分析板胡音樂演奏的技巧與風格

周英楊

（黑龍江省雙鴨山市藝術劇院，黑龍江雙鴨山155100）

分析板胡音樂演奏的技巧與風格

周英楊

（黑龍江省雙鴨山市藝術劇院，黑龍江雙鴨山155100）

隨著社會經濟的快速發展，社會各領域建設事業的不斷進步，我國對民族文化產業的發展也越來越為重視，傳統文化產業在國民經濟發展，及促進社會人文發展等方面的作用也越來越為顯著。板胡作為胡音樂中的重要成組部分，其具有十分濃厚的地方地域特色，板胡在傳承發展的過程中，也越來越成為展示城市地域特色的重要標志。本文將就板胡音樂中板胡的演奏技巧與風格進行詳細探討。

板胡音樂；演奏技巧；風格

作為我國傳統聲樂領域中占據重要地位的板胡，其近年來更是獲得了長足的發展，不僅很好的繼承了和發展了板胡技藝，不斷創新了板胡演奏風格，豐富了板胡技法，由于板胡具有很強的本土特色，其這一特性也成為了當前很多城市在打造自有城市文化特色中的重要武器，成為城市文化的重要標志之一。本文將板胡的弓法和揉弦兩種技法方面著手，來探討板胡音樂的演奏技巧與風格。

一、關于板胡

板胡和高胡等傳統民間樂器一樣，同屬于胡琴類樂器，其最早應用于清末，成為當時梆子腔戲曲的重要伴奏工具，隨著板胡的廣泛應用及其發展，其也逐漸演變成我國重要的民族樂器之一。板胡在結構上，其主要由琴筒、面板，及琴桿等部分構成，在制作材料的選擇方面，其要求十分嚴格，各主要部分都需要選擇優質的木材，如琴桿的制作材料主要是硬度較高的烏木及紅木等，面板的主要制作材料為薄桐木板，而琴筒則是由椰殼制的的，由優質木材經過精良工藝制作而成的板胡，其不僅在外觀方面，具有古樸的美感，在聲調方面，也能獲得高亢明亮的音色。當前板胡主要應用于各地戲曲伴奏中，如在豫劇及秦腔等極富地方特色的民族文藝中，都能看到板胡的影子，隨著傳統民藝的發展，板胡制作工藝的不斷進步，板胡制造者，及板胡音樂制作者們的齊心合力，板胡音樂近年來獲得了巨大的發展，不僅在板胡種類方面得到了極大的豐富，如當前的板胡領域主要有雙千斤板胡、高音板胡及竹筒板胡等，在板胡音樂的應用領域，也得到了極大的拓展，板胡由以往的主要應用于梆子戲曲的伴奏，拓展到了歌劇及舞蹈領域，這極大的豐富了板胡音樂的演奏技術及風格，這對于板胡藝術的健康可持續發展，有著積極作用。

二、板胡演奏技法之弓法

板胡音樂的情感表達，往往與弓法有關，弓法的優劣直接決定樂曲藝術內涵能否高效表達，這正是“聲源于琴而起于弓，情生于意而見于法”這句話的很好印證，在使用板胡伴奏時，樂曲的情感，往往是要借助緩、慢、弱、強、重、快等弓法來達成的，而板胡其具有較為獨特的弓法，一般情況下，拉弓為始，推弓則結束。而在演奏中要想獲得較強音，可以通過推弓演奏來實現，要想獲得較弱的音，則可以通過拉弓演奏來實現，若相關樂曲作品比較注重重強音，則可以采用抖弓技巧。此外，大小持弓也是板胡音樂中，十分常用的演奏技巧，大持弓演奏技巧，其主要應用于西北地區，如秦腔演奏時就常用到該技巧。而小持弓演奏技巧，則主要流行于河北梆子戲曲中，隨著板胡音樂的不斷發展，板胡演奏技巧也得到了不斷的豐富，其主要變化在與弓子張力和力度的增加的演變方面，此外，還有一項較為飛躍的技巧是，內弦自然跳弓技術，該技術極大的提升了演奏者，運弓力度，及其對弓子的控制能力。在進行內弦自然跳弓時，要控制好力度，從而獲得較好的演奏效果。同時要想得到優質的音色，還必須控制好運弓，并注意身體部分與板胡的合理位置，以保障板胡與演奏者身心的平衡。

三、板胡演奏技法之揉弦

在板胡演奏技巧中，揉弦技術也是一種十分重要的技巧之一，由于板胡的結構特點，使得其具有很好的音色張力，因而在采用揉弦技巧時，要選擇慢揉，同時在揉弦時，要合理控制好其揉弦的強度，這樣才能獲得豐富的音色，在揉弦時，左手技法的掌握也很很重要，為了更好地表達出樂器的藝術內涵及情感，必須控制好左手的快慢，把握好音準和顫指的適宜關系。此外在采用揉弦技巧時，還要結合曲目的風格特點，精心設計好揉弦的力度。為了更好地表達音色技術，就要注重滑音，按照滑音的方向、時間，及性質分類，可以把滑音歸類為大小滑音，以及上下、前后滑音等，演奏者在演奏時，必須結合樂曲風格等實際特點，選擇適宜的揉弦技巧，這樣才能將曲目的藝術內涵及作品作者想要表達的情感態度，淋漓盡致的表達出來，聽眾也能在優美的聽覺感受中，體念到樂曲的藝術價值，和作者的思想情感，從而推動板胡音樂健康可持續的發展。

四、結語

通過藝術來表達人們內心感受及情感態度，這是自古以來都十分重要的一種表達方式，板胡音樂從清末發展至今，經歷了從板胡制造工藝、演奏技巧及風格等的演變，將現代演奏技巧融入到傳統板胡中，其極大的發展和創新了板胡音樂應用領域，更加巧妙地將演奏者和歌曲本身所涵蓋的感情表達得淋漓盡致。要想實現板胡音樂的健康可持續發展，首先需要演奏者對自身嚴格要求，熟練掌握基本的演奏理論和演奏技法；其次應該加強訓練，提升對自身的要求，增強肢體動作與音樂表現力；最后就是演奏者應該拓寬自身視野，與京胡、高胡等胡琴類樂器的演奏相互借鑒。

[1]張群.二胡音樂的地方風格特點及其教學探討[D].長沙:湖南師范大學,2013.

[2]馬末.板胡音樂演奏技巧與風格探析[J].戲劇之家,2015(10).

J632.22

A

1005-5312（2015）29-0108-01