貝多芬的《光榮的時(shí)刻》與《合唱幻想曲》

張宏偉

路德維希·凡·貝多芬，1770年12月17日生于德國(guó)波恩。父親是個(gè)男高音歌唱家，也是個(gè)酒鬼。他一心希望貝多芬成為莫扎特式的天才作曲家，從小給予貝多芬?guī)捉量痰囊魳方逃瑫r(shí)常苛責(zé)、打罵貝多芬。四歲時(shí)，貝多芬就已經(jīng)展現(xiàn)出過人的音樂天賦，八歲第一次登臺(tái)演出，十一歲便發(fā)表第一首作品——《鋼琴變奏曲》。貝多芬童年的經(jīng)歷十分坎坷，到了青年時(shí)代，貝多芬拜入海頓大師門下，接受了更為系統(tǒng)的音樂教育，為其獨(dú)特風(fēng)格的形成打下了良好的基礎(chǔ)。貝多芬中年罹患耳疾，1802年寫下著名的海利根施塔特遺囑，晚年創(chuàng)作了偉大的《第九交響曲》，其中的“歡樂頌”可謂無人不知，無人不曉。

貝多芬與海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。作為維也納古典樂派的代表人物，貝多芬在音樂史上具有舉足輕重的地位。他不僅是古典主義的最高峰，同時(shí)也是開啟浪漫主義大門的使者。他的創(chuàng)作幾乎涉及到了當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁，一生共創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲、九部交響曲、十首小提琴奏鳴曲、五首鋼琴協(xié)奏曲、十六首弦樂四重奏、一部歌劇等。貝多芬的早期作品具有古典主義高貴、典雅的氣質(zhì)，同時(shí)，他也是個(gè)反叛者。他的成熟作品個(gè)性極其鮮明，充滿了戲劇性的矛盾沖突，強(qiáng)弱對(duì)比十分顯著，這些特點(diǎn)后來被浪漫派繼承下來。為了提高鋼琴的表現(xiàn)力，貝多芬經(jīng)常會(huì)使用力度很強(qiáng)的和弦，在無意中就把鋼琴的琴弦彈斷，或許這也從側(cè)面推進(jìn)了鋼琴制造業(yè)的發(fā)展。另一方面，啟蒙運(yùn)動(dòng)和狂飆運(yùn)動(dòng)對(duì)貝多芬獨(dú)特風(fēng)格的形成具有重要影響。啟蒙運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)“自然、理性”，狂飆運(yùn)動(dòng)推崇自然、情感和個(gè)人主義。本著這兩種原則，貝多芬才能創(chuàng)作出像《第九交響曲》第四樂章“歡樂頌”如此“自由、平等、博愛”的作品。

本期附贈(zèng)唱片中的康塔塔《光榮的時(shí)刻》（Op.136）與《合唱幻想曲》（Op.80）是兩部宗教體裁的合唱作品。《光榮的時(shí)刻》作于1814年至1815年，《合唱幻想曲》作于1808年，這正是貝多芬創(chuàng)作的低谷時(shí)期，耳疾的持續(xù)惡化給貝多芬以重大的打擊，唯有宗教可以給予貝多芬力量。

《光榮的時(shí)刻》是一部康塔塔作品。康塔塔是指一種多樂章的大型聲樂套曲，由宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱和合唱組成，管弦樂隊(duì)伴奏，產(chǎn)生于十七世紀(jì)初的意大利，內(nèi)容既有宗教題材，也有世俗題材，有的如抒情詩(shī)般熱情奔放，有的是寓意深刻的諷喻之作，亦有強(qiáng)烈戲劇化的作品。規(guī)模上，康塔塔可以是為幾位獨(dú)唱者和有限的伴奏樂器寫作的親切的小型作品，也可以是為合唱隊(duì)和管弦樂隊(duì)寫作的輝煌的大型作品，后者通常是為慶典儀式或紀(jì)念、歌頌?zāi)硞€(gè)特殊事件而寫。康塔塔不伴有戲劇表演，從誕生之初起便是音樂會(huì)的演出形式，現(xiàn)代最常上演的是J.S.巴赫的康塔塔作品，多為用德語(yǔ)寫作的宗教作品，在路德教堂演出。創(chuàng)作康塔塔的輝煌年代是十七世紀(jì)初到十八世紀(jì)中葉，也就是音樂史上常說的“巴洛克時(shí)期”，古典主義時(shí)期的康塔塔作品很少。約從1800年起，康塔塔一詞含義擴(kuò)大，泛指由獨(dú)唱（組）、合唱隊(duì)和管弦樂隊(duì)合作的任何大型作品。

貝多芬在1814年至1815年創(chuàng)作的《光榮的時(shí)刻》，主要使用了兩位女高音、一位男高音、一位男低音、一個(gè)混聲四聲部合唱隊(duì)；樂隊(duì)方面則采用了短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、巴松、圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、定音鼓、三角鐵、低音鼓、鈸和弦樂隊(duì)的組合。

貝多芬創(chuàng)作《光榮的時(shí)刻》時(shí)，正值“維也納會(huì)議”召開期間。那次會(huì)議是歐洲多國(guó)列強(qiáng)召開的外交會(huì)議，其目的在于重新劃分拿破侖戰(zhàn)敗后的歐洲版圖，恢復(fù)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被推翻的各國(guó)舊王朝及歐洲封建秩序。從《光榮的時(shí)刻》的歌詞中也可以看到作者對(duì)反法同盟獲勝的殷切盼望，以及對(duì)戰(zhàn)后美好生活的憧憬。如第一樂章所唱“歐洲站起來了！在這一時(shí)刻，曾經(jīng)向前進(jìn)，人民的合唱，和這舊的世紀(jì)，看起來是個(gè)奇跡。誰(shuí)必須成為那個(gè)偉人，簇?fù)碓谏系鄣模f世界的輝煌中，從東方逐漸上升，在高貴的威嚴(yán)中登上和平的彩虹？許多高興的人們站起來，號(hào)召光榮的人民，裝飾著皇冠，照耀著光芒：站立，駐足！給人民帶來，忠告和消息的傳達(dá)。”再如“人民的領(lǐng)袖，看吶！他們?cè)絹碓浇F(xiàn)在偉人從光芒中升起。這是個(gè)強(qiáng)國(guó)的外衣，腳踏實(shí)地地展現(xiàn)出來！它有六個(gè)皇冠；胸前系著金色的扣子，還有一只鷹，在腰帶折疊的部分，我看到了河水在發(fā)光。”

康塔塔《光榮的時(shí)刻》在奧地利首演，音樂會(huì)上與之同臺(tái)的還有《惠靈頓的勝利》和《第七交響曲》兩首作品。這臺(tái)音樂會(huì)主要呈獻(xiàn)給外國(guó)政要和皇室成員，加上當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景，使得《光榮的時(shí)刻》更具政治色彩。在選材方面，該作品選取極具政治性的奧地利詩(shī)人阿洛伊斯·魏森巴赫的《光榮的時(shí)刻》。在配器方面，銅管樂器、定音鼓、低音鼓的大量使用使作品聽起來十分宏偉，以用來描述“光榮的時(shí)刻”。作品的首演獲得了滿堂喝彩，據(jù)當(dāng)年《維也納新聞報(bào)》記載，當(dāng)唱道“所有的君王都會(huì)被護(hù)佑”這句時(shí)，觀眾們的歡呼甚至蓋過了音樂本身。這似乎更能體現(xiàn)該作品的政治色彩，可以說時(shí)代造就了《光榮的時(shí)刻》。

《合唱幻想曲》創(chuàng)作于1808年，題獻(xiàn)給巴伐利亞王馬克西米安·約瑟夫，用幻想曲體裁創(chuàng)作而成。在歐洲，“幻想曲”一詞來自希臘文Phantasia，意為“想象”。幻想曲即指自由發(fā)揮作曲家的想象力而很少遵循傳統(tǒng)曲式的作品，多為器樂體裁，其特點(diǎn)為結(jié)構(gòu)自由、脫離某種固定的結(jié)構(gòu)圖式。貝多芬的這首作品將鋼琴、合唱以及管弦樂隊(duì)熔于一爐，的確是一種全新的嘗試。同時(shí)，合唱隊(duì)的加入也為《第九交響曲“合唱”》的創(chuàng)作做好了鋪墊。《合唱幻想曲》的主題取自1795年所作歌曲《愛的回答》，有意思的是，這首作品的旋律音調(diào)與《第九交響曲“合唱”》第四樂章“歡樂頌”十分相似，由此也可以管窺《第九交響曲》成功的奧秘。

《合唱幻想曲》全曲共分為三部分：第一部分為C小調(diào)的慢板，序曲是鋼琴即興曲風(fēng)格；第二部分為C小調(diào)的快板，主要由鋼琴奏出主題，鋼琴與樂隊(duì)完成八次展開性變奏，節(jié)奏方整，鏗鏘有力，屬于進(jìn)行曲風(fēng)格；第三部分是C大調(diào)從容的快板， 是全曲的高潮。

這部《合唱幻想曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演，演出當(dāng)晚還出現(xiàn)了一個(gè)小插曲：由于作品創(chuàng)作得過于匆忙，在作品即將登臺(tái)之前，貝多芬還沒有把鋼琴獨(dú)奏的部分全部完成，因此，他不得不選擇即興的方式首演該曲。值得慶幸的是，該曲的首演獲得了成功。更重要的是，這部作品首創(chuàng)了將合唱加入管弦樂隊(duì)的模式，為貝多芬乃至日后作品家（如馬勒）的交響曲創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。