淺談戲曲表演藝術

中國平煤神馬集團豫劇團　杜建水

淺談戲曲表演藝術

中國平煤神馬集團豫劇團杜建水

中圖分類號：J812

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0064-01

豫劇和全國其他戲曲劇種一樣，都有戲曲表演的特點：運用一套套表演程式來表現，塑造舞臺人物形象，下面我就多年來在舞臺上的實踐，談一下自己的看法和認識。

戲曲是以行當的唱、念、做、打為其表現手段，行當有其表演程式，唱、念、做、打也有其程式。戲曲把古代生活中的各種人物歸類，概括而為行當。生、旦、凈、丑，各有嚴謹規范的程式，戲曲就是從行當出發，運用唱、念、做、打去創造舞臺形象的。所以，戲曲演員在舞臺上不能只是演程式和行當，而是要把不同人物演得像，演得活，也就是說演員要進入角色，心里要有戲。只要根據人物性格和規定情境的要求，把若干程式按照生活邏輯和舞臺邏輯組合起來，方能塑造出獨立的，具有某種具體思想感情的舞臺形象。

在戲曲表演程式中，程式行當的個性表演界限相當講究，表演動作美感、韻律、方位的統一性和差異性豐富多彩，如小生溫文爾雅，風流倜儻；花旦天真活潑，小巧玲瓏；青衣端莊穩重；閨門旦嬌柔婀娜，含情脈脈；丑角滑稽詼諧；武生武旦威武剛??；花臉剛勁、奸詐、陰險等等，這些都是戲曲的程式化和規范化。

“亮相”是戲曲夸張表演的特有造型，亮相可以使不同性格人物處于不同情境的神態在剎那間鮮明地印入觀眾的心里，而這種神態是從形體的具有實感的動作凝聚為一點而呈現出來的。

戲曲表演要求演員形神兼備，它通過高度提煉，把一切心理活動表達到外形上來，而且要準確生動地把它通過唱、念、做、打的程式表達出來，既要合乎人物的身份、性格，又要合乎具體情境，要表現的人人都能看懂，這樣才能使觀眾獲得一種美的藝術享受，這也是戲曲表演方法的一大特色。

另一種是“擴大”的，例如：跑一個圓場，就說是走完一萬八千里；用四名或八名武士，就可代表千軍萬馬；重打四十大板，實際上是一、二、三、四，也就代表四十等。只要表演者逼真，觀眾就給予承認，這些都是戲曲表演的特點。大凡對戲曲稍有了解的觀眾對這些程式動作和夸張的表演手法，都能接受，并感到真實。

戲曲表演動作既有一整套程式組成，這就在很大程度上決定了它的虛擬性。許多“虛擬”動作，它是以虛代實，以簡代繁，以局部來表現整體。例如：劃船、騎馬、上山下山、上樓下樓、上轎下轎、過橋、開門關門、開窗關窗，舞臺上沒有一點實物，而是通過演員各種外形動作表現出來。此外，還有“啞語”動作，它通過演員的身段、動作、手勢和面部表情等替代了語言，尤其是眼神的運用，加上音樂的配合輔助，說明了一切。這都是戲曲特有的表演技巧和表演功能，往往更逼真、更美，而且更能啟發觀眾的想象力。