略析黃自藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》

管成鋒 孟 曉

略析黃自藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》

管成鋒 孟 曉

黃自是中國五四新文化運動以來，最著名的音樂理論家、作曲家。 他創(chuàng)作了很多經(jīng)典的音樂會藝術(shù)歌曲。黃自先生在我國藝術(shù)歌曲的初始階段所進行的一系列有價值的探索性實踐，對我國近代新文化運動時期的藝術(shù)歌曲的誕生和發(fā)展更是具有歷史性的奠定意義。

黃自 藝術(shù)歌曲 藝術(shù)風格 《思鄉(xiāng)》

注：本文系以意大利美聲唱法為基點探究當下普通高校音樂專業(yè)的聲樂教學改革，編號：qx2013364；山東省文化遺產(chǎn)的保護與產(chǎn)業(yè)化問題研究， 編號 ：14djjj13； 文化生態(tài) 視野 下青島非物 質(zhì)文 化遺產(chǎn)的可 持續(xù) 性傳承與發(fā) 展——以膠州 八角鼓為例， 編 號：QDSKL1401051；山東省藝術(shù)科學重點課題項目“聲樂藝術(shù)演唱中‘貝諾利氏效應(yīng)’的技術(shù)運用研究”的階段性研究成果之一(項目編號是2014251）；青島市哲學社會科學規(guī)劃課題：《青島市（區(qū)）城鄉(xiāng)一體化進程中新農(nóng)村文化建設(shè)研究》項目階段性成果之一（項目編號：QDSKL1401049）；山東省藝術(shù)科學重點課題項目《舞蹈分形藝術(shù)在大型藝術(shù)表演設(shè)計中的應(yīng)用研究》(?項目編號：2014253)階段性研究成果之一。

一、《思鄉(xiāng)》作品解析

藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》是出自黃先生生平創(chuàng)作的第一部藝術(shù)歌曲集《春思曲集》。 詞作者是韋瀚章，他的詞作風格清新典雅韻味獨具，深受黃自先生的喜愛。 由于黃自在留學過程中受古典浪漫主義音樂作曲家的影響，因而在此作品中特別注重創(chuàng)作技法，鋼琴伴奏織體以及演唱者三位一體的塑造作用。從而使作品帶有濃郁的抒情色彩和細膩的情感抒發(fā)。

二、《思鄉(xiāng)》曲式結(jié)構(gòu)分析

《思鄉(xiāng)》是一首單二部曲式的藝術(shù)歌曲，織體結(jié)構(gòu) A+B，速度Andante（行板），4/4拍。 樂曲引子部分由3小節(jié)組成，調(diào)式為降 E大調(diào)。A 段由 a+b 兩個樂句構(gòu)成，每樂句有4個樂節(jié)組成。間奏部分由4個小節(jié)構(gòu)成， 樂曲在此部分轉(zhuǎn)為 g 小調(diào)；B 段由 c+d 兩個樂句構(gòu)成，共10小節(jié)。 作品結(jié)束部分又回歸到降 E 大調(diào)，鋼琴伴奏部分在此處將主和弦以分解織體的手法對樂曲的情緒基調(diào)進行了有力地烘托，此處也以四樂節(jié)長度將全曲進行漸弱漸慢（Allargando）結(jié)束，代表著作者的思鄉(xiāng)之情也已漸漸地遠去。

結(jié)構(gòu)圖示及其譜例1：

三、伴奏織體分析

《思鄉(xiāng)》這首作品，樂曲引子部分由弱拍弱位進入，鋼琴伴奏部分多是運用降 E 大調(diào)主調(diào)色彩和弦，突出其功能性。左右手彈奏琶音與柱式和弦，節(jié)奏方面層次感分明、錯落有致，鋼琴伴奏織體采用了分解和弦的方式，更好的將歌曲中淡淡的愁緒營造出來，也進一步突出了“思鄉(xiāng)”這一主題。3-7小節(jié)鋼琴伴奏右手部分每次上行進行后瞬即轉(zhuǎn)為二度的級進下行，恰似思鄉(xiāng)之心緒在輕輕啜泣，思鄉(xiāng)的惆悵感也得到了進一步加強。“轉(zhuǎn)”調(diào)部分的結(jié)構(gòu)與前兩句又有所不同。

如譜例2：

譜例2，歌曲“轉(zhuǎn)”句

此處柱式的節(jié)奏織體，看似簡單實則與作品情緒上的突出形成強烈對比。此段落伴奏主要為強調(diào)烘托作品的思想主題，柱式和弦的頻繁運用，左右手伴奏的反向級進與擴張、力度逐漸加強、情緒的逐級推進等技法是烘托和推動旋律主題的主要手段。將所有的情感聚集到全曲演唱音域的最高點“問”這個字上并得到全部釋放。 在柱式和弦力度由弱漸強的烘托下，構(gòu)成一種鋼琴伴奏與歌者演唱交相呼應(yīng)，水乳交融的效果。作品音樂的內(nèi)在張力通過情緒上含蓄而又飽滿的彈奏，不僅將歌詞的內(nèi)在韻意噴薄而出，還抒發(fā)了演唱者的深層次的情感，似乎將所有離家在外的思鄉(xiāng)之緒，游子之意、思戀之情都融入了這首《思鄉(xiāng)》之中，不由得讓人心之所痛，為之動容。

四、歌詞大意解析

音樂與詩歌的有機結(jié)合是藝術(shù)歌曲最核心的特征。《思鄉(xiāng)》從歌詞、旋律、鋼琴伴奏織體、表達意境、刻畫人物內(nèi)心世界尤其是對深層次內(nèi)心情感的刻畫細致而深刻。黃自十分強調(diào)鋼琴伴奏的重要性，通過不同的伴奏音型、復(fù)雜的織體來塑造歌曲的背景、氛圍、刻畫人物的內(nèi)心、表達作者情感、強化主題音樂，使演唱者與伴奏組成“水乳交融”，體現(xiàn)音樂的抒情性。

《思鄉(xiāng)》的歌詞原著分為上闕和下闕兩個部分。 上闕以寫景為主，描寫春天嫩柳拂動和鵑聲啼啼的一片生機盎然的景致，然而在此處楊柳還象征著幾分離情別意，墻外的鵑聲不斷好像在規(guī)勸著游子快快返鄉(xiāng)。 下闕情緒陡然激動起來，在情與景的交融中道出了遠在異鄉(xiāng)游子的心聲，滿腔的別恨離愁恰似一江春水，不如歸去。 在這方面，黃自顯然受到古典浪漫主義創(chuàng)作風格的深刻影響，那就是強調(diào)內(nèi)心感受的同時，突出個性色彩。 在歌詞選擇上寓情于景，內(nèi)心的情懷隨著富于美感的旋律款款而出。這首作品的歌詞細膩婉約，極富抒情性，真切自然地道出了游子內(nèi)心最深處的詠嘆，那便是對故土落葉歸根般的眷戀，真摯地表達出思戀故鄉(xiāng)的縷縷情絲。

五、關(guān)于中國藝術(shù)歌曲的思考

在中國新文化運動那個特殊歷史時期，也是東西方文化不斷融合的過程。在這一時期，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也體現(xiàn)出了獨有的特色。而黃自在這一時期無疑是此領(lǐng)域的杰出的代表性人物。他眾多的藝術(shù)歌曲已達到思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，對于歌者的演唱技巧和藝術(shù)造詣都達到極高的要求。中國藝術(shù)歌曲的歌詞大多來自古典詩詞或現(xiàn)代詩。 而中國五千年人文歷史積淀，為中國藝術(shù)歌曲的豐富和發(fā)展提供了“取之不盡用之不竭”的沃土。評判一個人歌唱好壞的標準不能只看其聲音條件，更不能忽視藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊。中國近代藝術(shù)歌曲在中國近代音樂史中占有極其重要的地位，這些作品恰恰需要我們認真的學習和研究。我們在詮釋作品時，應(yīng)對其歷史背景以及藝術(shù)價值有著充分的認識，這對于我們今后音樂學習和發(fā)展無疑有著積極的推動作用。

我們通過對黃自先生藝術(shù)歌曲的探究不難發(fā)現(xiàn)，他在本土民族文化的深厚血脈中做著“洋為中用，古為今用”的艱難的求索和不懈的努力。自五四新文化運動以來，中國音樂在學習并借鑒西方音樂優(yōu)秀成果,彌補自身某些方面的不足。 正是由于有這些有膽識、有作為的音樂家們的堅持不懈，中國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲才會在自身的文化發(fā)展中得到不斷地更新擴展，并走上一條嶄新的發(fā)展道路。

六、結(jié) 語

本文對黃自先生的《春思曲集》中的一首藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的相關(guān)材料進行了搜集、整理。 黃自先生的藝術(shù)歌曲一般既具有濃郁的浪漫古典氣息，又具有飽滿的民族韻味。 他的作品往往都是各個聲部的音樂會或比賽指定的經(jīng)典曲目。通過對《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作背景、作品結(jié)構(gòu)、詩詞大意、和聲語匯及對鋼琴伴奏的簡要分析，總結(jié)出黃自藝術(shù)歌曲風格的獨特之處，從而對他的藝術(shù)歌曲更深刻的了解做好鋪墊。

對于演唱者來說絕不可以將鋼琴伴奏視為襯托作用，因為對于聲樂作品來說，只有將伴奏藝術(shù)和演唱風格結(jié)合起來，才能把作品所要表達的內(nèi)涵詮釋出來。它是對于聲樂表演者增添藝術(shù)色彩的良好途徑。 了解和研究黃自藝術(shù)歌曲，可以讓我們對作品的演唱技巧、作曲技術(shù)的處理作一個更全面的理解和掌握，在對鋼琴伴奏的創(chuàng)作與和聲處理等方面也能做到更深入的揣摩和研究，巧妙精致的音樂構(gòu)思讓我們看到了黃自藝術(shù)歌曲在民族文化和藝術(shù)審美上給我們提供了豐富的借鑒價值。

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[6]管成鋒.大愛無疆，炫如彩虹——記歌劇《山村女教師》[J].赤峰學院學報，2014(9).

作者單位：山東科技大學藝術(shù)學院