聲樂：語言的N種表情

姜和平

摘要：聲樂與語言的關系一直是人們尤其是聲樂工作者長期探討的一個問題，這關系到人們應該采用怎樣的方法來演唱。采用合適的方法來進行演唱不僅能夠準確地傳遞作品的內(nèi)涵，也能恰當?shù)卦忈屪髡叩母星椤１疚脑噲D探討聲樂與語言之間的關系，從聲樂里語言的幾種表情來進行分析，最后試圖總結出聲樂與語言之間的關系。

關鍵詞：聲樂 語言 表情

一、聲樂：語言與音樂融合所生

聲樂的起源就是人們早期憑借一些自然手段，例如：號角、海螺、石磐等，從中找到了音律之間的關系，最后將其固定下來。在這個過程中，人的嗓音也發(fā)揮了不可替代的作用。在測算的過程中，人們也用自己的嗓音來模仿這些音調(diào)，然后比對天然的音高，從而形成了初步的音調(diào)和旋律。所以說聲樂的誕生是語言和自然的音律共同融合所產(chǎn)生的。沒有自然的音律，人類不能產(chǎn)生符合音樂最基本性質(zhì)的聲樂。如果人們不利用自身的語言，得到的也不過是一堆無意義的噪音而已。準確的理解聲樂與語言的關系，不僅能夠準確的掌握音樂與語言的關系，也能采用最合適的演唱方法，最為準確的詮釋作品的內(nèi)涵，對聲樂演唱者駕馭聲樂以及創(chuàng)作聲樂都有著非常巨大的實用價值。

二、聲樂的多種表情

從遠古時期，我國的各個地域就流行著五聲調(diào)式和七聲調(diào)式的音階。

五聲調(diào)式 七聲調(diào)式

而我國的聲樂界大師王耀華和杜亞雄先生，根據(jù)我國調(diào)式音階的特征，將我國的音樂體系進行了劃分，主要分為三大樂系和十二個支脈。即中國音樂體系，歐洲音樂體系和波斯——阿拉伯音樂體系。其中中國音樂體系是五聲音調(diào)中加入變徵、變羽，節(jié)拍靈活，組織嚴謹。歐洲體系的特點是自然大小調(diào)，旋律小調(diào)等，其基礎是縱線型的和聲。波斯——阿拉伯體系的特征是將一個全音分成四個等分的特色音階。其中十二個支脈分別是秦晉、北方草原、荊楚武陵、齊魯燕趙、吳越、巴蜀、青藏高原、滇桂黔、閩臺、粵海、客家和臺灣。這十二個支脈基本都是來源于當?shù)氐恼Z言，且各有各的特色。

而聲樂的演唱也處處體現(xiàn)著與語言的密切關系。對于聲樂來說，就好像是詩話的語言披上了華麗的外衣，這種內(nèi)在的關聯(lián)也是聲樂從業(yè)者孜孜不斷追求的課題。

（一）表情一：聲樂與音調(diào)

語言表情中的音調(diào)是最容易識別的。纏綿、輕佻、嚴厲、憤怒……這些都可以被人們一眼就看出來。甚至人們不通過語言，僅憑感覺就能判斷出說話人的大概意圖。“聽話聽音，鑼鼓聽聲”說的也是這個意思。而且語言的節(jié)奏、重音不同，所表達的意思也有所差別。例如：“你后天去鄭州”。這句話有三個重音點：“你”“后天”“鄭州”，重音放在不同的點上，表達出來的意思也不相同。還有比較有名的短句“下雨天留客天天留我不留”，采用不同的結構來斷句，所出現(xiàn)的效果可以說是千差萬別的。我國最具民族特色的散板就是以節(jié)奏自由著稱的。還有一種是在正常的拍速下，為了加強某句唱詞，可以臨時放慢速度來加強其語氣，從而突出此處的情感。這個在歐洲的歌劇中也出現(xiàn)過，但是運用最為熟練的仍然是我國的戲曲。如何恰當?shù)倪\用這些技巧，在演唱上細致入微的表現(xiàn)，都是經(jīng)過長期的實踐磨練形成的經(jīng)驗，也是通過演唱者的口傳心授來實現(xiàn)的。如何將唱詞和音調(diào)進行有效的融合，這是一個非常復雜的過程，只有經(jīng)過長期的摸索和實踐，最終才能達到渾然天成的狀態(tài)。

（二）表情二：聲樂與腔調(diào)

全世界大致分為11個語系，只語族就超過80個。我國主要是以漢藏語系和阿爾泰語系為主。所謂“十里不同風，百里不同俗”，我國各民族方言各異、豐富多彩，語言分布也復雜多樣。腔調(diào)主要是通過語區(qū)產(chǎn)生的，來源的不同和地理位置的不同都會使得語言出現(xiàn)細微的區(qū)別。我國的方言主要有兩大類，以京腔為首的北方方言和以吳語為首的南方語言。北方語言也稱為“官話”，指的是北起東三省，南到云、貴、川的遼闊地區(qū)。北方方言大致都有相通的地方，雖然相隔幾千公里，但是彼此之間也不影響交流。北方的語音系統(tǒng)較為簡單：古全濁聲母清化，今讀賽音、賽搽音時平聲送氣仄聲不送氣，平聲分陰陽，全濁上聲歸去聲。其內(nèi)部語法較為一致，但是因為幅員太過遼闊，各地也有各地的特色。

（三）表情三：聲樂與音調(diào)

漢語的魅力除了詞匯豐富、詞義深邃以外，最突出的特點就是四聲所帶來的韻律之美。從《詩經(jīng)》《楚辭》，到唐詩、宋詞等，都將格律運用得爐火純青、精妙絕倫。讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，小巧如窈窕淑女，龐大似氣吞山河。四言詩的做法基本規(guī)律是平平仄仄、仄仄平平。上句兩揚兩抑，下句兩抑兩揚。聲調(diào)高低長短千變?nèi)f化，節(jié)奏韻律也不僅相同。另外，我們也非常注重字正腔圓，要求聲音通過唇、齒、舌、牙、喉五個部分產(chǎn)生。在語言和音樂允許的條件下，還需要經(jīng)過反復的推敲來傳遞詞義，這樣才能創(chuàng)作出更加上口，更具有感染力的作品。

三、結語

聲樂的演唱與當?shù)氐恼Z言也有著密切的聯(lián)系。不同地區(qū)音調(diào)、腔調(diào)和語調(diào)的不同，形成的聲樂體系也各具特色，這樣呈現(xiàn)出來的聲樂也更加的生動、豐富。這也要求傳統(tǒng)民歌的教學者，在進行教學時不僅要幫助學生對不同風格的民歌進行表現(xiàn)方法的掌握和情感處理，而且也要根據(jù)學生聲音條件的不同來選擇不同的歌曲進行傳授，充分發(fā)揮學生身上的潛質(zhì)。

參考文獻：

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