精品賞析

歐南

帕瓦羅蒂皇家阿爾伯特音樂廳實(shí)況音樂會(huì)（20周年紀(jì)念版）

演唱：盧奇亞諾-帕瓦羅蒂（Luciano Pavarotti）

伴奏：英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)（Royal Philharmonic Orchestra）

指揮：里昂尼·馬齊拉（Lcone Magicra）

編號(hào)：0440 074 3864（ DLCCA）

帕瓦羅蒂的音樂會(huì)其實(shí)不用多介紹了。隨著他的去世，他的每一張唱片，每一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)都是絕版，都值得愛樂者去收藏。

在20世紀(jì)的世界樂壇上，像帕瓦羅蒂這種在古典與商業(yè)之間都取得輝煌成就的藝術(shù)家，其實(shí)并不多見。我們能舉出例子的，不過就是卡拉揚(yáng)、霍洛維茲、伯恩斯坦、卡拉斯等極少數(shù)的幸運(yùn)兒。與生俱來的音樂才華是一方面，巨大的商業(yè)價(jià)值又使他們比同行得到更多的關(guān)注。其實(shí)在每一個(gè)領(lǐng)域都是這樣，才華并非最終的結(jié)果，缺了幸運(yùn)，任何天才也都只能仰天長(zhǎng)嘆。在聲樂界，波尼索利或許就是這樣的例子。由于脾氣火爆，不喜歡錄音，在聲樂圈中如雷貫耳。但在愛樂圈里，了解他的人則寥寥無幾，他不喜歡商業(yè)演出.那么別人也就不想惹這個(gè)刺頭。人的選擇就是命運(yùn)，波尼索利具備一切大明星的素質(zhì)，嗓音高亢、音量巨大、長(zhǎng)相俊美，極有男性氣概，但就是不出大名。在現(xiàn)在的商業(yè)社會(huì)，不懂，不屑合作也怨不得他人。不像帕瓦羅蒂這個(gè)大胖子，天賦加上懂得合作，不出大名才奇怪。

這張影碟是1995年在英國(guó)皇家阿爾伯特音樂廳舉行的演唱會(huì)實(shí)況錄像，在沉寂了20年之后，再度現(xiàn)身在世人的面前。當(dāng)時(shí)這場(chǎng)音樂會(huì)是為慶賀英國(guó)紅十字會(huì)成立125周年，帕瓦羅蒂在查爾斯王妃黛安娜面前，舉辦了一場(chǎng)慈善音樂會(huì)。音樂會(huì)由英國(guó)新聞界名人詹姆士-諾蒂擔(dān)任主持，并通過BBC廣播公司向全英國(guó)播放。先前這場(chǎng)音樂會(huì)的內(nèi)容曾發(fā)行過CD與VHS錄像帶，此為首度發(fā)行DVD。

音樂會(huì)于1995年5月8日在英國(guó)皇家阿爾伯特廳舉行，集合了多位頂尖歌唱家，如花腔女高音黛西、男中音努奇、男高音薩巴提尼，以及帕瓦羅蒂生前經(jīng)常合作二重唱的女高音芙契莉。另外也邀請(qǐng)了多位曾榮獲“帕瓦羅蒂國(guó)際聲樂大賽”獲獎(jiǎng)的男女歌手，如1985年的得主女高音凱倫·埃斯佩里恩等。

這些歌手的實(shí)力無需多言，能和帕瓦羅蒂同臺(tái)的歌唱家自然都是行業(yè)中的精英。他們一同演唱了威爾第歌劇《阿依達(dá)》《奧賽羅》《弄臣》中的詠嘆調(diào)，以及古諾《浮士德》、柴可夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》、普契尼《波希米亞人》等歌劇中的著名詠嘆調(diào)。在此可以領(lǐng)略“高音C歌王”帕瓦羅蒂淋漓盡致的嗓音和無懈可擊的完滿境界，而意大利新生代的美聲藝術(shù)，也在群星精湛的演唱中完成世代交替的歷史任務(wù)。

也只有帕瓦羅蒂這般偉大的男高音，才能一次又一次地創(chuàng)造奇跡，創(chuàng)造無比燦爛、激動(dòng)人心的輝煌時(shí)刻。演唱會(huì)播出時(shí)的媒體表示：“帕瓦羅蒂總能展現(xiàn)無比豐沛的精神，透過他的歌聲與他所愛的音樂，不僅與群眾分享最大可能的愉悅，也將許多他所推崇的同行藝術(shù)家齊聚一堂。”

這場(chǎng)音樂會(huì)現(xiàn)在以DVD發(fā)行，實(shí)為眾多帕瓦羅蒂歌迷的福音。帕瓦羅蒂是獨(dú)特的，正如20世紀(jì)早期的卡魯索一樣，他們兩人都是世紀(jì)之交不可多得的聲樂大師，令人著迷，令人難忘。

安娜·馮·奧特：10套經(jīng)典專輯

演唱：安娜·馮·奧特（Anne Sofie Von）

編號(hào)：4794369（D（J）

2008年，馮·奧特曾來北京國(guó)家大劇院演出。作為當(dāng)今最著名的次女高音之一。馮-奧特的曲目范圍相當(dāng)廣泛，歌劇、音樂劇、民歌、藝術(shù)歌曲、現(xiàn)代歌曲等都是她的拿手好戲，這絕對(duì)是不多見的。其他的如芭托莉、迪多納托、格朗查雖然都開始涉獵巴洛克時(shí)代的作品，或者一些音樂會(huì)歌曲，但基本都在歌劇、藝術(shù)歌曲的范疇里，而沒有馮-奧特涉獵的如此廣泛、如此多樣性。

“跨界”可能是馮-奧特的標(biāo)志。在古典聲樂界，這樣的歌手也是不多見的。這一方面可以發(fā)現(xiàn)馮-奧特廣泛的興趣，也能看到他多方面的，甚至可以說是廣博的演藝才能。

馮·奧特生在斯德哥爾摩，但由于父親是位外交官，從小就游歷德國(guó)、英國(guó)等各大城市。因此，她能流利地掌握從匈牙利語到英語的多種語言。她的音樂生涯起步于上世紀(jì)80年代初的倫敦。從早年開始，馮-奧特就嘗試過歌劇中，專為女性而寫的男性角色，也就是歌劇中通常所說的“馬褲”角色。這類角色常見的有《費(fèi)加羅的婚姻》中的凱魯比諾、《蝙蝠》中的奧洛夫斯基王子，《玫瑰騎士》中的奧克塔維亞等，這成了馮-奧特的一枚“注冊(cè)商標(biāo)”。

1985年，馮·奧特跑到英國(guó)最有名望的巴洛克專家、指揮大師約翰·艾略特-加迪納面前試唱，不過當(dāng)時(shí)她并不突出。但后來兩人再次相遇時(shí)，加迪納便決定邀請(qǐng)她一起灌錄唱片了，內(nèi)容從巴赫的《馬太受難曲》到庫(kù)爾特-魏爾為布萊希特寫的劇場(chǎng)音樂，很是“照顧”馮·-奧特寬廣的戲路。馮-奧特的錄音在古典唱片業(yè)中獨(dú)當(dāng)一面：她先后以馬勒的《少年魔號(hào)》與斯特拉文斯基的《浪子的歷程》摘得美國(guó)“格萊美”大獎(jiǎng)：同時(shí)，她也玩心極重地推出過圣誕音樂專輯《圣誕在家》。出于內(nèi)心的斯堪的納維亞音樂情結(jié)，發(fā)表過用6種語言演唱、大有異趣的《民謠集》。

馮-奧特在至今超過30年的錄音生涯中，經(jīng)常嘗試不同的音樂類型曲風(fēng)，也積極尋求不同領(lǐng)域藝術(shù)家合作，在資深樂迷心中有著不可取代的地位。2015年是馮·奧特的60歲大壽，DG唱片特地為樂迷挑選了馮-奧特10份不同風(fēng)格的專輯，其中包含巴洛克的“哀歌”專輯及亨德爾清唱?jiǎng)。匪埂⒖倒麪柕隆⒗聿?施特勞斯及貝爾格的藝術(shù)歌曲，法國(guó)女作曲家夏米娜德罕見且迷人的作品，奧芬巴哈的輕歌劇及魏爾的音樂劇選曲等。更收錄暢銷專輯“星愿”與來自馮·奧特家鄉(xiāng)瑞典的圣誕歌曲及藝術(shù)歌曲，這些錄音許多皆榮獲多項(xiàng)唱片大獎(jiǎng)。而片末加收亨德爾歌劇《阿里歐丹特》選曲，這出歌劇是馮一奧特所灌錄的第一部亨德爾歌劇。

這套共有11張CD的唱片，現(xiàn)在以低價(jià)位出版，而喜歡馮·奧特演唱藝術(shù)的聽眾，絕不容錯(cuò)過。