論海明威作品中的女性形象

摘要 歐內(nèi)斯特·海明威是一位杰出的小說(shuō)家。他在自己的小說(shuō)作品中不僅為各國(guó)的讀者塑造了以硬漢桑提亞哥為代表的男性人物形象，也為各國(guó)的讀者描繪了以麥康伯夫人與布萊特等為代表的女性主人公。結(jié)合具體的小說(shuō)作品分析海明威作品中的女性形象及其社會(huì)意蘊(yùn)，既能使讀者感悟海明威的創(chuàng)作個(gè)性，又能使讀者把握其小說(shuō)作品的藝術(shù)價(jià)值。本文在“對(duì)比”的視角下詳細(xì)討論了海明威作品中的女性形象及其相關(guān)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：對(duì)比 男性人物形象 女性人物形象

歐內(nèi)斯特·海明威不僅是一位以描寫硬漢形象而深受各國(guó)讀者喜愛的著名作家，而且他還是一位更擅長(zhǎng)描繪女性人物形象的小說(shuō)家。可惜的是，在以往的研究中，眾多的研究者只關(guān)注了對(duì)其前者的研究，卻忽視了海明威筆下眾多個(gè)性鮮明的女性形象。為了彌補(bǔ)這樣的研究缺憾，為了使讀者重新審視海明威作品的社會(huì)價(jià)值，在此有必要結(jié)合具體的作品，對(duì)其小說(shuō)中獨(dú)特的女性形象進(jìn)行客觀的解讀和科學(xué)的賞析。

海明威筆下的女性形象可以在對(duì)比的視角下進(jìn)行賞析和評(píng)判。但是讀者在閱讀中，一定要具有廣義的對(duì)比觀。不能把其所謂的“對(duì)比”僅僅局限于某一部小說(shuō)作品之內(nèi)，更不能把所謂的“對(duì)比”僅僅局限于人物形象性別上的對(duì)比。即，這里所謂廣義的對(duì)比是一種系統(tǒng)性的對(duì)比，全方位的對(duì)比。不僅要有具體的對(duì)比結(jié)果，而且還要對(duì)這種對(duì)比的結(jié)果進(jìn)行原因?qū)用娴奶接懞完U釋。特別是對(duì)于某一個(gè)作家的作品進(jìn)行分析，只有對(duì)其全部的作品進(jìn)行全方位的對(duì)比，才有可能比較出他在某一方面的與眾不同之處。對(duì)于海明威而言，只有把其作品中的女性人物形象與其它作品中的男性人物形象進(jìn)行系統(tǒng)性的對(duì)比，才有可能概括出其女性人物形象的獨(dú)特之處。

一 情感積累對(duì)比中的女性形象

文學(xué)理論的研究者似乎都強(qiáng)調(diào)一個(gè)這樣的創(chuàng)作事實(shí)，即社會(huì)生活是作者的創(chuàng)作源泉。但是，這些研究者卻沒有對(duì)其內(nèi)涵進(jìn)行深入闡釋。社會(huì)生活也是作者創(chuàng)作情感的重要來(lái)源，而且作者的情感積累達(dá)到一定程度的時(shí)候，它就會(huì)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作欲望而影響作者的小說(shuō)創(chuàng)作。眾所周知，影響海明威情感積累的人物有兩位，一位是他的母親——葛萊斯，另一位是他的父親——埃德。海明威的母親葛萊斯要把他培養(yǎng)成一位音樂(lè)家，因?yàn)樗矚g各種社團(tuán)活動(dòng)；而他的父親卻是一位醫(yī)生，喜歡默默地做實(shí)事。葛萊絲和埃德兩種截然不同的性格和愛好，不可避免地造成他們之間的沖突。從另一個(gè)層面分析，也正是其母親與父親之間的這種沖突，在其情感的成長(zhǎng)歷程中完成了不同的情感積累，于是才有后邊海明威以突出父親影響為主的小說(shuō)作品《老人與海》的創(chuàng)作。這部作品以對(duì)男性主人公桑提亞哥的精神特點(diǎn)——硬漢精神作為描繪對(duì)象。因?yàn)椋瑹o(wú)論是對(duì)于一個(gè)醫(yī)生而言，還是打漁的老人而言，只有不斷地克服自己所遇到的各種困難，只有重實(shí)干而少言談才能成為世人眼中的硬漢。海明威過(guò)多地接受了父親對(duì)自己的情感影響，但這并不代表他在情感的層面上會(huì)與自己的母親完全背離。于是在小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，我們讀者看到了小說(shuō)女主人公瑪利亞與其母親相似的特征。例如，瑪利亞與海明威的母親葛萊斯都具有“天使”一般的特點(diǎn)。不僅都溫柔美麗，而且都能為各自的男友做到傾情付出。

這也就是說(shuō)，情感對(duì)比積累的結(jié)果，不僅使海明威產(chǎn)生了以男、女人物形象為主人公的不同小說(shuō)作品的創(chuàng)作欲望，而且這種情感的對(duì)比，還是讀者深入理解小說(shuō)內(nèi)容，感悟男女人物形象意蘊(yùn)及其社會(huì)意義的基礎(chǔ)。因?yàn)椋@些形象背后的社會(huì)意蘊(yùn)是其女權(quán)與男權(quán)的斗爭(zhēng)過(guò)程和結(jié)果，以及作者海明威對(duì)這個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)和闡釋。

二 主題內(nèi)涵對(duì)比中的女性形象

在以男、女人物形象為主人公的小說(shuō)作品中，小說(shuō)的主題存在著對(duì)比。對(duì)于小說(shuō)作品主題內(nèi)涵層面上的這種對(duì)比進(jìn)行分析，不僅可以使讀者明確其小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值，而且還可以使讀者發(fā)現(xiàn)小說(shuō)原型存在的社會(huì)生活及其本質(zhì)。

每一個(gè)喜歡海明威小說(shuō)作品的讀者都會(huì)對(duì)其在《老人與海》中的硬漢典型——桑提亞哥這位人物形象情有獨(dú)鐘。因?yàn)樯Ｌ醽喐纾谝贿B八十幾天捕不到魚的情況下，卻能依然堅(jiān)持捕魚。他的這段經(jīng)歷使他以一位普通人的身份詮釋了硬漢精神的內(nèi)涵；與此同時(shí)，各位讀者也能從桑提亞哥拼盡最后力氣，終于把他在大海上捕到的那條魚弄回岸邊的經(jīng)歷中感悟到了只有桑提亞哥這樣的人才可以稱之為精神上的硬漢。否則，他不僅不能把那條大得無(wú)法擺弄的大魚拖回海岸，而且他自己也會(huì)葬身大海。但是，在男性強(qiáng)權(quán)的背景下，男女兩性之間的對(duì)立和爭(zhēng)斗并沒有給男性帶來(lái)最終的幸福，在海明威作品中，幾乎所有的硬漢均以受傷、失敗甚至死亡告終，這無(wú)疑為他的硬漢形象染上無(wú)法抹去的悲劇色彩。《老人與海》中的桑提亞哥就是如此。雖然他把那條大魚從變幻莫測(cè)的大海上弄回到了岸邊，但是那條魚卻只剩下了骨架。或者說(shuō)，雖然桑提亞哥在與魚的搏斗中勝利了，但他卻沒有取得生活上的勝利。因?yàn)檫@條魚只是使其硬漢精神得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，但卻未能改變他生活的窘境。所以有研究者在這個(gè)層面上認(rèn)為桑提亞哥是一位失敗的硬漢，只有他的失敗才能體現(xiàn)他的硬漢精神。

在另一部小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》中，海明威著力刻畫了一位女性人物形象——布萊特。雖然從來(lái)沒有讀者認(rèn)為她是一位可以與桑提亞哥匹敵的硬漢，但她卻通過(guò)自己的言行，通過(guò)自己的反叛表現(xiàn)出了自己對(duì)生活的抗?fàn)帯Ｔ谛≌f(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》中，海明威把自己的女性主人公描繪成了一位與性別完全不符的形象。但這位似乎與性別完全不符的形象卻是其主人公布萊特反抗的體現(xiàn)。在這篇小說(shuō)中，布萊特不僅像男孩子一樣穿著緊身套衫，而且還梳著男子一樣的頭發(fā)；在這篇小說(shuō)中，布萊特在生活中不僅與其他傳統(tǒng)的女性相反，步入酒吧酗酒，而且還換上穿著暴露的“超短裙”，甚至觀看連男孩子都覺得血醒的斗牛比賽，甚至與放蕩的男人一樣到處尋歡作樂(lè)。

雖然沒有任何一個(gè)人認(rèn)為布萊特是一位硬漢，但是其反叛傳統(tǒng)的言行卻足以有理由使讀者認(rèn)為她是一個(gè)“女強(qiáng)人”、“女漢子”，是一位可以與桑提亞哥媲美的硬漢。因此，讀者才可以從這樣的層面上重新審視這篇小說(shuō)的價(jià)值，即女權(quán)與男權(quán)的對(duì)立。桑提亞哥的悲劇，不僅是他自己的，也是以他為代表的男權(quán)主義者的悲劇；布萊特的反叛，不僅是她自己對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲彩瞧浯淼呐畽?quán)主義者與男權(quán)主義者的抗?fàn)帯Ｈ欢谶@兩個(gè)人物形象代表的背后，則是作者海明威對(duì)女權(quán)與男權(quán)斗爭(zhēng)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)和思考：桑提亞哥失敗了，布萊特也失敗了。但他們的失敗卻使讀者認(rèn)識(shí)到了一個(gè)這樣的問(wèn)題，即：他們的失敗具有不同的意義。而這個(gè)意義正是作者海明威通過(guò)這兩個(gè)性別不同的人物形象所要表達(dá)的社會(huì)意義，即：男權(quán)與女權(quán)的融合才是彼此斗爭(zhēng)最終的出路。

三 性格特征對(duì)比中的女性形象

小說(shuō)是以人物形象為核心的一種文學(xué)創(chuàng)作。因此，無(wú)論是理解小說(shuō)文本的內(nèi)涵，還是探討小說(shuō)作品的藝術(shù)價(jià)值，都不能脫離對(duì)其人物性格特征的對(duì)比。對(duì)于海明威作品的研究而言，在男、女人物形象性格的對(duì)比中分析女性人物形象的特點(diǎn)，更有利于讀者發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作的價(jià)值所在，也更容易使讀者理解其小說(shuō)作品中的女性人物形象。但是，在對(duì)比的過(guò)程中，讀者一定要注意對(duì)比的內(nèi)容，即不能僅從性別的對(duì)比就得出分析結(jié)論，而且還要結(jié)合小說(shuō)的創(chuàng)作背景和人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境去發(fā)現(xiàn)男、女人物形象的不同，去探討同為女性人物形象彼此之間的不同。只有如此全方位的對(duì)比，才能深入地理解作者海明威的創(chuàng)作個(gè)性。

例如，對(duì)上邊提到的《太陽(yáng)照樣升起》中的女主人布萊特的分析就是如此。在分析其性格特征的時(shí)候，既不要對(duì)其放蕩不羈的性格進(jìn)行簡(jiǎn)單的批判，又不能對(duì)其性格中的叛逆全面地肯定。從傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的角度分析，布萊特多重矛盾的性格特點(diǎn)正是生活時(shí)代傳統(tǒng)女性與時(shí)代女性的特點(diǎn)的綜合表現(xiàn)。如果海明威不是把其作為一位時(shí)代的女性，她就不可能去酒吧酗酒，就不會(huì)穿著如此的暴露，就不敢為所欲為；如果海明威不把其作為一位傳統(tǒng)的女性進(jìn)行描寫，對(duì)其性格特征成因進(jìn)行深入的揭露與形象化的闡釋，讀者就不會(huì)了解到當(dāng)時(shí)社會(huì)上女權(quán)與男權(quán)斗爭(zhēng)的激烈。

再如，小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》描寫的內(nèi)容也是如此。這篇小說(shuō)的女主人公麥康伯夫人，也是一位性格鮮明的人物形象。面對(duì)自己那位懦弱的丈夫，她不顧道德的約束而大膽地與威爾遜偷情。但是，在她這放蕩行為的刺激下，她原本懦弱的丈夫終于鼓起了勇氣，發(fā)生了根本性的改變。這本是一件普通的生活事件，但是如果從男權(quán)與女權(quán)的斗爭(zhēng)層面分析就可以得出這樣的結(jié)論：無(wú)論是女權(quán)與男權(quán)的抗?fàn)帲€是男權(quán)與女權(quán)的斗爭(zhēng)，都會(huì)產(chǎn)生悲劇性的結(jié)局。只有男權(quán)與女權(quán)在生活中實(shí)現(xiàn)了和諧地統(tǒng)一，彼此才能取得和諧的結(jié)局。麥康伯夫人的斗爭(zhēng)如此，布萊特的斗爭(zhēng)也是如此，就連那位堪稱硬漢的桑提亞哥與自然的抗?fàn)幰彩侨绱恕Ｎ覀兛梢钥闯觯栽诤Ｃ魍淖髌分写_實(shí)占有很重要的位置，她們和男主人公一起構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體。所以說(shuō)，海明威在其性格特征對(duì)比中的女性形象塑造，實(shí)際上是其對(duì)女權(quán)與男權(quán)斗爭(zhēng)的思考。在現(xiàn)實(shí)的生活中，無(wú)論是偏執(zhí)于女權(quán)，還是偏執(zhí)于男權(quán)都會(huì)使社會(huì)生活產(chǎn)生諸多的悲劇。

四 創(chuàng)作方法對(duì)比中的女性形象

小說(shuō)的創(chuàng)作方法可以從宏觀的層面分析，也可以從微觀的層面探討。但對(duì)于廣義的對(duì)比而言，從宏觀上進(jìn)行分析是最恰當(dāng)?shù)倪x擇。在宏觀層面上，所謂的創(chuàng)作方法中的對(duì)比是女性人物形象與男性人物形象的對(duì)比和女性人物形象與女性人物形象的對(duì)比。在女性人物形象與男性人物形象的對(duì)比中，女性人物形象的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在她們的叛逆性格上。女性人物形象的這種叛逆，不僅是其背后女權(quán)主義的象征，也是海明威對(duì)自己思考女權(quán)主義與男權(quán)主義抗?fàn)幾罱K結(jié)局的形象化詮釋。例如，在麥康伯夫人的刺激下，其丈夫的最終改變。其次，表現(xiàn)在對(duì)男性人物形象的悲劇性格的揭示上。例如，對(duì)于桑提亞哥硬漢精神的悲劇性分析就是如此。

創(chuàng)作方法中的對(duì)比還表現(xiàn)在女性人物形象與女性人形象的對(duì)比中。同為叛逆性的女性，麥康伯夫人與布萊特完全不同。細(xì)究其不同性格的原因，既與其女權(quán)與男權(quán)斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)相關(guān)，也與其各自生活的環(huán)境密切相關(guān)。對(duì)于前者而言，因?yàn)槎际菍?duì)女權(quán)與男權(quán)斗爭(zhēng)的思考，所以麥康伯夫人與布萊特都表現(xiàn)出各自性格中的叛逆性特點(diǎn)；對(duì)于后者而言，由于其各自所處的生活環(huán)境不同，所以她們各自的反抗方式，具體的反抗言行都彼此迥異。

總之，海明威是一位杰出的小說(shuō)家。他在自己的小說(shuō)作品中不僅為各國(guó)的讀者塑造了以硬漢桑提亞哥為代表的男性人物形象，也為各國(guó)的讀者描繪了以麥康伯夫人與布萊特等代表的女性主人公。因此，對(duì)于海明威及其小說(shuō)作品的研究，研究的視野不能局限于男性人物形象的身上，還要把研究的焦點(diǎn)集中于其女性人物形象的創(chuàng)作中。只有如此，才能使讀者真正地把握海明威的創(chuàng)作特色，才能深刻地感悟其小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值。

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（熊亭玉，成都大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師）