淺談手風琴風箱的運用

王子悅

摘要：在手風琴演奏技巧中，風箱的運用技巧是非常重要的一點。風箱被稱為手風琴的靈魂，優美的旋律與風箱的技巧處理有著密不可分的聯系，因此專門針對風箱的訓練和研究極為重要。在我國手風琴事業的發展中，練習者常常容易將專門針對風箱的訓練忽視，掌握好風箱的運用，是手風琴演奏者必須去思考和深入研究的課題。本文主要以風箱的控制與技巧為出發點，淺談手風琴風箱運用對于手風琴演奏的重要性。

關鍵詞：手風琴;風箱;技巧;控制

一、風箱的技巧

手風琴發聲的動力來源于風箱，但風箱不僅只是單純發出樂音的介質，風箱還可以通過與手臂手指肌肉的結合，做出平風箱、頓風箱、抖風箱、揉風箱、震風箱等風箱技巧來提高樂曲的整體表現力。

（一）平風箱

平風箱是演奏過程中運用最多并且最基本的風箱技巧。運用于較平緩、溫和、賦有敘述性、歌唱性的音樂作品或音樂片段。這類作品的旋律線條較平緩，音樂起伏較小。

在運用平風箱時，手臂和手腕應是自然放松的狀態，如果手臂肌肉始終處于緊繃僵硬的狀態，音樂會變得卡頓且缺乏流動性，緊繃時間過長還可能會造成手臂肌肉的損傷。在拉開風箱時，左手手臂應貼合風箱帶，此時演奏者的發力點應集中到手腕背部，向左下方均勻發力將風箱勻速拉出，使風箱以扇形狀態打開;在回風箱時，手臂前端應緊緊貼合風箱內角，手臂依舊是自然放松狀態，此時的發力點應集中到手掌內部靠大拇指指根的部位，緊靠琴體，將風箱平穩均勻推回去。這樣才能演奏出平穩，抒情的音樂。

（二）頓風箱

頓風箱類似于小提琴中的頓弓，當遇到情緒比較激烈，歡快，節奏感強烈，有明顯節奏風格的樂曲時會運用到頓風箱的演奏技巧。

在運用頓風箱時，風箱應與手指相互配合，考驗演奏者的爆發力以及對于風箱與手指的控制力。當手指觸鍵時，手臂在下鍵前處于緊繃狀態，風箱拉出時需要飽滿有力，手指需要有彈性并快速有力的下鍵，使風箱、手臂及手指三者的發力點在一個時間點同時爆發并將風箱拉出，拉出的同時手指以反彈的觸感快速離鍵，保證聲音飽滿干凈。

（三）抖風箱

抖風箱是手風琴演奏中較常見的技巧，適用于同一音或同一和弦的快速反復。快速的開合使風箱內的氣流運動發生變化，通過有規律的開合風箱以及風箱碰撞產生多樣的音響效果。抖風箱常見的類型可以分為：二抖、三抖和四抖。

（1）二抖

二抖在抖風箱技巧中是最常用的技巧之一。二抖是指在按鍵不抬起的情況下，風箱每一次開合都會產生兩個音的音響效果，然后將這種開合連續反復，常用在四連音或八連音。在進行抖風箱前，左手皮帶應是收緊狀態，手臂固定風箱，手腕應與皮帶和左邊風箱外殼緊密貼合，盡量做到沒有空隙。演奏時身體可以適當前傾，胸部緊貼琴體，風箱在開始之前應是閉合狀態，風箱下端一直是緊閉的狀態，開風箱時只拉開風箱上端， 微微向左前方傾斜拉出，回風箱時按原軌跡返回，這是一個回合，將這種回合均勻快速循環，就形成了二抖風箱。練習者要熟練掌握抖風箱時風箱的運行軌跡，才會使發出的聲音干凈清晰并且省力。

（2）三抖

三抖在風箱運用中技巧性較高，是指在按鍵不抬起的情況下風箱每一個回合中都會產生三個音的音響效果，然后將這種開合連續，常用在有三連音的樂曲片段。首先第一個音是風箱上端拉開呈扇形狀態，第二個音將風箱下端提起回風箱發出，第三個音是第二音回風箱時上端碰撞琴體后彈開發出，這些動作連貫的循環反復就形成了三抖風箱。

（3）四抖

四抖風箱的技巧性高于二抖和三抖。四抖是在三抖風箱的基礎上，第三個音后緊接著添加了一個開風箱的步驟。此技巧可以將樂曲推向高潮，更富有藝術表現力，是演奏者較炫技的一種風箱技巧。

（四）揉風箱

揉風箱類似于二胡和小提琴等弦樂器揉弦的技巧，在演奏過程中，手腕手臂要放松，手指和手腕做有規律的顫動帶動風箱振動。揉風箱技巧一般用于單獨的長音或和弦振動，適用于比較有旋律性和歌唱性的樂曲片段，使聽眾有一種余音繞梁之感。

（五）震風箱

震風箱是利用外力向一個方向均勻的震動風箱，大致分為三種方式。最常見的方式是當右手單獨按鍵時，左手貼緊風箱皮帶，手腕放松，快速且規律的左右煽動，使琴身有規律的振動。當左手單獨按鍵時，右手有規律的輕微敲擊琴體右側，使琴身產生振動。還可以利用左腿輕微上下有規律振動產生震風箱技巧。震風箱的技巧是通過演奏者結合樂曲情況和自身情感二度創作而運用的，一般運用在樂曲結尾部分，產生余音，有優美略帶悲傷的情感，給聽眾一種意猶未盡之感。

二、風箱的控制

風箱對于聲音的控制很重要，風箱可以改變音色與音質，不同風格的樂曲需要不同的風箱處理。在演奏單音時，演奏者要做到盡量不在單音中間切換風箱，因為在一個樂句內轉換風箱會導致風箱內氣流的流動方向改變，音會變得不平穩而出現短暫的中斷。在處理樂句的起伏時，首先要做到的是風箱飽滿，當氣流充滿琴格時再按下琴鍵，發出的聲音雖然音高不會因為氣流的多少而發生改變，但卻會影響音質。當風箱飽滿時，簧片的振動幅度則是均勻的，拉出的聲音會因為簧片的均勻振動而顯得平穩;反之，當風箱氣流不穩定時，簧片振動產生的振幅時大時小，拉出的聲音會因為簧片的不穩定振動而不均勻。

于細致的風箱控制是演奏者掌握樂曲的關鍵，控制好風箱就像歌唱家如何運用呼吸一樣重要，在器樂演奏里也不能忽視“呼吸”。對于風箱的控制，首先要保證風箱在演奏過程中的穩定，要保證風箱的幅度是在可控范圍的，不能左右搖晃。風箱的控制要結合樂句的劃分調整“呼吸”，結合手臂、手腕、手指觸鍵等方面對樂曲做精細的調整，保證樂曲的完整和豐富的表現力。風箱的處理隨著樂曲的起伏與情感變化而變化，風箱的“呼吸”將直接影響音樂的表現力。風箱是演奏者的利刃，增加了樂曲本身樂句感的基礎上，經過演奏者二度創作，將樂曲原本感情基調與演奏者情感通過風箱向觀眾傳遞出來，增加了演奏者對樂曲的表現力，使觀眾聽到的樂曲層次更加豐富，情感更加充沛。好的風箱處理是拉近演奏者與觀眾產生共鳴的橋梁。

參考文獻

[1] 姜勇：《淺談手風琴風箱技巧的運用》[J]，《黃河之聲》2019（03）.

[2] 吳璇：《論手風琴風箱技術》[J]，《洛陽師范學院學報》2007（03）.

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