基于互動媒體藝術設計體驗性特征的設計方法研究

吳昕昕

[摘要]本文旨在從情景演繹與超越的嘗試、行為活動與界面融合的探索以及增強現實的創新性幾方面對互動媒體藝術設計具有的獨特的體驗性特征進行研究。

[關鍵詞]體驗性特征 設計方法 情景演繹與超越 行為活動與界面融合 增強現實

當今世界，人類正沉浸在數字化信息時代。信息技術和計算機技術應用對人類生活的介入和影響促使人類對自身有了深刻的了解，因此對審美體驗有更高的要求。觀眾越來越渴望從各種媒體中獲得更多的體驗感受。互動媒體藝術設計作品相對于只能提供被動體驗的視頻影像來說，具有獨特的體驗性特征，能夠給予觀眾更多的信息，并且觀眾能與其互動，得到更深層次的審美體驗。創作者與信息接受者被緊密地聯系起來，共同參與體驗，將接受者從被動的信息接收者轉變為參與者、體驗者和思考者，引發了創作主體、審美主體和信息接受方式等一系列深刻變革。互動媒體藝術設計所具有的強勁藝術生命力為大眾所矚目。所以，深入研究互動媒體藝術設計創意形成以后，采取何種設計方法將體驗性的表達方式進行完美呈現，從而使受眾從作品中既能領悟設計者的設計理念，理解設計作品，獲得無與倫比的審美體驗，并從信息的被動接受者轉變為思想者，作品能與觀眾之間形成一種微妙、持久和直覺的對話。既能使作品真正具有商業價值投入商業生產領域，又能在不久的未來成為實現社會性創新的呈現載體。這將對未來總結和創新互動媒體藝術設計理論具有重要的指導意義。

一、情景演繹與超越的嘗試

將對受眾所熟悉的故事情景進行重現或夸張處理來增強情景的認知度。采取完全情景再現或者部分情景再現的方法，在互動媒體藝術設計作品中營造出某一特定的時空環境，同時與現實經驗存在著某種形式上的相似性與差異性，給受眾帶來認同感與新鮮感。Christa Sommerer和Laurent Mignonneau的設計作品《上海特快》，用數字虛擬景象的形式模擬了在疾馳的列車上看到的窗外上海城市夜景。當觀眾用手滑動虛擬的窗景時，車窗將會根據觀眾動作的速度影響上海夜景變換的速度。作品重現了人們瀏覽飛速移動的景象時的空間場景，同時又使觀眾能感覺到城市是一個有機生命體，觀眾正在融入一場城市創建的情境中。同時，觀眾不必像欣賞傳統敘事性影視作品由開頭看到最后的結局，從序言讀到后記。而能夠利用互動媒體藝術設計作品非線性影像剪輯的特性和程序語言的互動機制設計，并融合實時判斷的時間和空間機制的設計，使觀眾成為作品敘事性情節的創造者以及體驗者。設計師將作為故事的體驗控制權交給觀眾，由觀眾來決定作品在他們面前的呈現形態。作品在超越我們日常生活經驗的同時，也帶給受眾對于未來天馬行空的想象。互動媒體藝術設計對于故事情景的演繹與超越將想象力進行了無限的延伸，給受眾帶來的體驗性是無與倫比的。所以設計師要將關注點放在互動體驗發生的情景演繹結構上，這樣才能創造出極具獨特體驗性的互動媒體藝術設計作品。

二、行為活動與界面融合的探索

人類的行為活動與周圍事物的關系是相互影響的。人對環境產生影響，會導致環境的變化，環境的變化又反饋給人，進而引起人情緒的變化和思維的展開。在互動媒體藝術設計中，利用人類的行為活動作為信息輸入的方式，采用動態的反饋，增強作品界面與人類行為活動之間的互動，進而使受眾融入互動媒體藝術作品。觀眾能沉浸在作品所創造的敘事情節里，同時觀眾作為主動的信息創造者能夠根據自己對作品個性化的感官體驗，通過自身的行為活動改變上下文情境。荷蘭設計師Daan Roosegaarde開發的《Dune4.0》是一個交互景觀裝置，它由數百個光纖組成的電子植物群，光纖會根據參觀者的移動或者聲響做出反應。當參觀者利用觸摸動作光線的時候，植物會發亮。當觀眾在裝置中發出各種聲音的時候，光纖會根據聲音大小變換出不同頻率的閃爍燈光效果。這完全是一個隨你而動的景致，是自然和技術的混雜體，亦是一個互動界面，通過它增強了參觀者和互動媒體藝術作品之間的聯系，成為設計者與觀眾進行交談的媒介和渠道。依靠看、行走和互動這些行為活動，讓參觀者與設計作品融為一體。光纖根據參觀者的行為活動差異性，會給出個性化的反饋，這種形態的互動增強了參觀者與展示空間環境之間的聯系。阿德勒天文館和第二故事以及斯勒比交互設計公司設計了一個有關于太空探索的互動媒體設計項目，參觀者可以利用投在幕墻上自己的影子與幕墻上所投射的星球圖像、問題圖像和事實陳述等進行互動與對話，在參觀者不斷地與影像的互動過程中，他們可以一步步深入到內容之中，久而久之這種溝通就會變得更為深切，觀眾更為沉浸在其中探索浩瀚的宇宙秘密，從獲得知識的體驗過程中得到滿足感。人類擅長從各種行為活動中在知性和情感上記住各種體驗的細枝末節，而互動界面則是這些體驗的感官呈現載體。設計師是行為的塑造者，要嘗試理解并改變人的行為活動、過程中所獲得的感受，以及人的頭腦里思考的是什么。因此，互動媒體藝術設計作為對行為的設計，當人類的行為活動能夠作用于互動界面并產生有意義的反饋時，互動媒體藝術設計作品會得到更為廣泛的認同和更高的關注度，而成為具有沖擊性影響的設計。

三、增強現實的創新性研究

設計師必須銜接觀眾、作品以及用于互動的上下文情境，并且使觀眾全身融入其中，從而與作品產生互動。“這將導致作品以及你的意識產生轉化，最后會出現全新的影像、關系、思維與經驗。”給觀眾傳達的體驗莫過于讓他們加深沉浸感和互動性，由此產生身臨其境的感覺。設計師將虛擬的信息應用到真實世界，被人類感官所感知，從而達到超越現實的感官體驗，進而成功引導觀眾盡快融入到設計作品中。近年來增強現實技術（AR）逐漸成為互動媒體藝術設計的創新方式，將真實世界和虛擬世界的信息集成，在三維尺度空間中增添定位虛擬物體，并使其與觀者具有實時互動性。增強現實技術可以帶來任何其他技術所無法比擬的逼真性，視覺、聽覺已達到逼真模擬現實的程度，觸覺、氣味模擬技術也已成為可能。英國Appshaker公司為國家地理頻道設計了一個增強現實的互動媒體藝術作品。用一個類似于條形碼的紙片作為跟蹤器來追蹤參與者的位置信息，然后在屏幕上用戶出現的位置投影出一個圖像。當參與者在大屏幕上看到他們白己時，會看到自己周圍圍著虛擬的獵豹、宇航員和恐龍。參與者可以與虛擬形象嬉戲玩耍，比如：撫摸獵豹，獵豹會很舒服地在地上打滾。參與者和虛擬形象的互動會被整合實時投影在大屏幕上。參與者可以通過多樣的方式融入作品與作品互動，獲得一種身臨其境的參與性滿足感。這個繁復的虛擬環境為參與者提供了一個互動參與性更為自由更為深入和具有多種變化可能的開放性空間。參與者以自己的感性、個性作為自己最基本的身份標簽，所有交流活動不僅是具體的、獨特的，而且永遠是一次性的、不可重復的、獨一無二的個性展現。增強現實技術的加入，使互動媒體藝術設計超越了物質世界所能表達的極限。

結論

互動媒體藝術設計通過對信息技術、計算機技術、美學、設計藝術學、符號學、認知心理學和人機交互等相關學科的研究與應用，創造了新的藝術設計語言。設計師必須在設計中持有自己的觀點和視角，從根基上支持設計判斷，要在細節設計決策上提供支持，而且要在設計主題和設計活動兩方面提供支持。因此，隨著社會化設計時代的到來，設計師應抓住以觀眾為核心的體驗設計方式，在情景演繹、人類行為活動以及增強現實中進行探索。在虛擬世界帶給觀眾獨特的體驗感受，亦將使觀眾在互動體驗中獲得更多的樂趣。成功的互動媒體藝術設計都應該是令人滿意的——美麗、優雅、恰當，設計引起的觀眾共鳴的能力則更能深入人心，并以積極的方式影響社會和文化。