建議

街舞啦啦操和流行街舞在我國尚處于發展階段，相關理論研究相對薄弱，體系尚不完善，廣大專家學者應該對這兩項運動進行更加深入的研究，完善我國街舞啦啦操和流行街舞理論研究體系，進一步推動街舞啦啦操和流行街舞在我國的普及和發展。

我國廣大的基層教練員也需要不斷的學習與研究更適合的教學方式方法，提高自己的教學能力，為我國街舞啦啦操與流行街舞的實踐教學方面做出貢獻，提高我國街舞啦啦操和流行街舞的訓練水平。

［1］莊培厚，魏錦龍，韓學民，等.對中國啦啦操運動的研究［J］.延安大學學報，2009（6）：97-100.

［2］劉懌.街舞的溯源流變及在中國的發展前景展望［J］.鄭州鐵路職業技術學院學報.2006，18（1）：23-24.

［3］陳鐵龍.論啦啦操的發展［D］.長沙：湖南師范大學，2006.

［4］趙秋爽，周衛.啦啦隊的音樂和動作的選編初探［J］.體育科學研究.2004（3）：64-66.

［5］許琛.啦啦操編排理論研究［D］.北京：首都體育學院.2010.

［責任編輯：束仁龍］

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1674-1102（2015）06-0113-03

2015-09-22

錢枝（1983-），女，安徽銅陵人，銅陵學院體育部講師，碩士，研究方向為體育教育訓練學；鮑亮（1983-），男，安徽潛山人，銅陵學院體育部講師，碩士，研究方向為體育教育訓練學。